L Ironie Chez Proust

pendule En rit dans le salon voisin, Et le timbre d'argent module Deux coups vibrant comme un tocsin. Le cadran solaire me raille En m'indiquant, de son long doigt, Le chemin que sur la muraille A fait son ombre qui s'accroît. Le clocher avec ironie Dit le vrai chiffre et le beffroi, Reprenant la note finie, A l'air de se moquer de moi. Tiens ! la petite bête est morte. Je n'ai pas mis hier encor, Tant ma rêverie était forte, Au trou de rubis la clef d'or ! Et je ne vois plus, dans

salle de rédaction de La Vie française dans les chapitres 1 et 3, notamment son odeur caractéristique (l. 238-240, p. 18), et son personnel. Enfin, une allusion à l’actualité de l’époque apparaît dès le chapitre 2, puisque les journalistes invités chez Forestier parlent des colonies (l. 218, p. 35). Georges Duroy, un héros ambitieux ᕤ Le héros du roman est présenté dès le début de l’histoire. Identifiez les caractéristiques qui lui sont attribuées dans le premier chapitre (son aspect physique

en donnant le bras à des messieurs portant canotier, moustache et monocle... Les peintres fixent sur leurs toiles ces moments privilégiés : pensons ici au Coin de table de Chabas ou au Rendez-vous des cyclistes au bois de Boulogne de Jean Béraud... Proust n'est pas loin ! C'est aussi l'époque de l'Art Nouveau qui fleurit en France avec les frères Daum, Gallé et Guimard (créateur, entre autres, des stations du Métro parisien), également représenté par Mucha en Europe centrale, par Tiffany aux États-Unis

il avait plusieurs tableaux en train, et ses esquisses du sujet ne le satisfaisaient pas. L’été 1881, il se décida : je vais me mettre au Déjeuner », dit-il à Barbier qui rassembla les fidèles de Renoir. A cette époque, le peintre séjourne à Chatou, chez le père Fournaise qui gère une auberge préquentée par les canotiers et leurs amies. Renoir commence le Déjeuner en plein air, sur la terrasse du restaurant et le terminera dans son atelier . Se réunissent à table amis et modèles du peintre. Au premier

bonne une leçon de bonne humeur !!! MARCEL PROUST : DU COTÉ DE CHEZ SWANN Le premier volet, Du côté de Chez Swann se compose de trois parties : - Combray - Un amour de Swann - Noms de pays : le nom « Combray » est inoubliable : celle de la madeleine, bien sûr mais surtout de l’enfance, de la mère. L’esprit , la sensation est si bien décrite, si magnifiquement servie par cette écriture que nos propres états d’âmes, se perdent avec ceux de Proust. Génial, pas d’autres mots. « Noms de pays

vrai que tout récit (tout dévoilement de la vérité) est une mise en scène du Père (absent, caché ou hypostasié) — ce qui expliquerait la solidarité des formes narratives, des structures familiales et des interdictions de nudité, toutes rassemblées, chez nous, dans le mythe de Noé recouvert par ses fils. Pourtant le récit le plus classique (un roman de Zola, de Balzac, de Dickens, de Tolstoï) porte en lui une sorte de tmèse affaiblie : nous ne lisons pas tout avec la même intensité de lecture;

auteurs appellent « le dialogue des phares » : dans Tristes tropiques Lévi-Strauss converse d’égal à égal avec les plus grands noms de la littérature (Montesquieu, Montaigne, Rousseau). Autre référence lumineuse que l’on retrouve chez la plupart des commentateurs : Proust. En effet, si Tristes tropiques est bien un récit de voyage, c’est moins l’ethnologue en personne que sa mémoire que l’on voit crapahuter. ¶8 Ainsi, les filiations ne manquent-elles pas pour rattacher Lévi-Strauss à la littérature

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

le type de conception d'amour qu'il communique. En rendant sensible un universel, un art sublime rend accessible les plus hautes conceptions d'amour. Cet art là, celui qui nous fait réfléchir, mobilisera surtout des énigmes, des ambiguïtés et des ironies pour nous faire accéder à l'idée au-delà du visible. Car un art se limitant à la théâtralité et à la beauté des formes sombre dans un amour érotique et romantique, privant l'homme de son humanité et donc de son pouvoir révolutionnaire.» KAREL VEREYCKEN

il avait plusieurs tableaux en train, et ses esquisses du sujet ne le satisfaisaient pas. L’été 1881, il se décida : je vais me mettre au Déjeuner », dit-il à Barbier qui rassembla les fidèles de Renoir. A cette époque, le peintre séjourne à Chatou, chez le père Fournaise qui gère une auberge préquentée par les canotiers et leurs amies. Renoir commence le Déjeuner en plein air, sur la terrasse du restaurant et le terminera dans son atelier . Se réunissent à table amis et modèles du peintre. Au premier