La Bruyère Les Caractères 19

sait divertir et amuser par la diversité de ses tours – « cent tours »–, car il joue non de ce qu’il a « sur soi », mais « dans l’esprit ». Il recherche d’ailleurs l’attention de son public, par la nouveauté (« Tout fraîchement en cette ville », v.19), et par la peine qu’il se donne pour séduire (« Arrive en trois bateaux exprès pour vous parler », v.20) ; il n’hésite pas à se remettre en question («  si vous n’êtes contents,/ Nous rendrons à chacun son argent à la porte », v.25), quand le Léopard

Singe sait divertir et amuser par la diversité de ses tours – « cent tours »–, car il joue non de ce qu’il a « sur soi », mais « dans l’esprit ». Il recherche d’ailleurs l’attention de son public, par la nouveauté (« Tout fraîchement en cette ville », v.19), et par la peine qu’il se donne pour séduire (« Arrive en trois bateaux exprès pour vous parler », v.20) ; il n’hésite pas à se remettre en question (« si vous n’êtes contents,/ Nous rendrons à chacun son argent à la porte », v.25), quand le Léopard

Claude le rejoint à l’Oratoire. 1642 : La Fontaine quitte l’Oratoire, au bout de 18 mois. Mort de Richelieu. 1643 : La Fontaine est rentré à Château-Thierry. Sa vocation poétique s’éveille alors, semble-t-il. Le 15 mai, mort de Louis XIII. Le 19 mai, victoire de Rocroi. Vers 1646 : La Fontaine vient étudier le Droit à Paris ; il acquiert le titre d’avocat en la Cour du Parlement. Avec d’autres jeunes poètes, habitués du Palais, il fait partie d’une petite académie littéraire et amicale dite

frère Claude le rejoint à l’Oratoire. 1642 : La Fontaine quitte l’Oratoire, au bout de 18 mois. Mort de Richelieu. 1643 : La Fontaine est rentré à Château-Thierry. Sa vocation poétique s’éveille alors, semble-t-il. Le 15 mai, mort de Louis XIII. Le 19 mai, victoire de Rocroi. Vers 1646 : La Fontaine vient étudier le Droit à Paris ; il acquiert le titre d’avocat en la Cour du Parlement. Avec d’autres jeunes poètes, habitués du Palais, il fait partie d’une petite académie littéraire et amicale dite

dans l’esprit » : les prépositions « sur » et « dans » résument à elles seules la différence entre un personnage qui se contente de mettre en avant sa riche apparence, et un personnage savant et capable. © Cned – Académie en ligne Séquence 2 – FR20 19 2 Le Léopard avance principalement pour attirer l’assistance son « mérite et [sa] gloire » (v.4), mais sans donner aucune précision : le lecteur ne sait donc pas ce qui lui vaut sa fameuse réputation ! Son deuxième argument est celui de la renommée

scène 6, v. 1317. 4. « Mais tout n’est pas détruit ; et vous en laissez vivre/ Un […] », acte V, scène 3, v. 1445-1446. Présentation 17 La démolition du modèle héroïque traditionnel La prison de l’âme Cette façon de contenir le drame et les caractères de la tragédie, pour mieux les débrider au moment du paroxysme tragique 1 s’applique également à l’héroïsme merveilleux, consubstantiel à la geste de Thésée, qui traverse de part en part l’univers de Phèdre. Réprimé tout au long de la pièce, il

et certains éléments de structure (dialogues de théâtre, articles de loi, etc.). Il est très important d’utiliser ces caractères accentués qui font partie de la culture française. Hélas, on ne trouve pas toujours tous ces caractères « directement » sur les claviers de machine à écrire ou d’ordinateur (on tape, par exemple, ^o pour obtenir ô ; quant à É. . .). Mais tous ces caractères français existent dans les fontes et il n’y a aucune raison (sauf ignorance ou flemme) de ne pas les utiliser. 9. Dans

chroniques, mélancolies, monomanies et autres mythomanies et mégalomanies, etc. Sans parler des perversions, désordres psychiques et troubles de la personnalité… En un sens moins médical – et plus théâtral –, on relève cette autre définition : « caractère de ce qui échappe au contrôle de la raison » et, dans l’ordre de l’irrationnel, sont mentionnées « la folie des passions, la folie de l’imagination ». Puis sont évoqués des termes qui, de façon plus appropriée pour la scène, correspondent souvent

Le peintre de la vie moderne1 Le peintre de la vie moderne Charles Baudelaire Calmann Lévy, Paris, 1885 Exporté de Wikisource le 17 avril 20222 III LE PEINTRE DE LA VIE MODERNE[1] I. Le beau, la mode et le bonheur 51 II. Le croquis de mœurs 56 III. L’artiste, homme du monde, homme des foules et enfant 58 IV. La modernité 68 V. L’art mnémonique 73 VI. Les annales de la guerre 78 VII. Pompes et Solennités 83 VIII. Le militaire 87 IX. Le dandy 91 X. La femme 96 XI. Éloge du maquillage 99 XII. Les

l'eût jugé parfaitement digne de régner s'il n'eût été « de sa nature, » dit la chronique, « quelque peu cruel. » Duncan, au contraire, prince peu guerrier, poussait jusqu'à l'excès la douceur et la bonté ; en sorte que si l'on eût pu fondre le caractère des deux cousins et les tempérer l'un par l'autre, on aurait eu, dit la chro-nique. « un digne roi et un excellent capitaine. » Après quelques années d'un règne paisible, la faiblesse de Duncan ayant encouragé les malfaiteurs, Banquo, thane de Lo-chaber