L Affrontement Andromaque

discours 1. Les actes de parole Il paraît important de faire comprendre aux élèves que parler à autrui c’est exercer sur lui une forme d’action, qui peut être adaptée ou non à la situation de communication, et entraîner des malentendus ou des affrontements (verbaux ou physiques) si elle est inadaptée. FRANÇAIS Accompagnement du programme de 3e I 201 syntaxiques spécifiques (niveau locutoire), elles permettent des actes de parole précis au niveau illocutoire (actes d’assertion, d’interrogation

réaliste, voulant « rendre » la complexité de la vie. Les acteurs ne sont plus matelassés, ils s’assoient. Les masques virent au naturalisme. Le chœur s’efface. Dix neuf pièces sur quatre vingt treize nous sont parvenues. Parmi elles : Hippolyte, Andromaque, Oreste, Electre : tragédies « psychologiques. Produisent une émotion d’ordre passionnel et non plus moral. (cf. notre 17ème siècle avec Racine). La tragédie. Aucune scène d’amour dans la tragédie grecque. Destin : on parle du « fatum »

fréquentent pas ouvertement, ils s’envoient des lettres pour maintenir leur union diabolique et leur duel pervers ; pour rivaliser dans une constante surenchère où chacun veut dominer l'autre, alors qu’étant arrivés au sommet de leur art, leur affrontement est inévitable, chacun pouvant perdre l’autre, leur mutuelle discrétion étant leur seul garant. Comme leur désir n’est pas tant de faire le mal que de le dire, dans ces lettres, ils narrent leurs exploits, célèbrent la perfection de leurs machinations

poème (harmonie imitative), comme une complainte. ® L’harmonie imitative ( les allitérations et les assonances récurrentes imitent la réalité décrite dans le poème. Exemple : « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur nos têtes ? », Racine, Andromaque, 1667. L’allitération en [s] imite le sifflement du serpent. • La forme de ce poème est très régulière, très classique, malgré l’absence de ponctuation qui le rattache à la poésie moderne. On pourrait qualifier ces « Strophes pour se souvenir »

sa tragique aventure : «J'ai tué mon ami, j'ai mérité Ie feu, J'ai taché mon pourpoint et l'on me congédie.» Commentaire Certains critiques ont vu dans ce court drame une parodie d'’’Andromaque’’, la Camargo étant une nouvelle Hermione. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ‘’Venise’’ Dans ce poème composé par Musset avant qu’il soit

poème (harmonie imitative), comme une complainte. ® L’harmonie imitative  les allitérations et les assonances récurrentes imitent la réalité décrite dans le poème. Exemple : « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur nos têtes ? », Racine, Andromaque, 1667. L’allitération en [s] imite le sifflement du serpent. La forme de ce poème est très régulière, très classique, malgré l’absence de ponctuation qui le rattache à la poésie moderne. On pourrait qualifier ces « Strophes pour se souvenir » de

est déjà menacée par un nouveau conflit car son frère Pâris a enlevé Hélène que les Grecs sont prêts à réclamer à main armée. Hector fait ce qu’il peut pour éviter la guerre et obtient d’Hélène la promesse qu’elle regagnera de bon gré son pays. Andromaque sent que le conflit est inévitable. Elle espère que la guerre ne sera pas absurde, que l’amour de Pâris et Hélène lui donnera un sens. Le surréalisme L’aventure surréaliste commence Suisse où un jeune poète roumain, Tristan Tzara , fonde en

fils) que pour le bien de leur enfant qui tarde à se prendre en mains. Leur mine renfrognée révèle ainsi leur détermination : ils sont prêts à tout, autrement dit à courir tous les risques, pour couper le cordon ombilical. Il va donc y avoir affrontement. La vie est aussi risque, car il faut savoir gagner le large pour devenir soi-même, ce que suggèrent tant le cartouche que le papier peint : tous deux renvoient à l’orient, au lointain, symboles de l’éloignement nécessaire pour trouver ses

curiosité du spectateur à son égard. La jeune fille et sa confidente se disent des choses qu’elles savent toutes les deux. Le dialogue entre l’héroïne (Mariana) et la confidente (Tia Campanita) est aussi récurrent dans les scènes d’exposition de Racine (Andromaque, Iphigénie, Athalie). Il s’agit de la fiction de la conversation en cours pour justifier un apport d’informations immédiat et direct, Bernard Dort 197 et alii parlent de la fonction du « oui » inaugural qui donne au spectateur l’impression de surprendre

vers faux, il faut respecter les règles suivantes : L’élision • Toute syllabe terminée par un E muet s’élide devant un mot commençant par une voyelle ou un H muet. « Non, Madam(e) : il vous aim(e) et je n’en doute plus. » Racine, Andromaque « Jamais mensong(e) heureux n’eut un effet si prompt » Racine, Athalie • En revanche le E muet qui est élidé dans la langue ordinaire doit être prononcé s’il est suivi d’une consonne. Cette pratique donne au vers limpidité, sonorité