La Bête Humaine Présentation Des Personnages

prince ennemi de la fraude » — Molière, Tartuffe l’anadiplose reprise d'un même mot en fin de phrase et en début de phrase suivante; proche de la concaténation. L'épanadiplose et l'anadiplose sont des formes particulières d'épanalepses « Il est bête. Bête il restera. » l'autocatégorème répétition d'une accusation envers soi, délibérée ou feinte, afin de susciter une dénégation de l'interlocuteur « Oui, mon frère, je suis un méchant, un coupable » — Molière, Tartuffe l'autocorrection reprise

« lutte », le combat » ; ce terme marquait clairement que le conflit, ainsi que sa concrétisation l'affrontement - sont primordiaux au théâtre. Pascal, au XVIIe siècle, va dans le même sens quand il affirme : « Les scènes contentes » (là où les personnages sont en harmonie) « ne valent rien ».Le texte théâtral exploite une gamme de conflits et d'affrontements très large par la diversité des forces en présence, des enjeux, des champs d'action ou des issues. Mais c'est à la représentation que ces antagonismes

par ses lectures romanesques et romantiques, se sent à l’étroit dans sa vie. Elle n’aime plus son mari Charles. B) Les éléments essentiels pour l’analyse du texte Il s’agit d’un PORTRAIT, celui de Charles Bovary. Le portrait moral ou physique du personnage est très important dans le roman, car il oriente notre vision et nous fournit des informations . C’est aussi un topos du roman romantique (comparer avec le portrait d’Horace de Beuzeval par Dumas à la fin du polycopié) que Flaubert va s’amuser à

des individus : nous habitons certes des maisons, des quartiers, des villes ou des régions, mais nous habitons aussi des paysages. Ils peuvent ouvrir la vie sur des dimensions plus vastes que celles où se trouve généralement cantonnée l'activité humaine. On a pu ainsi dire que le paysage jouait un rôle de médium par rapport à l'immensité du monde naturel, et qu'il rendait possible un contact fructueux avec des dimensions qui nous dépassent. Ces échanges apparaissent cependant vulnérables parce

d’ordre psychique sont équivalents; b. C’est J.-L. Bernard qui dans Dictionnaire de l 'insolite et du fantastique utilise le terme «fantastique clinique» (Editions du Dauphin, Paris 1977, p.l 19).12 K. Gadomska la psychiatrie au XIXe siècle, l’esprit humain est toujours mystérieux, sa toute- -puissance horrifie, il est le siège et la source de l’insolite. La folie favorise l’intrusion du surnaturel dans le récit et, en mème temps, en tant qu’objet de recherches scientifiques, apporte la caution, de

PREMIÈRE PARTIE DIRE, LIRE, ÉCRIRE LES FABLES I. LIRE LES FABLES I.1. LES VERS ET LES RIMES I.1.1. « Diversité, c’est ma devise » I.1.2. La dimension graphique des Fables I.2. MORALES ET RÉCITS I.3. LA DÉSIGNATION DES PERSONNAGES, ET AUTRES DIFFICULTÉS LIÉES À LA LECTURE DES FABLES DE LA FONTAINE

* 1 Présentation de l'œuvre * 1.1 Résumé * 1.2 Personnages * 2 Commentaires * 2.1 Préparation et origines * 2.2 Explication du titre * 2.3 Place de L'Assommoir dans les Rougon - Macquart * 2.4 Thèmes principaux * 2.5 Accueil du livre * 3 Citations * 4 Adaptations * 5 Voir aussi * 5.1 Liens externes * 5.2 Bibliographie * 5.3 Articles connexes * 6 Notes et références | ------------------------------------------------- Présentation de l'œuvre[modifier]

Séquence n°4: Un roi sans divertissement. Giono. Le roman et ses personnages | | |Perspectives dominante : le roman comme une forme littéraire privilégiée de représentation de l'homme et du monde | | | |Perspective complémentaire :

des individus : nous habitons certes des maisons, des quartiers, des villes ou des régions, mais nous habitons aussi des paysages. Ils peuvent ouvrir la vie sur des dimensions plus vastes que celles où se trouve généralement cantonnée l'activité humaine. On a pu ainsi dire que le paysage jouait un rôle de médium par rapport à l'immensité du monde naturel, et qu'il rendait possible un contact fructueux avec des dimensions qui nous dépassent. Ces échanges apparaissent cependant vulnérables parce qu'ils

la crise du personnage Définition du héros Texte n°1 : La mort de Gavroche (extrait des Misérables de Victor HUGO, 18451862) Texte n°2 : Un novice au feu (extrait de la Chartreuse de Parme, 1838, STENDHAL) Texte n°3 : Le forgeron au travail (extrait de l’Assommoir d’Emile ZOLA, 1877) Texte n°4 : Le peuple en grève/ La révolte des mineurs (extrait de Germinal, 1885, Emile ZOLA) Texte n°5 : La modification (1957, Michel BUTOR) Conclusion/Synthèse sur l’évolution du personnage de roman