La Chevauchée fantastique

vieux. Par conséquent, le Surréalisme n’a jamais été considéré comme une technique de production. C’est un moyen de donner un nouveau regard sur les objets ainsi que sur les mots. Le mouvement surréaliste utilise le rêve dans tout ses états, le fantastique, le bizarre ou encore l’étrange, tout ce que nous créons avec notre imagination. C’est le jeu même de l’inconscient. C’est-à-dire que les auteurs surréalistes ont une écriture libre ou automatique. Ce sont des idées qui ne seront jamais retravaillé

avant même sa réédition sous la forme d’un roman en 1955. Walter Wanger était un producteur indépendant à la réputation d’intellectuel libéral, qui avait travaillé avec différents studios et des cinéastes aussi importants que John Ford pour La Chevauchée fantastique (Stagecoach, 1939), Alfred Hitchcock pour Correspondant 17 (Foreign Correspondent, 1940), Fritz Lang pour La Rue rouge (Scarlett Street, 1945) et Le Secret derrière la porte (Secret Beyond the Door, 1948). Il avait déjà produit Don Siegel

vis-àvis de ses camarades, par un désintérêt avéré à l’égard des cours, mais aussi et surtout par cet absentéisme notoire qui est le propre même de l’école buissonnière : Il m’arrivait de déserter l’école un mois ou plus pour écouter les histoires fantastiques d’Ardo ou pour partir avec Benté vers les prairies de Sâbou, arnaquer les laitières ou taquiner l’anguille. Mais il fut une fois où mon escapade dura près d’un trimestre. L’ennui est que je suis incapable de dire avec exactitude quel type de

sa femme, les gens du village et les notables, Kane doit faire face seul à quatre bandits. On parle de "courage individuel" face à la "lâcheté collective". Le western n'avait plus connu un tel éclat depuis le chef d'oeuvre de John Ford, la Chevauchée fantastique. Zinnermann, à qui l'on doit déjà C'étaient des hommes, inaugure un nouvel élan, un nouvel âge du western. Ici, le héros n'est pas celui auquel tout réussit, il est celui qui se retrouve seul, face à la couardise collective, abandonné. Ce

l’esprit dadaïste, en collaborant à de nombreuses revues. Parallèlement à ces activités, après avoir découvert l’œuvre de De Chirico lors d’un premier voyage à Paris, il pratique une peinture figurative, mettant en scène des figures d’animaux fantastiques. http://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-surrealisme/ENS-surrealisme.htm#glossaire Page 21 sur 36 Le Surréalisme 17/02/14 14:53 En 1930, il s’installe définitivement en France, où il rejoint son compatriote

au-delà: le monde de l’hédonisme, de la passion débridée, de la consommation tous azimuts, de l’alcool, de celle que Kateb Yacine nomme dans Nedjma «la Française», à la fois dominatrice et putain. Il y a dans ce halo linguistique l’attrait d’un monde fantastique, à la fois désiré et haï, comme si la loi coloniale avait été intériorisée, comme s’il en était demeuré un lien subtil, inavoué et inavouable, qu’on craindrait de briser, comme si une loi s’était imposée qui ne pourrait être abrogée, loi dans laquelle

cette amazone hors du commun ? Soulever la Vendée, marcher sur Paris, faire reconnaître son fils comme souverain légitime. Mais la Vendée de 1832 n'est plus celle de 1793 et l'équipée de Madame, la duchesse de Berry, se transforme rapidement en chevauchée romantique et désespérée. En face d'elle, le général Paul Dermoncourt, chargé de gagner une guerre prise très au sérieux par le roi Louis-Philippe. Paul Dermoncourt est l'ancien aide de camp du général Dumas (mort en 1806, père d'Alexandre et ancien

L’objectif principal était de « romantiser » le monde et à tout transformer en poésie. Dans cette période, notons que cette période est également marquée par un retour aux sources légendaires de la nation allemande avec les contes de Grimm ou au fantastique d’Hoffmann ; c’est deux auteurs allemands qui auront une influence décisive les romantiques français. Puis la troisième période qui n’a pas d’appellation précise. Cette période se caractérise par les mélanges des genres, où la contradiction apparaît

spéciaux. Je pourrais rester des journées entières à Cinecitta. Là je suis le plus grand réalisateur de tous les temps. Côté ville, je retourne le premier plan de La Soif du mal. Sur la plage, je refais les travellings de La Chevauchée fantastique, et au large je recrée la tempête des contrebandiers de Moonfleet. Ou alors je me dissous dans le paysage et il n’y a plus pour me relier au monde qu’une main amie qui caresse mes doigts gourds. Je suis Pierrot le fou, le visage barbouillé

spéciaux. Je pourrais rester des journées entières à Cinecitta. Là je suis le plus grand réalisateur de tous les temps. Côté ville, je retourne le premier plan de La Soif du mal. Sur la plage, je refais les travellings de La Chevauchée fantastique, et au large je recrée la tempête des contrebandiers de Moonfleet. Ou alors je me dissous dans le paysage et il n’y a plus pour me relier au monde qu’une main amie qui caresse mes doigts gourds. Je suis Pierrot le fou, le visage barbouillé