L'Impromptu de Versailles

Médecin volant L'Etourdi ou les contretemps Dépit amoureux Les Précieuses ridicules Sganarelle, ou le Cocu imaginaire Dom Garcie de Navarre, ou le Prince jaloux L'Ecole des maris Les Fâcheux L'Ecole des femmes La Critique de l'école des femmes L'Impromptu de Versailles Le Mariage forcé La Princesse d'Elide Le Tartuffe ou l'imposteur Dom Juan, ou le festin de pierre L'Amour médecin Le Misanthrope Le Médecin malgré lui Mélicerte Pastorale comique Le Sicilien, ou l'Amour peintre Amphitryon George Dandin, ou

que s’auto-désigner et se suffire à lui-même ? III. To show, not to tell a) Impossibilité de la gratuité absolue et du non-sens total : La comédie elle-même, le théâtre divertissant, n’est jamais sans objet. Comme Molière l’explique dans l’Impromptu de Versailles, la satire qu’il pratique à travers ses pièces n’est en rien une caricature et son projet est « de peindre les défauts des hommes » à travers des types et non des individus : l’hypocrisie avec Tartuffe, l’esclavage de la mode avec les précieuses

(1636) – Molière, L’Impromptu de Versailles (1663) – Jean Racine, Phèdre (1677) ➤ Le théâtre du XVIIIe siècle : – Alain-René Lesage, Turcaret (1708) – Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (1730) ; Les Fausses confidences (1737) – Beaumarchais, Le Barbier de Séville (1775) ; Le Mariage de Figaro (1784) ➤ Le théâtre du XIXe siècle : – Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834) – Victor Hugo, Ruy Blas (1838) ➤ Le théâtre du XXe siècle : – Jean Giraudoux, L’Impromptu de Paris (1937)

Bourdier * 1949 : On ne badine pas avec l'amour de Marivaux, mise en scène Julien Bertheau, Comédie-Française : Camille * 1950 : Othello de William Shakespeare, mise en scène Jean Meyer, Comédie-Française : Bianca * 1950 : L'Impromptu de Versailles de Molière, mise en scène Pierre Dux, Comédie-Française : Mademoiselle Molière * 1950 : Poil de carotte de Jules Renard, Gala de bienfaisance, : Poil de carotte * 1950 : Les Sincères de Marivaux, mise en scène Véra Korène, Comédie-Française

de Molière, 1661 : Jamais entreprise au théâtre ne fut si précipitée que celle-ci, et c'est une chose, je crois, toute nouvelle qu'une comédie ait été conçue, faite, apprise et représentée en quinze jours. Je ne dis pas cela pour me piquer de l'impromptu et ne prétendre de la gloire, mais seulement pour prévenir certaines gens qui pourraient trouver à redire que je n'aie pas mis ici toutes les espèces de fâcheux qui se trouvent [...] Il n’y a personne qui ne sache pour quelle réjouissance la

sociale). registres : burlesque, héroï-comique, ironique, satirique. le rire est provoqué par la dénonciation caricaturale des ridicules et par l'expression mécanisée d'une passion. Textes théoriques : Aristote : Poétique - Molière : L'Impromptu de Versailles, Critique de L'Ecole des Femmes - N. Boileau : Art poétique - V. Hugo : Préface de Cromwell - H. Bergson : Le Rire - Ch. Mauron : Psychocritique du genre comique. Œuvres caractéristiques : la comédie de mœurs tourne en dérision un

(objets : la lettre) que Molière met en oeuvre pour traduire cette prise de conscience. • En se fondant sur l’étude de La critique de l’école des femmes (in Molière L'école des femmes, L'école des maris, La critique de L'école des femmes, L'Impromptu de Versailles [1985]. Éd. de Jean Serroy, 352 p. Collection Folio classique (n° 1688). 7,90 €, montrer en quoi l’œuvre de Molière est polémique à la fois sur le plan moral et social, mais aussi sur le plan esthétique. Une recherche sur « La Querelle de

le théâtre exhibe les conventions de la royauté, inversement la figure du roi permet de s’interroger sur les conventions théâtrales. Les attentes et les enjeux du rôle de roi au théâtre peuvent être définis à travers : - Un extrait de L’impromptu de Versailles de Molière (sc. 1) : « Qui fait les rois parmi vous ? - Voilà un acteur qui s’en démêle parfois. - Quoi ? ce jeune homme bien fait ? Vous moquez-vous ? Il faut un roi qui soit gros et gras comme quatre, un roi, morbleu ! Qui soit entripaillé

fait scandale, on lui reproche à la fois de jouer de plaisanteries faciles et d'équivoques, et de mettre sur le théâtre comique des sujets trop graves (l'éducation morale et religieuse des femmes). Par la Critique de l'École des femmes et l'Impromptu de Versailles (1663), il ridiculise ses détracteurs et ses rivaux, obtenant le soutien et les compliments du roi. La bataille du Tartuffe (1664-1669), où il met en scène les méfaits d'une dévotion hypocrite et fanatique, est plus violente : interdite par

Forestier, notice des Femmes savantes, Les Œuvres complètes de Molière, Racine, Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », p. 1518. 11 De l'attaque privée à la satire du ridicule : « une pièce à clefs » 16 Bien que niant, dans L’Impromptu de Versailles, s’attaquer à des personnes, Molière règle son compte avec la critique qui a suivi la polémique de L’École des femmes. Nul n'ignore au moment de la réception de la comédie que le personnage de Trissotin, dont le nom signifie « trois fois