La Critique De Gaetan Picon

temps 5 ». Il permet aux riches de s’enrichir encore, c’est le moteur de la promotion sociale, c’est l’argent que l’on fait vivre, qui circule et s’épargne. A l’époque de Balzac, on pratique 3 -Gaëtan Picon, Balzac, P:58 4 -Pour en savoir de plus voir George Lukacs. OP.Cit où l’on parle en détail du milieu social et son influence sur les personnages. 5 -Chantal Grenot, Eugénie Grandet, Texte intégral et notes explicatives….., P :281 6 l’usure

lui-même, « l’argent est la seule puissance de ce temps 5 ». Il permet aux riches de s’enrichir encore, c’est le moteur de la promotion sociale, c’est l’argent que l’on fait vivre, qui circule et s’épargne. A l’époque de Balzac, on pratique 3 -Gaëtan Picon, Balzac, P:58 -Pour en savoir de plus voir George Lukacs. OP.Cit où l’on parle en détail du milieu social et son influence sur les personnages. 5 -Chantal Grenot, Eugénie Grandet, Texte intégral et notes explicatives….., P :281 4 5 l’usure,

première personne, ne sont pas des verbes d’action mais de pensée « je me souvenais », « je repensais » « voilà ce que je pensais » « je voyais », ce qui souligne le moment de l’analyse. Il rapporte ce qui lui vient à l’esprit au fur et à mesure de sa critique : « en allant devant moi, je me souvenais de la cérémonie de la veille », «  et je repensais encore au colonel ». Bardamu tente de répondre à ses propres incertitudes, « étais-je donc le seul », « Mais alors ou aller ? », « Alors ? », il est sujet

Renaissance… B/ L’omniprésence du narrateur : la tentation parodique ? la voix narrative : distance à l’égard de la subjectivité de la vision. Le narrateur nous invite à partager son regard critique, à douter un peu de la réalité idéale. Appel à l’intelligence du lecteur l’ « ironie narrative » ou du moins la dimension critique : une des fonctions principales de Frédéric dans le roman est non d’agir mais de regarder. Frédéric : un personnage pataud et un peu ridicule. Il manque de naturel et d’aisance :

qui prolonge les qualités de l'œuvre [...] en s'y identifiant mimétiquement, la lecture est alors censée vouloir la dévoiler, l'éclairer, tout en effaçant elle-même ses propres opérations critiques. Comment alors lire le discontinu sans Vannuler? Par entrées, par effractions, en multipliant les ruptures critiques, en les soulignant, mais en évitant le mimétisme que serait une écriture par fragments. La lecture du fragmentaire ne peut s'effectuer que par la mise en question et le déplacement topologiques

Balzac, Bibliographie des éditions et travaux russes, 1830-1864, Moscou, Korriga, 1965. Paul van der Perre, Les Préfaçons belges, bibliographie des véritables originales d’Honoré de Balzac publiées en Belgique, 1941, Éditions Chez l’Auteur. Gaëtan Picon, Balzac par lui-même, Paris, Le Seuil, 1956. Roger Pierrot, Honoré de Balzac, Fayard, 1994 ; 2e éd. revue, 1999 Amédée Ponceau, Paysages et destins balzaciens. Daubin 1950. éditions Jupiter 1959, Beauchesne 1974. Robert du Pontavice de Heussey

Cela nécessite tout à la fois une connaissance précise du sujet questionné et une capacité de réflexion personnelle.  Un sujet est donné, qui peut être formulé sous forme de question par l’enseignant, ou bien être une citation d’un auteur, d’un critique ou autre. Il faut alors discuter l’affirmation ou la question posée.  Une dissertation traditionnelle se fait en 3 temps (= 3 parties), traditionnellement nommés « thèse » / « antithèse » / « synthèse ». Il existe toutefois une formulation plus

activité. Le sujet, la véritable réalité, est seulement ce qui rentré en soi. G W F Hegel2 « Car la culture n’est pas un divertissement : elle est ce qui exige de l’esprit et la plus forte contention ; elle est le sérieux et la noblesse de l’esprit. » Gaëtan Picon3 1 L’identité de la France, Arthaud-Flammarion, Paris, 1986, p. 17. 2 La raison dans l’histoire, trad. franç., coll. 10/18, UGE, Paris, 1965, p. 78. 3 Discours de Béthune du 19 janvier 1960. -2- Sommaire du cours Introduction I -

Littérature-Le théâtre Dans son Panorama de la nouvelle littérature française le critique Gaétan Picon se demande si le théâtre appartient vraiment à la littérature, considérant qu’il est avant tout le domaine de la parole « la parole en action ». Qu’en pensez-vous ? Au théâtre, le texte écrit par l’auteur est constitué principalement des dialogues prononcés par les personnages. Indispensable à la compréhension de l’intrigue, la parole est au centre de l’action théâtrale. Et dans mon intro

paires et par les instances académiques. Toutefois, dans les 20-30 même poids de quelqu’un qui a un succès avec un roman qu’avec un recueil de poésie. Les développements de la théorie de « l’art pour l’art » (esthétique) hostile au succès populaire, critique de la littérature industrielle (exemple : Zola se présente à plusieurs reprise à l’académie français mais est refusé car ces romans sont trop populaire). Heredia, auteur du Parnasse qui a publié un seul recueil de poésie, Les Trophées ce qui va lui