L Attente William Shakespeare

/ p. 156 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Jean Racine, Phèdre (p. 188 ES/S et Techno / p. 190 L/ES/S) • Pistes de lecture – William Shakespeare, Hamlet (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ ES/S) CHAPITRE 1 SÉQUENCE 5 – Visages de la folie dans les romans du XVIIIe au XXe siècle • William Shakespeare, Hamlet (p. 136 ES/S et Techno / p. 138 L/ ES/S) SÉQUENCE 1 – Le « théâtre dans le théâtre », du XVIIe à nos jours • Denis Diderot, Paradoxes sur le comédien

de Shakespeare a nourri une réflexion sur la remise en cause des modèles classiques et infléchit une création plus qu’il n’a donné à imiter, au sens réduit de ce terme, des formes dramatiques. On pourrait en dire autant du théâtre de Brecht ou de Don Quichotte, dont l’influence dépasse une relation de filiation. Enfin, le rayonnement de certaines œuvres dépasse la littérature pour construire une « conscience européenne » par leur questionnement sur l’homme. Les créations de Dante, Shakespeare, Cervantès

pareille à celles d’un drame de Shakespeare, nous nous persuadons que le talent de ces choses est un miracle tout à fait démesuré, un hasard fort rare, ou, si nous avons encore des sentiments religieu x, une grâce d’en haut. C’est ainsi que notre vanité, que notre amourpropre, favorise le culte du génie : car ce n’est qu’à condition d’être supposé très éloigné de nous, comme un miraculum, qu’il ne nous blesse pas (Goethe même, l’ho mme sans envie, nommait Shakespeare son étoile des hauteurs lointaines

pénétraient mon âme et m’élevaient jusqu’au ciel. Je devins poète moi aussi et je vécus une année durant dans le Paradis de ma propre création. Je croyais de la sorte dénicher une place dans le temple où étaient consacrés les noms d’Homère et de Shakespeare. Vous savez à quel point je me suis trompé et de quelle façon j’ai eu à supporter mon dépit. Mais justement, c’est à cette époque que j’ai hérité de mon cousin et que mes pensées ont recouvré leurs premières inclinations. Six ans se sont passés

social et affectif de celle-ci. À moins que cela ne mette en évidence, dans le domaine précisé, voire limité, du hooliganisme, une théorie qu’un certain nombre d’auteurs, comme Ian Taylor[70] [70] Ian Taylor, op.  cit. ... suite, John Williams[71] [71] John Williams, « When violence overshadows the spirit... suite, ou encore John Hargreaves[72] [72] John Hargreaves, « Sex, gender and the body in sport and... suite, n’ont pas hésité à dénoncer et à critiquer comme entachée d’un évolutionnisme latent

pareille à celles d’un drame de Shakespeare, nous nous persuadons que le talent de ces choses est un miracle tout à fait démesuré, un hasard fort rare, ou, si nous avons encore des sentiments religieux, une grâce d’en haut. C’est ainsi que notre vanité, que notre amour-propre, favorise le culte du génie : car ce n’est qu’à condition d’être supposé très éloigné de nous, comme un miraculum, qu’il ne nous blesse pas (Goethe même, l’homme sans envie, nommait Shakespeare son étoile des hauteurs lointaines ;

pareille à celles d’un drame de Shakespeare, nous nous persuadons que le talent de ces choses est un miracle tout à fait démesuré, un hasard fort rare, ou, si nous avons encore des sentiments religieux, une grâce d’en haut. C’est ainsi que notre vanité, que notre amour-propre, favorise le culte du génie : car ce n’est qu’à condition d’être supposé très éloigné de nous, comme un miraculum, qu’il ne nous blesse pas (Goethe même, l’homme sans envie, nommait Shakespeare son étoile des hauteurs lointaines ;

maladie d'origine africaine s'étant notamment diffusée dans l'Empire romain11) et de l'Amérique du Nord. Dans certains endroits d'Angleterre, la mortalité due à la malaria était comparable à celle de l'Afrique subsaharienne d'aujourd'hui. Même si William Shakespeare est né au début d'une période plus froide appelée le « petit âge glaciaire », il connaissait suffisamment les ravages de cette maladie pour les citer dans huit de ses pièces. Plasmodium vivax a sévi jusqu'en 1958 dans les polders de Belgique

 et il ne s'arrête pas à elle.  *  *  *  Cette  méthode,  je  ne  fais  d'ailleurs  que  l'emprunter  à  Valéry.  Il  a  écrit une Introduction à la Méthode de Léonard de Vinci, qui concerne  encore moins le vrai Léonard que le William Shakespeare de Hugo ou  le  Poète  Tragique  de  Suarès  ne  concernent  Shakespeare.  Mais  chez  Valéry le parti est franc, avoué « Je me propose d'imaginer un homme  de qui auraient paru des actions tellement distinctes que si je viens à  leur supposer une pensée, il n'y en aura pas de plus étendue

Romanzero (Études sur le Romanzero de Heine), Berlin, 1906; cf. W. Siebert, Heines Beziehungen zu Hoffmann. Le sujet inépuisable pour ces comédies de confusion va des Ménechmes de Plaute jusqu'aux Jumeaux de T. Bernard, avec les exemples très connus de Shakespeare : Comedy of errors, de Lecoq : Giroflé-Girofla, de Nestroy : Der Färber und sein Zwillingsbruder. Otto Rank – Don Juan et Le Double (1932) 18 cliniquement 1 et ont trouvé leur utilisation dans la littérature 2, mais pour notre étude ils