L'Art de la fugue

Perspective temporelle et sa manipulation Pouvons nous seulement situer « l’action » ? En quelle année sommes-nous ? La temporalité externe est élusive. À peine savons-nous à la page 146 que « tout » (depuis la fugue de Bernard) a commencé il y a environ 24 heures (la veille au soir). Phénomène de compression/dilatation : 140 pages pour 24 heures, mais d’autres instance narratives résument (bien que lacunairement) l’action en quelques phrases : Bernard

survenait alors que l’enfant ne demeurait pas chez ses père et mère (vacances, etc.). Au départ, la cohabitation était interprétée à la lumière de la « faute » des parents dans le cadre de leur devoir d’éducation ou de surveillance de l’enfant. Malgré une fugue on pouvait alors considérer qu’il y avait une faute dans l’éducation et la responsabilité des père et mère pouvait être retenue. La notion de cohabitation a évolué ces derniers temps avec l’alourdissement de la responsabilité des père et mère. Celle-ci

sûre de son bon droit 70.Queneau fait discuter ses personnages sur le plan juridique afin de les placer dans le cadre des relations humaines et dans la société comme des sujets qui exercent leurs droits et acquittent leurs devoirs. À propos de la fugue de Zazie, Turandot dit à Gabriel : « Tu ferais que ton devoir en la récupérant 71. » De même, Zazie réclame sa propriété : « je te jure que c’est hà moi les bloudjinnzes 72», et le propriétaire Turandot soutient son autorité : « Je t’ai loué ici sans

comme Le Corbusier, eurent recours au nombre d'or. 1945 : Le Corbusier fait breveter son Modulor qui donne un système de proportions entre les différentes parties du corps humain Nous rencontrerons tout d’abord le nombre d’or dans l’art. a. Dans l’art - La musique En musique, le nombre d'or est recherché à la fois dans l'harmonie et dans le rythme. Durant une période qui s'étend du XVIe siècle au début du XXe siècle, l’harmonie est essentiellement tonale, à l'image

du Paquebot-des-mers-du-Sud. « La Muse vénale » ? L’humiliation de la tutelle exercée par maître Ancelle, sans laquelle, on s’en doute, Les Fleurs du mal n’auraient jamais vu le jour. « À une madone » ? Le cri vengeur d’un amant bafoué, après une fugue de Marie Daubrun en compagnie de Banville. « Le Rêve d’un curieux » ? Un dialogue de Baudelaire-le-croyant avec l’incroyant Nadar. Une mention spéciale, dans tout ce fatras, au chapitre femmes, de Sarah-la-louchette, l’initiatrice ( « Une nuit que

grimacer l'histoire. [...] La nature donc ! La nature et la vérité. Et ici, afin de montrer que, loin de démolir l'art, les idées nouvelles ne veulent que le reconstruire plus solide et mieux fondé, qui, à notre avis, sépare la réalité selon l'art de la réalité selon la nature. Il y a étourderie à les confondre, comme le font quelques partisans peu avancés du romantisme. La vérité de l'art ne saurait jamais être, ainsi que l'ont dit plusieurs, la réalité absolue. D'autres, ce nous semble, l'ont déjà

approche de l’œuvre du célèbre « homme aux semelles de vent » confronte la correspondance et les poèmes de Rimbaud, liant l’épistolaire, le biographique et le poétique pour toucher au plus près ces révoltes créatrices qui font se rejoindre la vie et l’art. ANDRÉ BRETON Manifestes du surréalisme 192 p. Collection Folio essais (n° 5) (1985). 6,80 € ÉMILE ZOLA L'École des femmes Germinal [2001]. Lecture accompagnée par Annie Vocanson, 238 p. Collection La Bibliothèque Gallimard (n° 71). 4,30 € [1978]

soutenu, on trouvera que « c’est par l’alliance de tous les arts concourant ensemble au même but, c’est-à-dire à la production de l’œuvre artistique la plus parfaite et la seule vraie. Ceci me conduisit à étudier les rapports des diverses branches de l’art entre elles, et, après avoir saisi la relation qui existe entre la plastique et la mimique, j’examinai celle qui se trouve entre la musique et la poésie […]. Je reconnus, en effet, que précisément là où l’un de ces arts atteignait à des limites infranchissables

Analyse Au lendemain de l'exode, Irène Némirovsky a la projet d'écrire un grand roman sur la débacle, elle veut que son écriture soit semblable à une symphonie musicale, et prend pour modèle la Symphonie nº5 de Beethoven, en quatre mouvements : ' fugue, allegro, adagio, danses rapides' Mais elle compte donner cinq parties à son roman, de deux cents pages chacune, un mille-feuille à la manière de Tolstoï, et de son Guerre et Paix. Comme lui, elle travaille sur le vif, c'est un instantané de

romanesa -Pièce pour virginal (petit clavecin) http://www.youtube.com/watch?v=SeLmjhpa_Xc Suite Basé sur l imitation : Type canonique canzoni, caprici, fantasy, tiento = traitament en imitation canonique C est le premier pas de ce qui deviendra la fugue à l époque baroque. Écriture plus stricte. - Écoute : Claude Lejeune (2 canons) - Las, il n'a nul mal qui n'a le mal d'amour http://www.youtube.com/watch?v=Jve9xZjqASE - - Quelle eau, quel air, quel feu http://www.youtube.com/watch?v=CAMyvDMxI2I