L Inutile Beauté Maupassant

elle fixe les choses. L’écriture peut rendre mobile les éléments. Le caractère visuel est très important, à la manière d’un découpage cinématographique. Méthode très moderne qui annonce le cinéma. 2. Le réalisme perçu par ses guides. 2.1. Guy de Maupassant, Pierre et Jean, Préface, 1887. Préface= Manifeste ‘’ Pierre et jean’’ 2ième moitié du 19ième siècle. Vie courte Maladie/ Mauvaise hygiène. Fini paralysé/ Ne sera plus lire ni écrire. Origine bourgeoise / REALISME Flaubert est son père spirituel

et ainsi démanteler la machination politique et judiciaire autour de cette affaire qui fut l’une des plus emblématiques de cette époque. Zola, réputé comme le chef de file du naturalisme, mouvement important du XIXème siècle comptant notamment Maupassant, Jules Vallès ou encore Alphonse Daudet, qui considère la nature de l’homme comme seule responsable de ses actes, ce qui va à l’encontre des anciens principes qui tenaient comptent de la raison, de l’imagination et des puissances divines. Chaque

▶ Apprendre à expliquer un texte descriptif Œuvres intégrales GT/lectures cursives Activités interactives Un groupement de textes réalistes ▶ ▶ Un groupement de textes naturalistes ▶ ▶ Une lecture cursive : Maupassant, « Pierrot », Contes de la Bécasse ▶ ▶ ▶ Un groupement de textes du XVIIe siècle au XVIIIe siècle Une lecture cursive : Voltaire, L’affaire du chevalier de La Barre ▶ Une œuvre intégrale : Balzac, Le Colonel Chabert

conjugale et l’amour. Le thème de la déception conjugale se précise avec l’apparition de la figure de la « mal mariée » : La femme de 30 ans ; Madame Bovary (Flaubert, 1857) ; L’éducation sentimentale (Flaubert, avec Mme Arnoux) ; ainsi que Bel Ami (Maupassant). L’adultère interroge le mariage et l’éducation des filles (qui seraient la racine du mal). p.120 : dans Anna Karénine, Dolly : « Tu sais comment je me suis mariée. Avec l’éducation de maman, j’étais non seulement naïve mais sotte. Je ne savais

des idées reçues, qui constitue une espèce de collection de propos, de pensées qu’il considère comme des bêtises révélatrices de son époque. De ce point de vue, l’étiquette de « réaliste » que lui ont notamment attribué les naturalistes (Zola et Maupassant, entre autres…), s’inspirant de son œuvre, est exagérée, voire faussée : il est resté en partie romantique, mais un romantique désabusé, nostalgique et contradictoire. C’est ainsi qu’il a tendance à manquer d’objectivité dans la façon d’accentuer

d’ardeur et d’idéaux, qui, pendant la période de la Restauration, ne se reconnaissent pas dans ce monde nouveau. Ils jugent étriquées ces valeurs de l’autre siècle. Ils ont l’impression d’être nés trop tôt ou trop tard et se sentent désœuvrés et inutiles. Le présent les ennuie et les dégoûte. La Restauration qui correspond à une période de transition est marquée par le retour d’un ancien régime usé et moribond et par l’avènement d’une nouvelle société  ; celle-ci est caractérisée par la montée

d’ardeur et d’idéaux, qui, pendant la période de la Restauration, ne se reconnaissent pas dans ce monde nouveau. Ils jugent étriquées ces valeurs de l’autre siècle. Ils ont l’impression d’être nés trop tôt ou trop tard et se sentent désœuvrés et inutiles. Le présent les ennuie et les dégoûte. La Restauration qui correspond à une période de transition est marquée par le retour d’un ancien régime usé et moribond et par l’avènement d’une nouvelle société  ; celle-ci est caractérisée par la montée

GUY DE MAUPASSANT Pierre & Jean TRANSLATED FROM THE FRENCH BY CLARA DELL WITH A CRITICAL INTRODUCTION BY THE EARL OF CREWE A FRONTISPIECE AND NUMEROUS OTHER PORTRAITS WITH DESCRIPTIVE NOTES BY OCTAVE UZANNE P. F. COLLIER cV SON NEW YORK COPYRIGHT, I9O2 BY D. APPCETON fc COMPANY GUY DE MAUPASSANT In the long portrait-gallery of men of letters there are many figures, including some of the most famous, which in one aspect, at any rate, have

la richesse de la fontaine et tout ce qui fait du paysage qui l’entoure un cadre exceptionnel : beauté des éléments naturels et de la chapelle, luxe du bassin d’or, splendeur des pierres précieuses… De même, la tempête déclenchée par le chevalier est, elle aussi, extraordinaire. Cette fois, tous les éléments se déchaînent, dans la violence inégalée de la tempête. Qu’il s’agisse donc de la beauté fascinante du paysage ou du caractère terrifiant de la foudre qui le frappe, le caractère merveilleux

autrui qu’une œuvre d’art est belle. Après un examen minutieux de la question posée, nous verrons s’il est possible de convaincre autrui de la beauté de telle ou telle œuvre artistique, avant de mesurer la légitimité d’une telle volonté ainsi que ses implications ontologiques. La question porte sur la possibilité et la légitimité de convaincre autrui de la beauté d’une œuvre d’art. Comprenons le terme " autrui " comme celui de " semblable ", c’est-à-dire comme celui qui, sans être nous, est comme nous