La Barque de Dante

d'un chasse−maree, mais si coquettement peint en vert et en rouge, que nous nous sentimes pris tout d'abord pour lui d'une sympathie qui se manifesta sans doute sur notre physionomie, car, sans attendre notre reponse, le matelot fit signe a une barque de venir a nous, sauta dedans, et nous tendit la main pour nous aider a y descendre. Notre speronare, c'est le nom que l'on donne a ces sortes de batiments, n'avait rien a perdre a l'examen, et plus nous nous approchions du navire, plus nous voyions

sur quelque roche nue, menaçaient la terre ; c’était enfin une œuvre, comme la Divine Comédie, comme le Paradis perdu, ou comme Faust, qui demandait à éclore, et non plus une composition comme Angèle ou comme Antony. Malheureusement je n’étais ni Dante, ni Milton, ni Gœthe. Puis, tout au contraire de Pénélope, le jour venait détruire le travail de la nuit. Le matin arrivait. J’étais réveillé par un coup de canon. Je sautais en bas de mon lit. J’ouvrais ma fenêtre, des torrents de lumière envahissaient

1930 ; Proust, 1931), essai, traduit en français et présenté par Edith Fournier. [Paris], Éditions de Minuit, 1990, 128 p., 9.15 €.   — Bande et sarande (en l’anglais, 1932-1933 ; More Pricks Than Kicks, 1934), collection de dix nouvelles [Dante et le homard (Dante and the Lobster) ; Fingal (Fingal) ; Ding-Dong (Ding-Dong) ; Rincée nocturne (A Wet Night) ; Amour et Léthé (Love and Lethe) ; Promenade (Walking Out) ; Quelle calamité (What a Misfortune) ; Le billet doux de la Smeraldina (The Smeraldina’s

désorienter, son chemin abrupt et sauvage, à travers les marécages désolés de ces pages sombres et pleines de poison (…). I,1 – p.83 Malaise et titubation : telles sont les modalités sous lesquelles le lecteur entre dans Les Chants, craintif comme le Dante de l'Enfer et découvrant avec effroi la gigantesque géographie qui s'ouvre à lui. Arrêté par les conseils (ou les menaces ?) du narrateur, le lecteur fait dans un premier temps une expérience anticipée de la sauvagerie. La prétérition dont fait usage

de sa cuisse ». Régulièrement confronté aux erreurs de ses compagnons, il doit trouver des solutions pour y remédier. Chant XI Voyage au pays des Cimmériens, descente aux Enfers Ce passage sera repris par des auteurs célèbres comme Virgile et Dante, parce que modèle indépassable de la descente aux Enfers. Aussi mérite-t-il une étude approfondie, par les renseignements qu’il donne sur la vision du monde et de la mort qui en résulte et la mythologie qui l’entoure. Rien ne vaut la vie ! Ulysse et

de sa cuisse ». Régulièrement confronté aux erreurs de ses compagnons, il doit trouver des solutions pour y remédier. Chant XI Voyage au pays des Cimmériens, descente aux Enfers Ce passage sera repris par des auteurs célèbres comme Virgile et Dante, parce que modèle indépassable de la descente aux Enfers. Aussi mérite-t-il une étude approfondie, par les renseignements qu’il donne sur la vision du monde et de la mort qui en résulte et la mythologie qui l’entoure. Rien ne vaut la vie ! Ulysse et

de toi cette image qui passe L'image d'une femme, douloureux souvenir, revient hanter le poète. Vers 89 à 94 : « Maintenant tu es au bord de la Méditerranée/Sous les citronniers qui sont en fleur toute l'année/Avec tes amis tu te promènes en barque/L'un est Nissard il y a un Mentonasque et deux Turbiesques/Nous regardons avec effroi les poulpes des profondeurs/Et parmi les algues nagent les poissons images du Sauveur » Apollinaire évoque son enfance à Monaco. Il se plaît à évoquer, comme

réalité: "on pose le doute mental de savoir si les images mêmes de la réalité sont uniquement un produit de notre faculté paranoïaque". Dans cette toile, la remise en cause de l’univocité de la perception est provoquée par la métamorphose d’une barque en un corps de femme, puis de cheval, d’une chevelure qui devient une crinière, dans un décor de plage qui, peuplé de motifs architecturaux, évoque le Modern Style tant admiré par Dali. Exposée au cinéma d’art et d’essai de Montmartre, le Studio

Prenez à votre cou vos socques ! À travers prés, buissons tranchants, Fuyez le bœuf aux cornes glauques. 132 Tristia 133 Le lac Remémore, mon cœur, devant l’onde qui fuit De ce lac solennel, sous l’or de la vesprée, Ce couple malheureux dont la barque éplorée Y vint sombrer avec leur amour, une nuit. Comme tout alentour se tourmente et sanglote ! Le vent verse les pleurs des astres aux roseaux, Le lys s’y mire ainsi que l’azur plein d’oiseaux, Comme pour y chercher une image qui flotte. Mais rien

seulement soutenu, outre ses amis, par quelques admirateurs tels que les Anciens de Shoreham, parmi lesquels le paysagiste Samuel Palmer. Cf. William Blake, L’Eternel, frontispice pour Europe, une prophétie (1794). Cf. William Blake, L’Enfer, de Dante : le cercle de la luxure, Paolo et Francesca (1824-27). c. L’Espagne de Goya Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828) est l’un des peintres les plus puissants et singuliers de son époque. C’est un artiste qui échappe à la catégorisation. Il réagit