La Chanson Du Néant De Queneau

L’AUTRE 1 J. Prévert, Paroles, « Chasse à l’enfant » TEXTE 2 A. de Lamartine, Recueillements poétiques, « Épître à Félix Guillemardet » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 L. Aragon, La Diane française, « La rose et le réséda » TEXTE 3 V. Hugo, Les Châtiments, « Chanson » D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 É. Glissant, L’Intraitable Beauté du monde ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE V. Hugo, Les Châtiments ANALYSE D’IMAGE TEXTE 1 HISTOIRE DES ARTS 112 112 114 114 115 116 117 118 119 119 120 120 120 121 G. Brassens, Il n’y a pas

et la création poétique constituent un grand apport à l’évolution de la poésie symboliste chinoise. D’abord, la poésie de Li Jinfa. En 1925, Li Jinfa fait publier son premier recueil Fine pluie ; ensuite en 1926, voit le jour son deuxième recueil Chansons pour le bonheur ; en 1927, est paru le troisième, intitulé Épreuves d’un long voyage. Avec 28 ses trois cent six poèmes, Li Jinfa produit « quelques remous dans le pauvre domaine littéraire de la Chine d’alors » et devient immédiatement le

l’humour, il était possible de dévoiler, avec plus de force, les aspects intolérables des tyrannies […] Il (l’humour) nous a permis de survivre chaque fois que nous nous trouvions opprimés. Ainsi, durant la colonisation, l’humour qui sous-tendait les chansons populaires, traduisait le refus des Africains de se plier à un système imposé par les Européens »84. 81 Ibid. p. 229. Ibid. p. 224. 83 Ibid. p. 92. 84 Henri LOPES, Propos recueillis par Christiane Fagayrette in « Afrique-Asie », n°282

minimise pas, on n’atténue rien... et le pathétique se renforce encore de l’apparente légèreté de l’ironie et des effets humoristiques d’une versification recherchée* (Rutebeuf). * Voir lecture analytique. ... à vous d’écouter le prologue de la chanson... (p. 48) 1. Les marques de l’oralité Nombreuses sont les marques de l’oralité dans cet exorde, première partie du discours destiné à prendre contact avec son auditoire et à le disposer à écouter attentivement et docilement. On relèvera l’interpellation

c'est le meilleur moyen de se planter..." [ Homer Simpson ] "Un petit chez soi vaut mieux qu'un grand chez les autres." [ Proverbe français ] "Je suis inculte parce que je n'en pratique aucun, et insecte parce que je me méfie de toutes." [ Raymond Queneau ] "L'hésitation est source de complications." [ John Grisham ] "Il vaut mieux prêter à sourire que donner à réfléchir." [ Les Nuls ] "L'euro a été inventé pour rendre le salaire des riches six fois moins indécent." [ Frédéric Beigbeder ] "Une petite

c'est le meilleur moyen de se planter..." [ Homer Simpson ] "Un petit chez soi vaut mieux qu'un grand chez les autres." [ Proverbe français ] "Je suis inculte parce que je n'en pratique aucun, et insecte parce que je me méfie de toutes." [ Raymond Queneau ] "L'hésitation est source de complications." [ John Grisham ] "Il vaut mieux prêter à sourire que donner à réfléchir." [ Les Nuls ] "L'euro a été inventé pour rendre le salaire des riches six fois moins indécent." [ Frédéric Beigbeder ] "Une petite

eugénisme (Galton en 1883), génocide (Lemkin, 1944), cybernétique (Wiener en 1948)”2. Ces mots ne sont sans doute pas des fictions, mais ils racontent incontestablement une histoire… à chaque fois lourde de sens. La langue et la création La parabole, la chanson, le fragment, la citation, la publicité, la blague, l’anecdote, … la liste est longue des pratiques concernées par la microfiction, même quand on ne retient que les microtextes qui participent de l’univers de la fiction et pas de celui du savoir.

Révélation, le bonheur pour les surréalistes — un bonheur utopique, relevant d’une conception adolescente, voire enfantine — relève néanmoins de l’idée de Révolution. Le bonheur surréaliste est de l’ordre de l’insurrection : une insurrection contre le néant, la bêtise, la mort. « Il n’y pas de bonheur, il n’y a qu’une volonté de bonheur » (pour décliner la célèbre formule de Reverdy : « Il n’y a pas d’amour, il n’y a que des preuves d’amour. » Ce sera là le hic de l’amour pour le surréaliste : la relation

: on engage la réflexion sur le discours autobiographique, on observe comment le narratif s’y associe souvent à l’argumentatif. 9 Avant de commencer • Poésie : on met l’accent notamment sur la poésie lyrique et la poésie engagée y compris la chanson. • Roman et nouvelle : on poursuit l’étude des formes narratives, en diversifiant les textes et les pratiques de lecture. • Théâtre : on souligne la relation entre le verbal et le visuel dans l’œuvre théâtrale. b) Choix de textes et d’œuvres • Littérature

ainsi que Paul Zumthor, dans sa réflexion sur la voix, la littérature orale désigne, selon lui, « toute espèce d'énoncés métaphoriques ou fictionnels, dépassant la portée d'un dialogue entre individus »1 : le conte, sous ses formes variées, la chanson, elle aussi dans sa diversité, les complaintes chantées ou parlées, ce que Zumthor regroupe sous le terme de « poésie orale » , les jeux verbaux de toute sorte, les proverbes et dictons et de manière générale, « tant de narrations fortement typées