L Enfer C Est La Solitude

de la modernité, dans la forme développée à partir du XIX siècle d’une imagination poétique qui ne connaît pas des limites et qui porte la lumière du poète et de l’artiste dans chaque endroit du monde moderne. 19 Arthur Rimbaud, Une saison en Enfer, 1873, éd. Alliance typographique, « Adieu », Paris P 52. 29 Chapitre 4 : La modernité littéraire dans les Fleurs du mal la poésie française a connu une révolution littéraire durant le XIX siècle. Les poètes modernes français ont commencé

XV. Le gâteau XVI. L’horloge XVII. Un hémisphère dans (...) XVIII. L’invitation au (...) XIX. Le joujou du pauvre XX. Les dons des fées XXI. Les tentations, ou (...) XXII. Le crépuscule du soir XXIII. La solitude XXIV. Les projets XXV. La belle Dorothée XXVI. Les yeux des pauvres XXVII. Une mort héroïque “Petits Poèmes en prose” (ou encore Le Spleen de Paris, ou Poèmes nocturnes, ou Poèmes en Prose) est le titre d’un recueil posthume

temps qui s’en va. Dans le poeme c’est exprime par la seine qui coule sous le pont mais egalement par la repetition des vers: “L’amour s’en va (comme cette eau courante)” et “les jours s’en vont je demeure”. Ce qui lui reste de cet amour perdu est la solitude et la douleur, qui, contrairement au temps qui “coule”, demeure: “ les jours s’en vont je demeure”, cette douleur lui rend la vie plus lente et plus insupportable. En effet, il fait une sorte de priere pour que tout finisse: “Vienne la nuit sonne

court recueil d’une cinquantaine de textes eux-mêmes très courts (en général deux à trois pages). Le texte éponyme évoque la tranchée pavée d’Arenberg, longue de 2,5 km et qui s’apparente pour les coureurs cyclistes du Paris-Roubaix à un véritable enfer, notamment en cas de pluie. Les autres textes sont consacrés aux sports les plus divers : « Ils connaissent le film » (p. 25-27) s’attache au véritable « cinéma » des joueurs de tennis de Roland Garros en cas de balle litigieuse, « Passing-shot » décrit

l'anorexique L’image du corps avec une préoccupation obsédante de l'apparence physique demeure une des problématiques fondamentales de l'anorexie. Le profil psychologique fréquemment de la personne anorexique : Anxiété, angoisse permanent, repli sur soi et solitude, tendances suicidaires, conflits familiaux, impression de ne pas être à la hauteur, dévalorisation de soi, manque de repères. Le facteur déclenchant peut être un choc psychologique, comme un problème scolaire, ou plus violemment, un deuil ou un

haute société » ? [ch.VIII,p.305] A quoi tient l’obstination de Gervaise à se laisser emporter par ce mouvement destructeur auquel elle semble être rivée comme une héroïne tragique ? N’est-elle pas la victime d’un déterminisme qui la mène droit en enfer selon l’expression du roman ?   II- Une héroïne tragique : Gervaise Macquart est la force centrifuge de L’Assommoir, elle est celle vers qui convergent l’ensemble des actions des personnages. Elle est le rouage principal de cette mécanique qui

exercer un nouveau métier. Pour Giono, là sont les « vraies richesses » : la vie naturelle, les savoirs essentiels, la liberté, l'harmonie, l'union, l'amitié, la convivialité… La ville est un monde déshumanisé, aliénant, où règnent l'individualité, la solitude, l'anonymat et l'isolement, la misère affective et intérieure. C'est un monde d'une très grande pauvreté, qui donne l'illusion de la richesse, une richesse surtout matérielle et non pas spirituelle. Cette réflexion de Giono sur la vie, le sens de

s’imaginer qu’elle vit de beaux jours. Elle bavarde à petits coups, prie, raconte, chantonne et se souvient, recense ses derniers maux et ses derniers biens avec la souriante sérénité de celle qu’une grâce singulière a visité : ce qui nous paraît enfer lui est tout-venant, un mot de Willie est une joie, un jour sans mourir est un beau jour. Jeux de mots et calembours, coups de soleil et de théâtre, jamais, sans doute, Beckett n’a été si drôle, c’est à dire si cruel. Comme le dit Winnie à son invisible

des meules Ils vont, de l'aube au soir, faire éternellement Dans la même prison le même mouvement. Accroupis sous les dents d'une machine sombre, Monstre hideux qui mâche on ne sait quoi dans l'ombre, Innocents dans un bagne, anges dans un enfer, Ils travaillent. Tout est d'airain, tout est de fer. Jamais on ne s'arrête et jamais on ne joue. Aussi quelle pâleur ! la cendre est sur leur joue. Il fait à peine jour, ils sont déjà bien las. Ils ne comprennent rien à leur destin, hélas

enfin mon discours ˆ lÕauditeur [...]. Je prends les traits connus, les expŽriences que nous avons ensemble souffertes, les faiblesses que nous partageons, le bon ton, lÕhomme du jour enfin, tel quÕil sŽvit en moi et chez les autres. È 3 Ç Dans la solitude, la fatigue aidant, que voulez-vous, on se prend volontiers pour un proph•te. Apr•s tout, cÕest bien lˆ que je suis, rŽfugiŽ dans un dŽsert de pierres, de brumes et dÕeaux pourries, proph•te vide pour temps mŽdiocre, Elie sans messie, bourrŽ de fi•vre