La Bete Humaine Tragique

romantisme dans le style que dans les thèmes ; on recherche désormais l’objectivité en toute chose. Ce passage s’explique en bonne partie par l’obsession du progrès et du matérialisme que l’on retrouve durant le Second Empire. L’analyse de la nature humaine à travers la montée de l’industrialisation est donc inévitablement un des thèmes prépondérants du réalisme. Les écrivains de ce courant considèrent d’ailleurs que leur art ne doit pas avoir qu’une préoccupation esthétique mais aussi sociale. Ils dénoncent

certaines situations sont associées à des genres ou des registres théâtraux particuliers. A- La tragédie • Théâtre : respect des trois unités + vraisemblance et respect des bienséances. Niveau de langue soutenu, voire précieux. Unité de ton : une pièce tragique ne peut pas être burlesque. Son ton doit être essentiellement dramatique, pathétique. • Personnages hors du commun. Pas de roturiers, de bourgeois mais des dieux, demi-dieux, empereurs (Cf. Andromaque, Bérénice, Titus…). • Des personnages qui se

personnage principal des Enfants terribles. (1929) Il écrit de la poésie, joue au théâtre et s'essaie à la critique, ce qui fait de lui un artiste très complet. Il a aussi des talents de graphiste et s'est fait cinéaste avec le film La Belle et la Bête avec Jean Marais. Il est d'ailleurs récompensé et reçoit le prix Louis Delluc.  En mars 1955, il est élu à l'Académie française. Il s'est essayé aussi à la peinture et au dessin. Ses œuvres ont reçu beaucoup de succès mais ont souvent déclenché

Texte n° 3 de Zola Cet extrait se situe au dixième chapitre du livre La Bête humaine, écrit par Emile Zola en 1890. Cet auteur est né en 1840 et est mort en 1902. Zola est aussi l’auteur de l’Assomoir en 1876 et du Docteur Pascal en 1893. Ces deux ouvrages font partis des Rougon Macquart ; Celui-ci est composé de 20 ouvrages tous écrit par Emile Zola. Il est le créateur du Naturalisme. Ce mouvement s’inspire des méthodes des sciences naturelles et de l’observation par une phase expérimentale

Après 1850, la science triomphante –la médecine et la psychologie notamment- influence les écrivains. Le roman « La Bête Humaine », est le dix-septième volume de la série des Rougon-Macquart écrite par Emile Zola. Celui-ci fait donc le portrait des générations de cette famille, avec la branche Rougon et la branche Macquart. La branche Rougon est la partie de la famille la plus sage, se préoccupant en majortié de son argent ou de sa réussite sociale, tandis que la branche Macquart regroupe une famille

posséder (l. 46-50). Symptômes, circonstances et origines de son mal Le mal dont est atteint Jacques semble le transformer en bête comme l’indique le champ lexical du comportement animal employé pour désigner ses réactions : « une sauvagerie qui le ramenait avec les loups mangeurs de femmes » (l. 41-42), « Il ne s’appartenait plus, il obéissait à ses muscles, à la bête enragée » (l. 36-37) », « galopant » (l. 11), « enragé » (l. 7), « rage aveugle »(l. 44), « conquérir la femelle et la dompter »

« baraque » pour les mots familiers ; maintenant pour les mots courants il y a par exemple « pieds nus », « cage de fer ». Pour ce texte l’auteur a décidé d’utiliser des métaphores animales « (…) jaillissement doux de bête nocturne (…) », « sonnant à la viande », « chair humaine ». Tout cela permet de comprendre que le texte est réaliste. Il y a un dernier élément qui rend réaliste aussi c’est que on nous donne un temps précis « une demi-heure ». Dans « Madame Bovary » de Gustave Flaubert plusieurs

horloge, qui adresse à chaque être humain un long discours d’avertissement, d’exhortation, d'exigence, Baudelaire reprit les thèmes pessimistes de la présence obsédante et de la fuite du temps, thèmes classiques dans la poésie romantique et dans Les Fleurs du mal. On sent qu’il fixa toute son attention pour décortiquer le temps, en donner une description minutieuse, en analyser les éléments avec un acharnement qui semble tenir de la haine. En effet, si l’être humain est condamné à chérir le temps, car

était là, sans remuer, sans manger » : suspension dans l’attente. - par les effets de rythme [ternaire (l. 5-6) ; binaire (l. 8 : 4+4 / 3+3)] semblent suggérer les battements des cœurs. d. La description du décor donne à la scène une tonalité tragique, angoissante, crépusculaire : l. 6-7 « une nuée sombre, grandie à l’horizon (…) une tombée de jour sinistre sur cette épave des tempêtes de la terre » : la nuit apparait comme une menace, le présage d’un malheur (« sinistre » = funeste) et la métaphore

DISSERTATION :Comédien et metteur en scène du XXème siècle, Louis JOUVET a mis en scène de nombreuses pièces du théâtre français. En tant que metteur en scène, il s’est exprimé sur l’œuvre de Marivaux, et a déclaré : « C'est un cristal, Marivaux, c'est dur, ça a des arêtes et des côtes, c'est coupant. De cette dureté, quelque chose sort. " Le message ressortant de sa déclaration nous fait notamment comprendre qu’il considère que les esclaves sont durs avec leurs maîtres, mais également que cette