La Chevelure De Baudelaire Ces Caractéristiques

ses personnages et multiplier les points de vue. Conclusion Le but est de montrer le mouvement, l’évolution, mais on ne peut pas séparer clairement ces catégories qui se recoupent souvent. En effet, les catégories ne sont pas imperméables : Baudelaire et Flaubert avait déjà utilisé le terme naturalisme à propos de Balzac. Zola n’est pas non plus un naturaliste spontané: ses débuts littéraires ont été influencés par un grand romantique, Alfred de Musset. Maupassant est parfois vu comme naturaliste

l’obtention du grade de DOCTEUR DE L’ÉCOLE NORMALE SUPÉRIEURE DE LYON Langue et Littérature Françaises présentée et soutenue publiquement Par tel-00713100, version 1 - 29 Jun 2012 XIANG Zheng à XISU le 5 avril 2012 La poésie française moderne (Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont) et son influence sur la nouvelle poésie chinoise dans les années 1920-1930 Thèse en cotutelle dirigée par Monsieur le Professeur HU Sishe (XISU) Monsieur le Professeur GLEIZE Jean-Marie (ENS de Lyon) Jury : BARBERGER Nathalie

travestissement. Ces filles se révèlent être des personnages creux correspondant à des stéréotypes, comme on peut le voir avec l'utilisation du terme « échantillon » (l.3) ou l'expression « résumé de type féminin » (l.3). La mise en place de clichés est caractéristique de l'esthétique de la nouvelle, du fait de sa brièveté. Pour Maupassant c'est aussi un moyen de montrer la réalité, comme il l'explique dans la préface de Pierre et Jean : « Raconter tout serait impossible, car il faudrait alors un volume au moins

des contrées inconnues ; elles ont excité son imagination, l’aidant à fuir loin du milieu familial et de Charleville. Puis le brillant élève, qui était aussi, comme en témoignent ses lettres à Izambard, un lecteur vorace, avait certainement lu Baudelaire, Hugo, Michelet, Verne, Gautier, les poètes du Parnasse contemporain. Paraissent être des sources très probables du “Bateau ivre” : ‘’The rime of the ancient mariner’’ de Coleridge, ‘’Les aventures d'Arthur Gordon Pym’’ de Poe (on pense notamment

des contrées inconnues ; elles ont excité son imagination, l’aidant à fuir loin du milieu familial et de Charleville. Puis le brillant élève, qui était aussi, comme en témoignent ses lettres à Izambard, un lecteur vorace, avait certainement lu Baudelaire, Hugo, Michelet, Verne, Gautier, les poètes du Parnasse contemporain. Paraissent être des sources très probables du “Bateau ivre” : ‘’The rime of the ancient mariner’’ de Coleridge, ‘’Les aventures d'Arthur Gordon Pym’’ de Poe (on pense notamment

écrits, Maupassant traduit bien le malaise de la bourgeoisie de ce siècle qui se dégage difficilement de sa gangue de puritanisme par un semblant de légèreté et de perversion qui n'est très souvent qu'une façade. Comme le dit Gabriel Marcel: Il Baudelaire , Rimbaud, Nerval avaient perçu cette immense absence du monde moderne, du monde individualiste, c t est~ire clos, vide dt amour." (2 ) Dt autres comme Balzac, Flaubert, Bourget, Zola, Taine, Renan, Schopenhauer ou Maupassant ont été "pessimistes

le réalisme et le parnasse. Les symbolistes préfèrent « suggérer sans nommer », s’appuyer sur leurs sentiments plus que sur des faits concrets. Rimbaud est considéré comme l’un des « chefs de file » du mouvement symboliste, aux côtés de Verlaine, Baudelaire et Mallarmé. Cependant, Rimbaud voulait imiter les parnassiens (il cherche à faire publier ses premiers poèmes dans le Parnasse contemporain) qui sont à l’opposé du symbolisme. Il se peut donc que le poète fasse parti de l’un de ces « inclassables

rire polémique, de supériorité, insultant et voulant exclure sa victime (esthétique du ridicule). Cyrano se constitue en objet risible : unité 1 « Moi…je ». Rire dénigrant, sanctionne une laideur (Aristote)… « Ce n’est pas moi qui… » (définition de Baudelaire). Mais très vite on passe à une autre forme de comique, du rire « agressif » au rire « amical » -    Gelos, le rire-plaisir lié à la phantasia, à la puissance de l’imagination, écriture pointue « agréable divertissement de l’esprit », voir Le Pédant

- Flammarion - Fiche pédagogique - Toine et autres contes normands - Page 39 — Z17282$$$1 — Rev 18.02 Pour mieux l’analyser, notre séquence sera organisée en trois grandes étapes progressives. Un premier moment s’attachera à dégager les caractéristiques formelles de la nouvelle, en s’intéressant aux modalités de la narration ; dans un deuxième temps, nous aborderons la notion de composition dramatique et le principe de concentration qui régissent chaque conte. Enfin nous évoquerons les procédés

s Exercices Exercice 1. Quatre textes, un thème : la ville Voici quatre textes relatifs à un même thème. Dans chacun d'entre eux repérez les caractéristiques qui permettent de dire à quel type de texte ils appartiennent. TEXTE 1 Si Paris à la fin du XVIIIe siècle est déjà une très grande agglomération, s'il y a du bruit, de l’agitation, des embarras dans les rues envahies par les carrosses, les cavaliers, les passants, les marchands qui crient leur marchandise, c'est encore une ville paisible