L'Immortel

 avis,  résume  bien  mon  propos.   Je  suis  tombé  par  hasard  sur  le  blogue  de  Jozef  Siroka,  sur  le  site  de  La  Presse.  Son  article   s’intitule   «  L’immortelle   cloche   de   Tarkovski  ».   Siroka   trouve   dommage   qu’un   récent   sondage  du  Guardian   couronne  le  dénouement  de  E.T.   de  Steven  Spielberg  comme  étant

l'ensemble. Le cadre était ovale, magnifiquement doré et guilloché dans le goût moresque. Comme oeuvre d'art, on ne pouvait rien trouver de plus admirable que la peinture elle-même. Mais il se peut bien que ce ne fût ni l'exécution de l’œuvre, ni l'immortelle beauté de la physionomie, qui m'impressionna si soudainement et si fortement. Encore moins devais-je croire que mon imagination, sortant d'un demi-sommeil, eût pris la tête pour celle d'une personne vivante. - Je vis tout d'abord que les détails

moins « latinoaméricains » qu’européens nés de ce côté de l’Atlantique « par hasard ». Le vieux continent lui rend très bien cette image, comme par exemple la préface de l’ouvrage d’Albert Gilles, L’Uruguay. Pays heureux, paru en 1959, dans laquelle l’immortel André Maurois salue « ses amis uruguayens […] qui avaient lu les mêmes livre que moi, ils avaient fait les mêmes études, ils savaient par cœur les mêmes poètes, ils aimaient les mêmes drames et les mêmes films », ajoutant quelques lignes plus loin

| |Les siècles l'essaieraient en vain. |Élève du second Racine, | |Il brave ces tyrans avides, |Ami de l'immortel Buffon, | |Plus hardi que les pyramides, |J'osai, sur la double colline, | |Et plus durable que l'airain.

au passé et plus précisément à la Révolution Française et au texte des droits de l’Homme et du citoyen afin d’appuyer l’idée qu’il faut proclamer de manière officielle les droits des femmes dans un texte : « Ouvrier en 91, vos pères ont proclamé l’immortelle déclaration des droits de l’homme (…) il vous reste à vous homme de 1843, une œuvre non moins grande à accomplir. A votre tour affranchissez les dernières esclaves (…) proclamez les droits de la femme, et dans les mêmes termes que vos pères ont

analystes ont noté le rapprochement entre le curé et Grand-Mère .Antoinette, qui semblent vouloir s ' allier pour contrer l'instruction, surtout dans les campagnes. 5. La mort est omniprésente. Elle n'est pas une épreuve pour Grand-Mère .Antoinette l'immortelle. La mort dé- range, selon Grand-Mère .Antoinette, qui l'apprécie tout de même à cause des somptueux repas qu 'elle prend après les funérailles grâce à la générosité du curé. La mort frappe souvent : « Il y avait eu tant de funérailles depuis

l’ensemble. Le cadre était ovale, magnifiquement doré et guilloché dans le goût moresque. Comme œuvre d’art, on ne pouvait rien trouver de plus admirable que la peinture elle-même. Mais il se peut bien que ce ne fût ni l’exécution de l’œuvre, ni l’immortelle beauté de la physionomie, qui m’impressionna si soudainement et si fortement. Encore moins devais-je croire que mon imagination, sortant d’un demisommeil, eût pris la tête pour celle d’une personne vivante. Je vis tout d’abord que les détails du

détracteurs nommés dans le texte de l’article : Jurieu, qu’il qualifie d’ « exécrable »pour exprimer la haine qu’il éprouve à l’égard de ce « calomniateur », de ce « persécuteur » et le jésuite Le Tellier. Ainsi Charron, Ramus, Descartes, Gassendi et « l’immortel Bayle », qui fut »l’un des philosophes les plus persécutés », pourtant représentant, pour Voltaire, « l’honneur de la nature humaine », durent subir des menaces de mort, furent assassinés, obligés de s’expatrier pour avoir réveiller le courroux

derniers jours de Corinthe (1994), La Reprise (2001) et Un roman sentimental (2007). Alain Robbe-Grillet a également réalisé et scénarisé plusieurs films, tous cultivant une veine érotique sado-masochiste déjà très présente dans ses écrits : L'immortelle (1963), Glissements progressifs du plaisir (1974), L'année dernière à Marienbad (1961, réalisé par Alain Resnais), La belle captive (1983), etc. Conseiller littéraire des éditions de Minuit de 1955 à 1985, Alain Robbe-Grillet fut aussi pendant

v. 83, v. 117) qui revient souvent dans le poème : elle n'est plus seulement une mère nourricière, allégorie de la nature, mais s'incarne désormais sous les traits d'une « Femme » (v. 6) belle et désirable : S'il [l'Homme] n'avait pas laissé l'immortelle Astarté Qui jadis, émergeant dans l'immense clarté Des flots bleus, fleur de chair que la vague parfume, Montra son nombril rose où vint neiger l'écume, [...] Je crois en toi ! je crois en toi ! Divine mère, Aphrodité marine ! – Oh ! La route