La Double énonciation Illusion Comique

façon, on remarquera le procédé qui consiste à postposer le sujet comme au vers 4 (« pourra ma voix »), de façon à souligner l’unité thématique de la strophe en inscrivant ainsi dans un chiasme à distance (« mes yeux pourront », « pourra ma voix ») la double dimension sensuelle et poétique de l’amour. TexTe 2 ➜ p. 188 Louise Labé, Sonnets n 1. Situation du texte Avec Maurice Scève, Louise Labé est la figure dominante du groupe des poètes lyonnais de la Renaissance. Femme d’un cordier, ce

Mallarmé, Paul Valéry, Jules Renard, Paul Claudel, Edmond de Goncourt, Tristan Bernard, Anatole France... Pour sa part, Schwob leur rend hommage en dédiant à un grand nombre d'entre eux les textes de son recueil du Roi au masque d'or[2] ; l'œuvre de Cœur Double[3] est dédiée à Robert Louis Stevenson, l'auteur de L'Ile au trésor, Le cas étrange du Dr. Jekill et de Mr. Hyde. Nous devons probablement à Stevenson les recueils de nouvelles, qu'elles soient histoires ou biographies : il était véritablement vénéré

élèves sur la relativité des valeurs, des coutumes, des codes mais aussi des préjugés d’ici et d’ailleurs. Parallèlement, cela leur permettra de s’interroger sur les autres et sur euxmêmes, ainsi que sur leur rapport au monde. Commentaires Cette double page de lancement, à l’aide des photographies et des citations, a pour but de faire émerger les représentations des élèves sur les différences (quels types de différences ?), mais aussi sur les éléments qui nous rapprochent les uns des autres, c'est-à-dire

subordonner la poésie à la doctrine, et surtout vis-à-vis des Nouveaux Romanciers dont l'attitude face à la littérature n'est pas la sienne, même si bien des techniques sont comparables. Pourtant, on ne peut pas lire Nedjma sans le situer dans cette double actualité littéraire, par rapport à laquelle, que l'auteur l'ait voulu ou non, son texte produit aussi sa signification. La lecture active qu'on verra le roman requérir de nous est aussi une lecture comparante. Nedjma et l’émergence d'un courant romanesque

subordonner la poésie à la doctrine, et surtout vis-à-vis des Nouveaux Romanciers dont l'attitude face à la littérature n'est pas la sienne, même si bien des techniques sont comparables. Pourtant, on ne peut pas lire Nedjma sans le situer dans cette double actualité littéraire, par rapport à laquelle, que l'auteur l'ait voulu ou non, son texte produit aussi sa signification. La lecture active qu'on verra le roman requérir de nous est aussi une lecture comparante. Nedjma et l’émergence d'un courant romanesque

séquence est donc de répondre à deux questions : comment la pensée européenne a-t-elle considéré l’Autre depuis l’aube des temps modernes ? Et en quoi cette réflexion sur l’Autre entraîne-telle une nouvelle conception de l’Homme ? Pour répondre à ce double questionnement, cette séquence propose un parcours à travers les époques, depuis le XVIe siècle, époque de l’humanisme, jusqu’au XXe siècle. Les textes proposés en lecture analytique appartiennent chacun à un siècle différent. Montaigne intervient

vocalique 1. Le type d’alternance a / autres voyelles : ablation – ablution – oblation / accident – incident / affectif – effectif / afférent – efférent / affluent – effluent / alimentaire – élémentaire / alluvion – éluvion / allusion – illusion / allocation – allocution / ambre – ombre / amylase – amylose / bareau – bureau / barbillon – bourbillon / cabanier – cabinier / exalter – exulter / frasque – fresque / tabulaire – tubulaire etc. 2. Le type d’alternance o / autres voyelles :

dʹart qui soit en progrès au XVIIIè siècle » (Histoire de la littérature française). Se libérant progressivement des préjugés et des contraintes, refusant de se soumettre à des règles fixes, le roman devient ce mode dʹexpression dont la devise est double : variété et liberté. Selon Marthe Robert, le pouvoir du roman s’explique par la capacité du genre de traiter toutes les questions, par sa souplesse et par les nouvelles formes adoptées par les romanciers : « Avec cette liberté du conquérant dont

absents ; la rivalité d’une veuve de héros et d’une jeune princesse orgueilleuse ; l’opposition d’un roi fier et violent et d’un parfait amant longtemps éconduit. Mais, en fait, il y inaugura un nouveau type de tragédie, dont l’originalité tenait à un double refus : celui de la tragédie de Corneille, et celui de la tragédie romanesque et galante ; qui était marqué à la fois de plus de rigueur dramatique et de plus de poésie ; où la violence passionnelle de I'amour se greffe sur I'enjeu politique, et entraîne

comte, tandis que son accent indique son origine (« dans un anglais excellent encore entaché d’un étrange accent ») ; mais celle-ci n’est pas situable facilement par le narrateur (« étrange ») et lui fait l’effet d’une salissure (« entaché »). Ce double aspect, insaisissable et défectueux, pourrait être l’indice d’une souillure cachée. – Le contraste entre l’exquise politesse du comte (« – Bienvenue chez moi ! Entrez librement et de votre plein gré ») et sa brusquerie une fois le visiteur entré