L étranger La Fatalité Du Soleil

| |Il convient d’ajouter que l’espace et le temps sont déterminants dans cette histoire: la chaleur accablante, le soleil, la présence de la mer sont des éléments | |essentiels dans ce roman. En fait, Cécile se montre par moments impuissante face au poids de la chaleur et de la lumière; dominée, elle se laisse emportée par les | |circonstances, devient passive

bouffon qui pleure, pensée de philosophe qui médite... Oh ! oui ! combien d'heures se sont écoulées dans ma vie, longues et monotones, à penser, à douter ! Combien de journées d'hiver, la tête baissée devant mes tisons blanchis aux pâles reflets du soleil couchant; combien de soirées d'été, par les champs, au crépuscule, à regarder les nuages s'enfuir et se déployer, les blés se plier sous la brise, entendre les bois frémir et écouter la nature qui soupire dans les nuits ! Ô comme mon enfance fut rêveuse

............................. 157 Paysage........................................................................................ 123 Le Vin des amants........................................................................................ 158 Le Soleil........................................................................................ 124 Fleurs du mal........................................................................................ 159 À une mendiante rousse..........................

regard quasi médical sur le monde qu’il décrit. Il essaie de peindre ce qui est visible. À défaut de pouvoir rendre toute la réalité, il choisit les détails pittoresques et justes. La cuisine du père Rouault est autant le lieu poétique où la lumière du soleil joue au travers les persiennes que l’endroit sordide où les mouches mènent leur bal répugnant. En arrivant aux Comices, « les fermières des environs retiraient, en descendant de cheval, la grosse épingle qui leur serrait autour du corps leur robe

Camus publie son premier roman L'Etranger ; il en résumait l'histoire en une phrase : "Dans notre société, tout homme qui ne pleure pas à l'enterrement de sa mère risque d'être condamné à mort". En cela, Meursault, le personnage principal, "est étranger à la société où il vit" acceptant "sans aucune attitude héroïque, de mourir pour la vérité". La même année, il théorise son propos - l'absurde de la condition humaine - dans un essai Le Mythe de Sisyphe. A la Libération, ses pièces de théâtre Le

meilleurs jours, ô ma fille. ÉLECTRE Aucun des dieux n'écoute les cris de la malheureuse Électre, ni ne se souvient des sacrifices (105) jadis offerts par mon père. Hélas sur lui qui a péri, et sur celui qui, vagabond, vit quelque part dans un pays étranger, misérable, errant à l'aventure vers un foyer qu'il servira à gages, lui qui est né d'un père illustre ! Et moi, c'est dans la maison d'un manoeuvre que j'habite et consume ma vie, bannie du palais paternel, sur les sommets escarpés de la montagne

de la deuxième personne. «Tu dormiras» (vers 1) est un euphémisme qui évoque la mort sous forme de repos, de paix. «Ma belle ténébreuse» semblerait affectueux du fait de l'adjectif possessif, mais ne l’est que faussement car la mention du charme étrange de cette femme est plutôt un reproche, le terme «ténébreuse» convenant pour la couleur de sa peau comme pour son caractère ombrageux, tout en annonçant aussi la mort. Si la mort est l’enfouissement qu’indique «Au fond de», l’ambiguïté se poursuit

deux cas emblématiques, le terme de vie vaut davantage par ses connotations et sa puissance d’évocation que par un sens strictement défini. L’expression « c’est la vie ! » en témoigne. La vie se loge partout et même dans le sentiment confus de la fatalité qui nous accable. Exemple : on perd un être cher ; la vie continue. ) La vie semble donc bien la notion la plus immorale en apparence ou plus précisément amorale en ce qu’elle peut justifier tout ce qu’un être vivant peut faire (c’est au nom du

qu’il venait de s’éveiller de je ne sais quel sommeil, et qu’il se trouvait glissant sur une pente au milieu de la nuit, debout, frissonnant, reculant en vain, sur le bord extrême d’un abîme. Il entrevoyait distinctement dans l’ombre un inconnu, un étranger, que la destinée prenait pour lui et poussait dans le gouffre à sa place. Il fallait, pour que le gouffre se refermât, que quelqu’un y tombât, lui ou l’autre. Il n’avait qu’à laisser faire. La clarté devint complète, et il s’avoua ceci :

romanesques», il serait intéressant de s'interroger sur ce nouveau mode de narration qui est en train d'apparaître, soit le «roman romanesque» et plus particulièrement de se concentrer sur l'insertion du merveilleux, engendré par cette rencontre entre étrange et familier. Il s'agit alors de montrer comment le merveilleux va porter les fondements du romanesque dans les trois ouvrages du corpus, soit le Roman d'Alexandre, Le Roman de Thèbes et les trois contes :Pyrame et Thisbé, Narcisse et Philomena. Pour