L'Année balzacienne

hésiter une existence confortable et une situation acquise pour l’exil, au nom de la résistance à la dictature de Napoléon III. Victor Marie Hugo fut, historiquement, un enfant de la Révolution. Ses parents firent connaissance en 1796 et se marièrent l’année suivante. Son père, Léopold Hugo, appartenait à une famille d’artisans de Nancy, tandis que sa mère, Sophie Trébuchet, était née dans la bonne bourgeoisie nantaise : Hugo était donc issu de deux milieux très différents. De l’union assez malheureuse

séquence : Elèves-Professeurs (promotion 2008/2009) + Sadiqui Expérimentation de la séquence : une équipe de praticiens. I) Cadre conceptuel : Public/cible : 2eme année du cycle secondaire qualifiant Support : le Père Goriot, Balzac Moment de l'année : 2ème semestre Durée : 6 semaines (16 séances) Compétences visés : Rendre l'élève capable de faire le transfert à partir d'une œuvre I.R. Rendre l'élève capable de contextualiser une œuvre romanesque. Projet de lecture : chercher les

dans le domaine des formes poétiques. Selon Baudelaire, "Hugo possède non seulement la grandeur, mais l'universalité" Les catégories narratives du roman balzacien La temporalité narrative. Pour encadrer la fiction dans le contexte socio-historique, Balzac commence son récit "in medias res" : "Vers la fin du mois d'octobre de l'année passée…"(La Peau de chagrin) ou "Lors de l'expédition française faite en Espagne…"(La Duchesse de Langeais), etc. Ces indications visent à suggérer une certaine

Elèves-Professeurs (promotion 2008/2009) + Sadiqui Expérimentation de la séquence : une équipe de praticiens. I) Cadre conceptuel : Public/cible : 2eme année du cycle secondaire qualifiant Support : le Père Goriot, Balzac Moment de l'année : 2ème semestre Durée : 6 semaines (16 séances) Compétences visés : • Rendre l'élève capable de faire le transfert à partir d'une œuvre I.R. • Rendre l'élève capable de contextualiser une œuvre romanesque.

| Nouveau roman (1950-1980) (masculin, mouvement littéraire) Le Nouveau roman est une appellation donnée par la critique à un ensemble d’écrivains qui, dans les années 1950-1960, ont tenté de redéfinir le roman en rompant avec la tradition balzacienne de l’intrigue et des personnages : l’intrigue n’est plus forcément linéaire, la cohérence psychologique des personnages n’est plus assurée, etc. Auteurs concernés :Nathalie Sarraute (1900-1999),A, Robbe-Grillet (1922-2008),Jean Ricardou (né en

permanente du poète, qui chante l’amour et la fuite du temps. Le lac Ainsi, toujours poussés vers de nouveaux rivages, Dans la nuit éternelle emportés sans retour, Ne pourrons-nous jamais sur l'océan des âges Jeter l'ancre un seul jour ? Ô lac ! l'année à peine a fini sa carrière, Et près des flots chéris qu'elle devait revoir, Regarde ! je viens seul m'asseoir sur cette pierre Où tu la vis s'asseoir ! Tu mugissais ainsi sous ces roches profondes ; Ainsi tu te brisais sur leurs flancs déchirés

l'envers positif de l'autre) est assez évidente, le monde et les coutumes des bagnards étant décrits dans Splendeurs et misères des courtisanes[11], l'étude intertextuelle des misérables révèle que le forçat se nourrit également d'un autre personnage balzacien, Farrabesche[10]. Selon Évelyne Pieiller[12], Les Mystères de Paris, roman-feuilleton à succès paru en 1842-1843, avec ses descriptions des bas-fonds parisiens, ouvre la voie à l'œuvre des Misérables de Victor Hugo. Eugène Sue est en effet un

l'envers positif de l'autre) est assez évidente, le monde et les coutumes des bagnards étant décrits dans Splendeurs et misères des courtisanes12, l'étude intertextuelle des Misérables révèle que le forçat se nourrit également d'un autre personnage balzacien, Farrabesche11. Selon Évelyne Pieiller13, Les Mystères de Paris, roman-feuilleton à succès paru en 1842-1843, avec ses descriptions des bas-fonds parisiens, ouvre la voie à l'œuvre de Victor Hugo. Eugène Sue est en effet un des premiers à regarder

romans… Quand il lance sa série des Rougon-Macquart en 1870, il a déjà des milliers de pages derrière lui, dans tous les genres du journalisme et de la littérature. C'est le succès incroyable de L'Assommoir en 1877 (38 000 exemplaires vendus dans l'année) qui marque l'étape décisive et fait de lui, du jour au lendemain, à 37 ans, un homme riche et un écrivain à temps complet. C'est ce qu'on appelle, retracée à grands traits, une success story : Zola a la double expérience de la déchéance et de

Gaines s’est inspiré de documents réels de procès attentés à des hommes noirs qui affichaient clairement des propos racistes pendant les années 1950. Ce même travail a été réalisé par Flaubert pour L’éducation sentimentale sur les témoignages de l’année 48. On voit de véritables « romans de documentation » qui voient parfois de mêler le romancier et l’historien. Hugo n’hésite pas à s’appeler « historien » dans Notre Dame de Paris. Que les lois soient écrites ou simplement de convenance, le romancier