La Chartreuse De Parme Fabrice Waterloo

roman et caractérisent l'échec, la lâcheté puisqu'ils ne comprennent pas le monde qui les entourent; ce monde les dépasse. Le romancier Stendhal expose ce type de héros dans La Chartreuse de la Parme (1939) avec le personnage principal, Fabrice. Dans un extrait de l'oeuvre, Fabrice se trouve au milieu de la bataille de Waterloo et il est confronté a une guerre opposée a celle qu'il prévoyait. Malgré ses efforts d'être un vrai soldat, il reste un soldat maladroit, un intrus parmi les autres guerriers

tout point de vue. Il faut noter aussi que dès le XIXe siècle avec des auteurs comme Stendhal, Maupassant ou Balzac, on voit apparaître du moins dans certains épisodes des personnages comme, par exemple Fabrice del Dongo, dans la Chartreuse de Parme, qui traversant le champ de bataille de Waterloo, pensant être un héros, alors qu'il n'a encore rien fait et qu'il montre un comportement très peu héroïque. Ainsi, le héros n'est plus un héros. Les personnages principaux sont des personnes médiocres, souvent

Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours 1. Sur le champ de bataille, le héros de roman demeure-t-il toujours fidèle à son origine épique ? LECTURE ÉTUDE D’UN CORPUS DEVOIR DE TYPE ANALYTIQUE 1 : Stendhal, La Chartreuse de Parme, Fabrice à Waterloo, 1839. ÉTUDE D’IMAGES LECTURE D’UN SECOND CORPUS BAC Corpus sur le héros au combat, comprenant le texte ci-contre et les suivants : Devoir à la maison à partir de ce premier corpus. • Victor Hugo, Les Misérables

Introduction : Au XIXème siècle, avec les mouvements réaliste et naturaliste, la réalité historique et sociale prend une importance considérable, et les grands événements du temps sont évoqués : dans La Chartreuse de Parme (1839), le héros Fabrice Del Dongo participe à la bataille de Waterloo (1815), et dans L’Education sentimentale (1869) de Flaubert, Frédéric Moreau assiste au pillage des Tuileries lors de la révolution de 1848. Cette confrontation de personnages fictifs avec l’histoire se fait

laisser place à l’Empire toujours gouverné par Napoléon I jusqu’en 1814, celui-ci prendra fin après la Bataille de Paris, qui se suivit par la Restauration, dirigée par Louis XVIII, viendront ensuite les Cents Jours de Napoléon I. Après la Bataille de Waterloo, on retrouve une nouvelle Restauration de 1815 à 1830, tout d’abord gouvernée par Louis XVIII, puis par Charles X Vient ensuite la Révolution de Juillet "les Trois glorieuses" (27 28 29 Juillet) puis la Monarchie de Juillet sous Louis Philippe

peuvent par leur force morale, et hors de toute thématique guerrière (sauf pour Jeanne d'Arc, chez Michelet), accéder à leur tour au rang d'héroïne : courage d'Andromaque, héroïsme d'Antigone, virtu de Clélia Conti et de la Sanseverina (La Chartreuse de Parme). 2. Héros et antihéros Dans tous ces exemples, le héros est forcément positif. Mais comment ne pas voir que, aussi bien représentée qu'elle soit dans la tradition littéraire, cette figure d'exception parée de tous les mérites, non seulement

la période napoléonienne, idéalisée comme un âge où l’héroïsme avait sa place contrairement à la mesquinerie de la Restauration ou de la Monarchie de Juillet. Ainsi, c’est à la bataille de Waterloo que Thénardier a sauvé le père de Marius dans Les Misérables et Fabrice del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, traverse lui aussi le champ de la dernière bataille de l’Empereur. Contextualisation et caractérisation : Le Colonel Chabert du grand romancier réaliste et romantique Balzac met en scène un

héros et du anti-héros. Lectures analytiques : 1- Miguel de Cervantès, L’Ingénieux hidalgo Don Quichotte de la Manche (1605), chapitre VIII : l’épisode des moulins à vent (intégral). 2- Stendhal, La Chartreuse de Parme (1839), chapitre III : extrait du texte relatant la bataille de Waterloo, de « Nous avouerons que notre héros » jusqu’à « il n’y comprenait rien du tout ». Documents et activités complémentaires : Le héros dans la tradition littéraire : extraits de L’Iliade (chant XVIII)

colonialisme et de l’entredeux guerres) et ne parvenant pas à affronter les dures réalités de la vie, il prend la fuite. Il prône donc la lâcheté comme valeur. Dans La Chartreuse de Parme (XIXe) de Stendhal, Fabrice Del Dongo peut être considéré comme un antihéros car il manque de crédibilité. En effet, lors de la bataille de Waterloo, il est incapable de se battre héroïquement, l’expression « A ce moment-là, notre héros était fort peu héros » vient souligner cette idée. Ces antihéros sont simplement

La Chartreuse de Parme : analyse linéaire (Mme Griffet) Livre premier 1. p. 21 à 40 - Contexte spatio temporel : 1796, l’entrée des troupes de Bonaparte dans Milan réveille un peuple endormi. Le premier amour envisagé dans l’œuvre (à part éventuellement celui de la jeune épouse pour son sigisbée préféré, assimilé à son amant, voir note 1 p. 22) est celui pour la patrie (qui engendre des « actions héroïques », voir aussi note 2 p. 23). - Les Français sont pauvres mais transmettent une lourde