La Description Balzacienne

narrateur peut également être extérieur à l'histoire, celle-ci étant racontée à la troisième personne du singulier, comme si elle s'écrivait toute seule. C'est le mode de narration le plus fréquent, que l'on retrouve en particulier dans les romans balzaciens, et qui n'empêche pas certains commentaires. Il arrive parfois qu'il y ait plusieurs narrateurs dans un même roman (chacun donne sa version de l'histoire, par exemple dans le roman épistolaire) ou qu'un récit soit enchâssé : le narrateur premier

mêlées de rubis, de saphirs et de corail ; une ceinture de colliers noirs sur des cous de neige, des écharpes légères flottant comme les flammes d’un phare, des turbans orgueilleux, des tuniques modestement provocantes » ( chapitre 1 ). Dans une description longue mais pourtant importante du cadre spatial et social, Raphaël donne vie à cette soirée orgiaque qui anime les désirs des personnes entourantes, créant ainsi un environnement propice à la débauche et aux plaisirs diverses. Également, on

de Balzac. Enfin , le professeur focalisera l’attention sur la narration à point de vue interne pour montrerquela description de Mme de Mortsauf est déformée par lessensationsdunarrateur, entre fiction et réalité. Deuxième partie  (1 Heure): Le Lys dans la vallée : La femme vertueuse et l’homme métamorphosé La question à proposer aux élèves pour découvrir le stéréotype balzacien est simple est directe : Quel stéréotype fémin nous propose Balzac dans cet extrait ? Justifiez votre réponse en vous

croise une femme qu'il a aimée dans sa jeunesse et pour laquelle il conserve une vive affection. Il perçoit, sous ses traits vieillissants, les traces de sa beauté d'autrefois. En vous inspirant de l'extrait proposé (texte D), vous imaginerez la description qu'il pourrait en faire. CORRIGÉ  Question d’ensemble :  Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel, dans quelle mesure le transposent-ils? Votre réponse n'excédera pas une trentaine de lignes. Remarque préliminaire: Ici,

que  l'on  retrouve  en  particulier  dans  les  romans  balzaciens, et qui n'empêche pas certains commentaires.  Il  arrive  parfois  qu'il  y  ait plusieurs narrateurs dans un  même roman  (chacun  donne sa  version  de  l'histoire,  par  exemple  dans  le  roman  épistolaire)  ou  qu'un  récit  soit  enchâssé  :  le  narrateur  premier  laisse  la  parole  à  un  narrateur  second  qui  raconte  à  son tour une histoire    La description est la narration   ­ ­ ­ le texte narratif​  raconte 

sobriété des faits et gestes plutôt que l’explication psychologique, car « la psychologie doit être cachée dans le livre comme elle est cachée en réalité sous les faits dans l’existence ». Cette sobriété s’applique aussi aux descriptions, rompant ainsi fortement avec l’écriture balzacienne. Ce goût pour la densité conduit d’ailleurs Maupassant à privilégier l’art de la nouvelle : il en écrit plus de trois cents et seulement cinq romans, en une décennie il est vrai. Enfin Maupassant rendant hommage à Flaubert reprend

le pouvoir. Il est aussi la fleur phillique qui reflète le désir de Félix ce qui est bien visible dans ses bouqets. Il symbolise la pureté, la mystique chrétienne et, en plus, autrefois il a été utilisé comme l’image du désir spirituel. Toute la description peint le lys justement dans la vallée de l’Indre où Madame de Mortsauf : « (...) la fleur de son sexe, habite un lieu dans le monde, ce lieu, le voici » (www.comptoirlitteraire.com consulté le 30.03.2011). La comparaison du lys avec Henriette est

On nous fait rentrer dans le plus intime du narrateur = cree un sentiment de malaise, d'autant plus qu'il n'exprime d'emotion comme le lecteur attendrait de sa part. B) Une rupture avec les codes traditionnels du roman -L'absence frappante de descriptions ( Fonction incipit : presenter l'intrigue, personnages, reperes spatio-temporels) -Traitement des pers : Mere aucunement decrite, le personnage principal encore moins On ne sait pas comment elle est decedee Celeste, le voisin, Emmanuel, le

apparait plus que jamais mortel, il détruit Raphael mais la puissance du désir, finalement inévitable, ramène paradoxalement le personnage à la vie quelques instants avant de mourir. Dans quelle mesure ce dénouement illustre t-il la philosophie balzacienne selon laquelle "l'excès de désir tue"? I-La crainte du désir II-La puissance incontrôlable du désir III-La fatalité du désir LA MORT Introduction I-La crainte du désir"crut","alla","examina","fut" verbes au passé simple "peau magique","fou" thèmes

représentants de la société. Meursault est d’abord, conformément a sa pente naturelle sensible au détaille qui lui frappe l’œil : de l’avocat général (page 140), puis la qui brille dans ses yeux (page 141), il trouve son avocat (page 161). Dans sa description de l’aumônier enfin, on ne trouve plus trace de l’impartialité naïve qui caractérisait naguère les observations de Meursault ; la douceur, la tristesse, l’agacement du personnage, son habileté même (l’aumônier use d’une tactique d’intimidation en