Kurt Schwitters

Jacques Roubaud distingue enfin une dernière catégorie de poésie qu'il appelle « vroum-vroum » et consiste en des performances qui se donnent le nom de poésie, mais ne font pas nécessairement appel au langage. Le modèle invoqué est l'Ursonate de Kurt Schwitters qui relève plutôt de la musique en réalité. Dans la poésie, l’essentiel demeure néanmoins la prise de conscience de la créativité et de la beauté de la langue, à commencer par une langue dite et écoutée, mais également lue dans des mots et des

Bruxelles 1898 Morris Fuller Benton : caractères Franklin Gothic 1905 et News Gothic, États-Unis 1908 Lucian Bernhard, Ludwig Hohlwein… : la Sachplakat, Allemagne 1906-1914 Piet Zwart : identité et communication de la firme NKF, Pays-Bas 1924 Kurt Schwitters : Thèses sur la typographie, Merz no 11, Hanovre 1925 Gebrauchsgraphik, revue promouvant la Nouvelle Typographie, Berlin 1925-1945 Herbert Bayer : atelier de typographie au Bauhaus 1925 Edward Johnston : caractère Railway pour la signalétique

formes et ses personnages, ses figures et ses signes, qui oscillait entre composition figurative et abstraite, Kurt Schwitters, surréaliste allemand, qui « bricolait » des 22 sculptures dans une construction désordonnée qui rappelle ses collages, Otto Dix et sa peinture qualifiée d’objective, et tant d’autres, tous aspiraient à de nouvelles formes … Le point sur le i Kurt Schwitters 1939 Collage de papiers divers sur contreplaqué peint collé sur aggloméré Nous avons parlé précédemment de

Jacques Roubaud distingue enfin une dernière catégorie de poésie qu'il appelle « vroum-vroum » et consiste en des performances qui se donnent le nom de poésie, mais ne font pas nécessairement appel au langage. Le modèle invoqué est l'Ursonate de Kurt Schwitters qui relève plutôt de la musique en réalité. Dans la poésie, l’essentiel demeure néanmoins la prise de conscience de la créativité et de la beauté de la langue, à commencer par une langue dite et écoutée, mais également lue dans des mots et des

Jacques Roubaud distingue enfin une dernière catégorie de poésie qu'il appelle "vroum-vroum" et consiste en des performances qui se donnent le nom de poésie, mais ne font pas nécessaire appel au langage. Le modèle invoqué est l'Ursonate de Kurt Schwitters qui relève plutôt de la musique en réalité. Dans la poésie, l’essentiel demeure néanmoins la prise de conscience de la créativité et de la beauté de la langue, à commencer par une langue dite et écoutée, mais également lue dans des mots et des

Rosolato, Guy : 185. Rothko, Mark : 207, 228, 243, 244, 252,324, 328. Rouault, Georges : 300. Rubinstein, Charlotte Streifer : 325. Sage, Kay : 325. Sami-Ali : 249. Sandler, Irving : 231. Saussure, Ferdinand de : 315. Savinel, Christine : 106, 333. Schwitters, Kurt : 6, 197, 202, 257-258,271, 327, 328, 362. Scot, Duns : 265, 311. Serra, Junipero : 140, 141, 146, 165,181-187, 306, 349. Serres, Michel : 273. Shakespeare, William : 106. Smith, Tony : 196, 307, 324. Sollers, Philippe : 297. Staël, Nicolas de

Jacques Roubaud distingue enfin une dernière catégorie de poésie qu'il appelle "vroum-vroum" et consiste en des performances qui se donnent le nom de poésie, mais ne font pas nécessaire appel au langage. Le modèle invoqué est l'Ursonate de Kurt Schwitters qui relève plutôt de la musique en réalité. Dans la poésie, l’essentiel demeure néanmoins la prise de conscience de la créativité et de la beauté de la langue, à commencer par une langue dite et écoutée, mais également lue dans des mots et des

protéiforme qui s’appelle Néo-dada ? J’irai dans les deux directions, essayant tout d’abord d’analyser la place de Dada après 1945 dans les pensées et activités de Tzara, Arp, Picabia, Ribemont Dessaignes, Janco, Richter, Hausmann, Huelsenbeck, Schwitters, Duchamp… 1. Sur l’aspect éternel de Dada, voir P. Dagen, « L’esprit de catastrophe », Le Magazine littéraire n° 446, Octobre 2005, pp. 37-39. Mais aussi C. Bourseiller, « À Dada sur l’héritage ! », ibid. pp. 63-64. 201 Intellectuel surréaliste

devait les arrêter, alors Duchamp claque la porte. Il s’arrange pour se venger et la presse s’empare de l’œuvre, tous les journalistes se posent des questions : est-ce qu’une œuvre d’art doit être belle ? qu’elle est la place de l’artiste ? … Kurt Schwitters artiste allemand, dit « Ce n’est pas DADA qui est absurde, c’est notre époque qui est absurde ». Il a inventé les installations, les « Merz ». « Vue du Merzbau » 1920, il est parti du collage et va aller plus loin en rassemblant des objets autour

Jacques Roubaud distingue enfin une dernière catégorie de poésie qu'il appelle « vroum-vroum » et consiste en des performances qui se donnent le nom de poésie, mais ne font pas nécessairement appel au langage. Le modèle invoqué est l'Ursonate de Kurt Schwitters qui relève plutôt de la musique en réalité. Dans la poésie, l’essentiel demeure néanmoins la prise de conscience de la créativité et de la beauté de la langue, à commencer par une langue dite et écoutée, mais également lue dans des mots et des