La Confession Maupassant

peu près trois fois plus longue que « Confessions d’une femme » et le nombre de ses lignes atteint le double de « La ficelle ». Cette différence entre trois ****************es du même genre narratif s’explique d’abord par la démarche narrative de Maupassant et la démarche plutôt de************************ive de Le Clézio. L’un insiste sur les événements, l’autre sur l’effet des éléments naturels sur le personnage. Ensuite, la structure des nouvelles de Maupassant est plutôt linéaire alors que celle

multiples et encore proches de nous, particulièrement dans le domaine de la poésie (avec Lamartine, Vigny,Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac, Dumas, Hugo, Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique et ses épigones (avec Musset, Hugo, Edmond Rostand…). Siècle très riche aux œuvres encore proches de nous, le xixe siècle reste pour la littérature française un âge d'or de

histoires plus graves, où l’anecdote laisse en partie la place à l’analyse psychologique. Introduction Henry-René-Albert-Guy de Maupassant est un écrivain français né le 5 août 1850 au château de Miromesnil à Tourville-sur-Arques[1] (Seine-Inférieure) et mort le 6 juillet 1893 à Paris. Lié à Gustave Flaubert et à Émile Zola, Guy de Maupassant a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, et surtout par ses nouvelles

comme employé chez Hachette, où il reste pendant 4 ans, et y publie ses premières chroniques. Deux ans plus tard, il publie un recueil de nouvelles « les contes à Ninon », puis dans l’année qui suit, il écrit son premier roman autobiographique « La confession de Claude ». Il rencontre alors Gabrielle-Alexandrine Meley qu’il épousera en 1870. Il quitte Hachette en 1866 et devient chroniqueur littéraire à l’Evènement, publie un grand nombre d’articles sur la peinture. En 1867, il écrit Thérèse Raquin,

POSNANIENSIA UAM Vol. 27 Poznań 2001 KATARZYNA GADOMSKA Université de Silésie LE FANTASTIQUE CLINIQUE DANS LES RÉCITS DE L’ÉTRANGETÉ PSYCHIQUE DE GUY DE MAUPASSANT A b stra ct. Gadomska Katarzyna, Le fantastique clinique dans les récits de l ’étrangeté psy chique de Guy de Maupassant [Clinic fantastic literature in the short stories of Guy de Maupassant], Studia Romanica Posnaniensia, Adam Mickiewicz University Press, Poznań, vol. XXVII: 2001, pp. 11-23. ISBN 83-232-1039-X, ISSN 0137-2475. The present

I. Certaines faiblesses du personnage peuvent engendrer un certain mépris de la part du lecteur. a) Faiblesses morales/ défauts : * M Roland : Dans Pierre et Jean, Maupassant nous dépeint le portrait de M. Roland d’une façon très dure ; il est grossier, laid, mal proportionné, n’a pas la moindre influence sur sa famille en tant que père de famille et est tellement naïf qu’il n’a pas compris que Jean, qui lui est si peu ressemblant, n’était pas son fils * Adrien Deume,

PREMIER VOLUME À PARAÎTRE : GUY DE MAUPASSANT « UNE VIE », « BOULE DE SUIF », « LA MAISON TELLIER » ET « BEL-AMI » PRÉSENTÉS PAR JEAN D’ORMESSON, AVEC 32 PAGES DE DOCUMENTS ORIGINAUX. DR JEAN D’ORMESSON PRÉSENTE SA BIBLIOTHÈQUE IDÉALE À partir du jeudi 12 mars, « Le Figaro » propose une collection exceptionnelle dirigée par Jean d’Ormesson. Tous les quinze jours, celui-ci vous fait découvrir les plus beaux chefs-d’œuvre de la littérature française : Maupassant, La Fontaine mais aussi Victor Hugo

œuvres Peinture : Gustave Courbet : Un enterrement à Ornans, 1849-1850 Honoré Daumier : The Third-Class Carriage, 1862-1864 Jean François Millet : L’Angélus, 1860 Littérature : Guy de Maupassant : Bel-ami, 1885 Emile Zola : L’assomoir, 1867 Gustave Flaubert : Madame Bovary, 1857 Jules Champfleury : Confessions de Sylvius, 1849

des Espagnols alors ils doivent se soumettre à la supériorité de ces derniers  pour lui les indiens ont un esprit faible et ils sont « incapable de comprendre les choses les choses les plus simple, comme la rédemption du Christ ou le pardon de la confession »  cela montre d’ autant plus le fait que l’on n’arrive même pas à concevoir qu’il puisse exister une autre religion. Ce qui peut nous paraitre simple devient difficile à faire comprendre aux autres qui n’ont aucune connaissance de notre culture

Stendhal  Julien Sorel Les misérables, Victor Hugo  Jean Valjean Eugénie Grandet, Balzac Vous les entendez ?, Nathalie Sarraute Stupeurs et tremblements, Amélie Nothomb Bel Ami, Maupassant  George Duroy Le Horla, Maupassant Tous les matins du monde, Pascal Quignard Les diaboliques, Barbey d’Aurevilly La confession d’un enfant du siècle, Alfred de Musset Si par une nuit d’hiver un voyageur, Italo Calvino « On ne fait pas de bonne littérature avec de bons sentiments. » André Gide « Il est plus