La Chevauchée fantastique

accroché une longue corde avec au bout une planche et un autre bout de corde qui faisais office de queu de cheval. Il y avait aussi, je me souvien, un petit banc en pierre qui servait à monter sur la planche à califourchont et entamer la grande chevauchée. Il fallait faire attention à ne pas se payer le tronc de l'abre majestieu en pleine tête et aussi a bien l'accrocher quand mon frère, ma soeur ou ma mère mélencait pour que je puisse me sentir des ailes pousser. U comme : Univers Mon univers

poussent sur le lieu mortifère. La symbolique des fleurs qui poussent à l’endroit où la mort a frappé est un motif récurrent des contes dramatiques. Le conte prend même une tournure fantastique, dans son épilogue, avec l’évocation d’une nuit de pleine lune qui voit renaître le prince et son chien morts, dans une chevauchée chimérique et extravagante. 2 Le bestiaire symbolique du singe et de la chèvre, la quête identitaire La place du singe chez les écrivains arabes est importante, il est considéré

roman donne aussi de l'importance aux valeurs de la chevalerie : la force, la bravoure, l'habileté au combat, la fidélité envers le suzerain, et reprend des thèmes récurrents de la chanson de geste : la bataille, les prouesses personnelles, les chevauchées, la félonie d'un traître... Un genre original Mais le roman se démarque nettement de la chanson de geste. À une époque moins troublée, où la menace des invasions et l'omniprésence de la guerre s'éloignent, il s'adresse à un public aristocratique

théâtre, professeur au Conservatoire national supérieur d'art dramatique, né le 24 décembre 1887 à Crozon (Finistère), mort le 16 août 1951 à Paris. Avec l’aide de son assistant décorateur, Christian Bérard, Louis Jouvet représente l’aspect fantastique de la pièce de façon macabre : la prédominance du noir et du blanc dans les Dom Juan, miroir du théâtre, théâtre du miroir 13  Irène ***, Hélène ***, Sylvain *** & Romain *** - 1°S1 costumes sobres et les décors stylisés, donnent à la

mer de nuages, 1817-1818 (Kunsthalle de Hambourg). Il se caractérise par une volonté d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer ses états d'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique. Ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent

Rabelais dans Gargantua) et dans son appétit de la vie. L'humanisme est l'âge des savants minutieux, mais aussi celui des fastes princiers. Dans l'Italie,parcourue des écrivains avides de puiser à la source des « bonne lettres », mais aussi des chevauchées des condottieri, l'homme tend à devenir la mesure de toute chose, au sein d'une nature dont les mystères ne sont plus éclairés par la seul lumière de la foi . Là sera d'ailleurs l'occasion de la grande rupture. L'humanisme médiéval de la culture

de nuages, 1817-1818 (Kunsthalle de Hambourg). Il se caractérise par une volonté d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer ses états d'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique. Ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent

spectateurs impuissants à l’arrêter. Force dramatique  du passage réside dans la façon dont sont rendus la vitesse effrayante du train et l’effroi des hommes devant l’inévitable issue. Réalisme d’une catastrophe ferroviaire qui se mue en vision fantastique d’un train fantôme fonçant vers la destruction. Fin symbolique aussi très pessimiste : le train symbole du progrès devient instrument de mort, le Second Empire, régime détesté par Zola roule vers sa défaite. Interprétations à plusieurs niveaux :

suggérer les états d'âme et les idées abstraites sans les expliciter alors que la pensée logique exploite les données du réel.· La poésie comme moyen d’accès à un monde caché donc désir d’explorer l’invisible du monde ; · Remet au goût du jour le fantastique et l’imaginaire· Formes : poèmes en prose ; vers libre ; symboles ; vers impair et recherche de la musicalité.-> Eléments fondamentaux : le symbole, la musique et la suggestion · L’impressionnisme : ·

soit à illustrer un thème fondamental du film. Le leitmotiv, thème musical récurrent peut, bien que répété souvent, ne prendre son sens que lors d'une scène clé. Exemple de leitmotiv utilisé avec justesse et efficacité : les westerns comme la chevauchée fantastique de John Ford, le train sifflera trois fois de Fred Zimmermann ; ou le film M le maudit de Fritz Lang. on entend en leitmotiv l’air siffloté par l’assassin.. 3. les différents types de musiques : Plusieurs types de musiques sont utilisés