La Chevelure Mallarmé

progressive qu'a suivie une quelconque de ses compositions pour arriver au terme du définitif de son accomplissement. Pourquoi un pareil travail n'a-t-il jamais été livré au public?» (traduction de Baudelaire). On peut ajouter à cela ce dont avait rêvé Mallarmé : «un livre, architectural et prémédité, et non un recueil des inspirations du hasard, fussent-elles merveilleuses». M. Teste est présent aussi dans le projet de “Charmes” en ce que s'y découvre l'intention, non seulement de devenir maître de l'inspiration

progressive qu'a suivie une quelconque de ses compositions pour arriver au terme du définitif de son accomplissement. Pourquoi un pareil travail n'a-t-il jamais été livré au public?» (traduction de Baudelaire). On peut ajouter à cela ce dont avait rêvé Mallarmé : «un livre, architectural et prémédité, et non un recueil des inspirations du hasard, fussent-elles merveilleuses». M. Teste est présent aussi dans le projet de “Charmes” en ce que s'y découvre l'intention, non seulement de devenir maître de l'inspiration

publie ses premiers poèmes dans la revue littéraire du collège. Au dépit de ses parents qui le voyaient ingénieur, Breton entre en classe préparatoire au PCN[4] avec Fraenkel. Au début de 1914, il adresse quelques poèmes à la manière de Stéphane Mallarmé, à la revue La Phalange que dirige le poète symboliste Jean Royère. Ce dernier les publie et met Breton en relation avec Paul Valéry. À la déclaration de guerre, le 3 août, il est avec ses parents à Lorient (Morbihan). Il a pour seul livre un recueil

Bougainville, II, « Les adieux du vieillard tahitien » : « C’est un vieillard [...] tes inutiles lumières.» ,1772 15 – Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses, extrait de la lettre LXXXI : « Alors je commençai à déployer [...] la chevelure sous le ciseau. », 1782 16 – Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, Acte V, scène 3 : « Ô femme ! [...] les petits écrits. »,1784 Œuvres intégrales : Marivaux, L’Ile des esclaves Diderot, Supplément au voyage de Bougainville Choderlos

dangereuses, extrait de la | | |- Le libertinage : la face sombre des Lumières |lettre LXXXI : « Alors je commençai à déployer [...] la chevelure | | | |sous le ciseau. », |

Réalisme de Flaubert, ou encore contre le Romantisme social de Hugo, les symbolistes proclamèrent l'existence d'un autre monde masqué par le monde sensible, qu'il leur appartenait de déchiffrer. Dès 1880, les mardis du salon littéraire de Stéphane Mallarmé consacrèrent ce climat spirituel, en présidant à l'initiation des nouveaux adeptes de la beauté. Les poètes Laurent Tailhade, Gustave Kahn, Henri de Régnier, Vielé-Griffin, les belges Verhaeren et Maeterlinck, mais aussi le jeune André Gide furent

qu’esthétique. Parallèlement, en poésie, Breton se sent alors attiré par des poètes aujourd’hui oubliés qui se refusent à moderniser leurs vers - Royère, Saint-Pol-Roux - ce qui ne l’empêche pas d’apprécier la poésie d’un Apollinaire. Pendant l’année 1913, Mallarmé a ses faveurs. L’influence du poète se fait d’ailleurs grandement sentir dans les premiers poèmes que Breton publie dans la revue du néo-symboliste Royère, La Phalange : « Rieuse », « Saxe fin » et « Hommage ». Grâce à ce dernier, il fait aussi la

lors, est-il interdit de penser que la poésie puise ses sources dans le mouvement même qui la crée ? 2. Une source essentielle de création : la poésie Ainsi, de nombreux poèmes traitent du processus de création poétique, sous une forme sérieuse (Mallarmé, « Don du poème ») ou humoristique (Queneau, « L'instant fatal »). La poésie prend alors une dimension performative et instaure un paradoxe fécond, notamment quand le poète se plaint d'un défaut d'inspiration : quand Queneau conclut son poème par

ou il ne supporta ni les contraintes et ni ses collègues. En 1875 il publie sous le pseudonyme de Joseph Prunier son premier conte. Alors Maupassant fréquente les grands écrivains du moment comme : Tourgueniev, Zola, Flaubert, Edmond de Goncourt, Mallarmé et d’autre encore. Grâce à son ami Flaubert qui le prit sous sa protection il réussit à intégrer le ministère de l’instruction publique. En 1877, l’écrivain souffre de la grande vérole. Il commence à fournir des articles à plusieurs journaux importants

agonise entre le mensonge et la fable (Jean Cocteau, Le casque de Lohengrin) Par une bonne lune de brouillard et d'ambre, (Patrice de La Tour du Pin, Enfants de septembre) Au bout du compte, ce sont les poètes qui ont le dernier mot. Selon Stéphane Mallarmé, dans Crise de vers, « Les fidèles à l’alexandrin, notre hexamètre, desserrent intérieurement ce mécanisme rigide et puéril de sa mesure ; l’oreille, affranchie d’un compteur factice, connaît une jouissance à discerner, seule, toutes les combinaisons