La Description Balzacienne

constitue à elle seule un paragraphe, est extrêmement importante. Elle forme le pivot de la première partie. Le comte fait de visu le constat de l'adultère de sa femme. Sa fureur est à son comble. Or, le verbe regarder, qui aurait pu aboutir à une description de ce qu'il voit en focalisation interne, n'aboutit à rien: le lecteur est frustré de la scène; l'objet du voyeurisme du comte ne lui sera pas livré, puisque le paragraphe suivant enchaîne sur le comte: Il ne bougeait plus… 14. On a donc, comme

du réalisme. On le nommait le père du réalisme. « Balzac est faciné par la quantité d’énergie qui explose dans la société. Il s’attache à montrer aussi l’inhumaine brutalité d’une société où l’ordre est toujours un simulacre d’ordre 7 ». Le roman balzacien est avant tout une construction. Presque toujours la même construction, très proche de celle des dramaturges, elle fait généralement se succéder une exposition lente, minitieuse et descriptive, une crise brutale où les passions explosent et un dénoument

du peuple, par les hommes qui restent dans l’ombre, les conseillers, etc.….). Les théoriciens du réalisme parlent d’une ambition démiurgique et d’un éloge ambiant du document. Balzac admire chez Scott sa manière de recomposer l’univers ; les descriptions, la prolifération des détails permettent une immersion. Walter Scott refait vivre des unités toutes entières (Balzac considère son art comme de la fiction parfaite). Balzac est néanmoins insatisfait par l’aspect historique qu’il juge inutile, et

la séquence “ Écriture et Originalité du Conte de Flaubert ” • Reconnaître, analyser (pour pouvoir aussi les utiliser) les éléments du récit complexe associant narration proprement dite, description-portrait, discours rapportés = traitement de la temporalité et utilisation des temps, fonctions de la description, étude des discours. • Identifier l’originalité du conte de Flaubert. Durée : 6 séances et une évaluation, soient 14 heures Pré-acquis et pré-requis • • • • Identification des types de

la séquence “ Écriture et Originalité du Conte de Flaubert ” • Reconnaître, analyser (pour pouvoir aussi les utiliser) les éléments du récit complexe associant narration proprement dite, description-portrait, discours rapportés = traitement de la temporalité et utilisation des temps, fonctions de la description, étude des discours. • Identifier l’originalité du conte de Flaubert. Durée : 6 séances et une évaluation, soient 14 heures Pré-acquis et pré-requis • • • • Identification des types de textes

voir que nécessaire, Flaubert s’est retrouvé à tort classé parmi les écrivains réalistes. Certes, il a été influencé par le modèle balzacien, mais il le dépasse pour imposer quelque chose de nouveau. Dans le roman réaliste, une histoire s’élabore sous la coordination de l’auteur, qui ne propose qu’un point de vue unificateur. Flaubert, en noyant son récit de descriptions minutieuses et précises, accumulant les détails apparemment anodins, évacue son sujet et se retire du roman. Il relègue l’action

appellation donnée par la critique à un ensemble d'écrivains qui, dans les années 1950-1960, ont tenté de redéfinir le roman en rompant avec la tradition balzacienne de l'intrigue et des personnages : l'intrigue n'est plus forcément linéaire, la cohérence psychologique des personnages n'est plus assurée. Le personnage offrait grâce à son nom sa description physique et sa caractérisation psychologique et morale, une rassurante illusion d'identité. A la tradition réaliste du roman, qui reposait plutôt

simplification extrême d'un peuple et un essai à demi réussi d'une sociologie du peuple russe de l'époque de Paul Morand. «De la “charité bien ordonnée” à soi-même : évolution et révolutions allégoriques de la Charité chez certains personnages hugoliens et balzaciens» par Sylvie Goutas, Université de Chicago Le passage des valeurs de la Charité à celles de la République, qui s'effectue tant dans les mœurs que dans l'art et la littérature du XIXe siècle, apparaît comme une des mutations paradigmatiques de la

leurs limites pour écrire leur roman. Le naturalisme est surtout focalisé dans les romans, le théâtre, les nouvelles et les contes. Les auteurs adoptent alors un style plus sobre. Ils mettent de moins en moins de figures de style. Par contre, les descriptions peuvent quand même en contenir mais plus particulièrement les énumérations, les comparaisons et les antithèses. Le naturalisme est aussi bien utilisé pour la cinématographie que pour la musique ou encore l’art comme la peinture. I) Les origines

références réelles telles que les définit Searle, ne semble pas obligatoire. On peut se retrouver dans un monde fictionnel où rien, aucun cadre n’est semblable au nôtre, et trouver un sens à cette fiction. Ainsi, dans le roman de Serge Lehman, la description des personnages et des décors fluctue sans cesse et ce, sans qu‘aucune explication rationnelle, autrement dit se rapportant aux lois de notre monde, comme celle de la gravité, ne soit fournie au lecteur. C’est en effet une des lois inhérentes à