L'Impromptu de Versailles

Les Précieuses ridicules, 1659, ouvrent la série des pièces qui vont se succéder d’année en année : Sganarelle, 1660, Don Garcie de Navarre, L’École des maris, Les Fâcheux, 1661, L’École des femmes, 1662, La Critique de l’École des femmes, L’Impromptu de Versailles, 1663, Don Juan, 1665, Le Misanthrope, Le Médecin malgré lui, 1666, Amphitryon, L’Avare, 1668, Tartuffe, 1669, les trois premiers actes avaient été joués en 1664, et la pièce interdite, Le Bourgeois gentilhomme, 1670, Les Fourberies de Scapin

littéraire et artistique en France dans les années 1660/1680. Son apogée coïncide à peu près avec la grande production de Molière. L’auditoire des écrivains classiques ne dépasse pas quelques milliers de personnes, rassemblées autour de Paris et de Versaille. Mais c’est un auditoire des connaisseurs. Il y a une unité entre les écrivains et leur public. Le roi joue un rôle important : il accorde les faveurs et les récompenses et sert souvent d’abri. Cela n’exclut pas un fort individu des auteurs, mais

découvrir cet auteur aux élèves. Collection Comédie Française, Éditions Montparnasse. Durée du DVD : 2h12. MOLIÈRE, LA COLLECTION: Le Tartuffe*, Les Précieuses ridicules, Les Femmes savantes, Les Fourberies de Scapin, L'École des femmes, L'Impromptu de Versailles, Le Misanthrope, Le Mariage forcé, L'Avare*, Le Bourgeois gentilhomme, L'École des maris, Le Malade imaginaire, Monsieur de Pourceaugnac, Sganarelle ou le Cocu imaginaire, Dom Juan, Amphitryon *pièce présentée dans deux mises en scène. A

scène de grands dramaturges : Jean-Louis Benoit : Les fourberies de Scapin (Molière, 1998), Le bourgeois gentilhomme (Molière, 2001) Jean-Luc Boutté : Les acteurs de bonne foi (Marivaux, 1978), Les précieuses ridicules (Molière, 1997), L'impromptu de Versailles (Molière, 1998) Pierre Dux : Le misanthrope (Molière, 1977) Simon Eine : On ne badine pas avec l'amour (Alfred de Musset, 1978), Les femmes savantes (Molière, 1998). Jacques Lasalle : Dom Juan (Molière, 2002) Jorge Lavelli : Le roi se meurt

Tableau n°1 Antoine-Jean Gros, Napoléon 1er sur le champ de bataille d’Eylau © RMN/Daniel Arnaudet. Tableau n°2 Charles Meynier, Napoléon 1er visitant le champ de bataille au lendemain de la bataille d’Eylau, le 9 février 1807. Châteaux de Versailles et de Trianon. © RMN-Grand Palais/Gérard Blot/Jean Schormans. 56 CNED SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 3 Tableau n°1 ᕡ Le tableau d’A.-J. GROS répondait à une commande impériale du musée du Louvre : le peintre devait représenter «

finesse de sa construction, par sa méchanceté, par ses joyeux sarcasmes et par sa revendication en faveur de la liberté du créateur, de la liberté de l’art. C’est une sorte de règlements de comptes où, à l'instar de Molière et de son “Impromptu de Versailles” (1663), Ionesco exposa ses différends avec une critique intransigeante. Il répondit à ses détracteurs qu’il fit délirer dans des tirades ressemblant à celles qu’on trouve chez Molière, dans des pantalonnades à l’italienne, qui sont aussi ridicules

cadre.. (Arnolphe et Agnès). Chez Molière cela concerne meme le jeu des ccomédiens. Tout en étant conscient des conditions matériels de la représentation, il tent de naturalisé le jeu, prendre ses distances avec le mode déclamatoire. Dans 'l'impromptu de Versaille' Il se moque de la diction affecté des comédiens de l'Hotel de Bourgogne, plus vieux th de Paris, sanctuaire de la tragédie. Molière invite ses comédiens à naturalisé leur expression, et à avoir des gestes qui évoquent plus ceux de la vie

passion, les sentiments dans une situation donnée 5. L’interprétation de Montfleury est restée célèbre dans les fameuses « fureurs » d’Oreste. Comédien emphatique, ce « roi d’une vaste circonférence », « entripaillé comme il faut » (Molière, L’Impromptu de Versailles), aurait interprété le cinquième acte avec tant de véhémence que les conséquences lui auraient été fatales. À la reprise de 1670, Mlle Dennebaut reprend le rôle d’Andromaque, la Des Œillets, souffrante, est remplacée par une débutante, Marie

sienne la devise Castigat ridendo mores (« Elle corrige les mœurs par le rire ») imaginée par Jean de Santeul (1630-1697) pour définir la comédie. Combat de très haute lutte dont il se justifia dans La Critique de « L’École des Femmes » et L’Impromptu de Versailles, véritable défense et illustration de sa démarche esthétique et sociale, annonçant la célèbre exclamation de Figaro chez Beaumarchais : « Je me presse de rire de tout de peur d’être obligé d’en pleurer. » C’est par la comédie satirique que

retentissante. - les adversaires de Molière, représentants du rigorisme religieux et d’une morale austère, qualifient la pièce d’obscène - Molière se défend par l’ironie satirique en faisant jouer « La critique de l’Ecole des femmes » et « L’Impromptu de Versailles » En 1664, la première version de Tartuffe entraîne une querelle plus virulente encore, menée par le parti dévot - la reine obtient l’interdiction de la pièce jugée scandaleuse - le public devra attendre 5 ans pour voir jouer une 3ème version