La Bete Humaine Tragique

Fiche Cours Nº : 91025 FRANÇAIS Toutes séries LE TALENT C’EST D’AVOIR ENVIE Etude d’œuvre : La Bête humaine de Zola Plan de la fiche 1. Une illustration du naturalisme 2. « Fêlure héréditaire » et bête humaine 3. Personnages et crimes 4. Une dimension épique 5. Une force mécanique indifférente 6. Originalité et pessimisme Une illustration du naturalisme Inspiré par Claude Bernard, Hippolyte Taine et par les travaux du Docteur Lucas sur l’hérédité (L’Hérédité naturelle), Zola illustre ici son

documentation peut se faire « sur le vif » : on connaît les dessins satiriques contemporains montrant Zola descendant dans une mine pour voir de près la vie des mineurs avant d'écrire Germinal ou à l'avant d'une locomotive avant la composition de La Bête humaine; si Mérimée peut nous faire une description si précise de la bourgeoisie, des coutumes du Sud-Ouest de la France dans La Vénus d'Ille, c'est qu'il y a séjourné lors d'une tournée en tant qu'inspecteur des monuments historiques. La documentation

« La Machine Infernale » de Cocteau 1. Acte 1 : registre comique dominant Alors que dans le Prologue, la Voix annonce un sujet tragique-le parricide et l'inceste d'Oedipe-le premier acte ouvre la pièce sur une scène de comédie. On peut effectivement relever différents procédés comiques. Ainsi, l'action dramatique débute avec une conversation entre les soldats. Le discours des personnages est en prose et appartient au registre de langue familier, certains mots sont mêmes argotiques :"truc

« germe », « rampe » et « chemine » grâce auxquels nous pouvons imaginer la « bête » se déplaçant avec de plus en plus d'aisance. Comme un être vivant, la calomnie connaît différents stades de développement et va, au fil du temps, gagner en vigueur et en force, comme l'indique le terme « riforzando ». L'accumulation énumérative de verbes de mouvement employée par Beaumarchais caractérise cette transformation : la « bête » ne cesse d'évoluer, d'abord serpent – constatons ainsi l'allitération en « s »

II ] – Une vision tragique de l’humanité a)une allégorie Cette allégorie repose sur la polysémie du mot « Chimère ». - animal imaginaire => monstre dangereux l.9 « enveloppait et opprimait l’homme » , l. 10 « muscles élastiques et puissants », l. 11 «vastes griffes »  l.12 « tête fabuleuse » - Champ lexical de la guerre « casques, guerriers, terreur, ennemi » + comparaison « comme » l.12 avec un soldat. - pléonasme l. 8 « monstrueuse bête » + l.5 => l’homme subit

Le chapitre 7 du roman “La bête humaine” rappelle le chapitre 10 et creee un effet de mirrroir avec celui-ci. Les deux decrivent un accident survenu a la Lison et la lutte obstinee de celle-ci contre les obstacles : dans le cas du chapitre 7 contre la neige et dans le cas du chapitre 10 contre le chariot plein de pierres. L’extrait sur lequel on va se concentrer est tire du chapitre 7 est represente la scene de l’áccident qui est precede par quelques pages de description de la neige qui tombe sans

transfiguration des machines DEUXIÈME PARTIE LE RÈGNE DE LA VIOLENCE CHAPITRE I : LA VIOLENCE DE LA MACHINE 1. La violence de la vie des machines 2. La violence de la mort des machines CHAPITRE II : LA VIOLENCE DE L'HOMME 1. Violence et relations humaines : le souffle et la dévoration, symboles des rivalités 2. Violence et sexualité 1. La violence subie par la femme : Séduction et Imprégnation 2. Les orientations privilégiées de la sexualité : l'analité, l'oralité et la mort 3. Paroxysmes et ritualisations

Il s'agit bien d'un pont, et non d'un but. Le devenir n'est pas « dirigé » l'existence humaine ne comporte aucune finalité ( Comment l'homme pourrait-il être « grand » s'il était dirigé ? ). Le destin ( en latin, fatum ) qu'aime le Surhomme ( amor fati ) n'a rien d'un cheminement logique, prévisible et rassurant : il s'agit plutôt d'un chemin qu'il crée lui-même. La corde est tendue entre la bête et le Surhomme : l'homme est un être transitoire, une étape dans la création du supérieur à partir

les meurtriers, le meurtre de son père (prison de haute sécurité= sont enfermés ici des criminels dangereux) - Le figure particulière de Zucco : Roberto Zucco, mis sous écrou cet après-midi (personnage éponyme identifié et qualifié : une bête furieuse, une bête sauvage)= Criminel à l’extrême (« héros » du crime). - Les Gardiens associés à deux formes lexicales dominantes en relation avec leur fonction : entendre et voir (champs lexicaux abondants). L’ennui de la fonction de gardien est mise en

description très complète des chimères. Il utilise le champ lexical de la laideur, de l’horreur : « monstrueuse bête » (vers 8), « bête féroce » (vers 22), « tête fabuleuse » (vers 12), « énorme chimère » (vers 5-6), « écrasantes chimères » (vers 38). Il compare la tête de l’animal à un « casque horrible » (vers 13) et son poids à un « sac de farine et de charbon » (vers 6). L’auteur décrit donc la bête comme étant affreuse et insupportable, normalement il est impossible de garder une telle chose sur le dos