La Double énonciation Illusion Comique

quoi le nombre de personnages rend la distribution de la parole plus dynamique. Les interruptions récurrentes de Madame Pernelle créent un comique de répétition, en même temps qu’elles en disent long sur son 3 n° 193 nov. 2014 caractère tyrannique et autoritaire. Les informations ne sont donc pas données artificiellement à un confident et la double énonciation s’inscrit de façon vraisemblable et naturelle dans la mise en jeu d’un échange conflictuel. Une entrée en scène in medias res, qui paradoxalement

pas réduit à le refaire de nos jours, – qu’y a-t-il de commun en effet entre l’inconscient de la sensation (dans les effets de contraste ou d’illusion dits optiques), l’inconscient d’automatisme que développe l’habitude, le coconscient ( ?) de la double personnalité, les émergences idéiques d’une activité latente qui s’impose comme orientée dans la création de la pensée, la télépathie qu’on veut rapporter à cette dernière, le fonds acquis, voire intégré de la mémoire, le passionnel qui nous dépasse

genres. Or, dans la Cité, chaque homme a un unique rôle, bien déterminé, à jouer, ainsi on ne peut laisser les gardiens avoir s'accoutumer à des formes d'imitations, ou même à des mélanges avec du réalisme ("parce qu'il n'y a point chez nous d'homme double ni multiple", 397e). Seul l'honnête homme doit être représenté, sous une forme aussi austère que possible, car dans cette Cité, on "vise à l'utilité" (398b). Vient alors l'étude de la manière de chanter le texte poétique, et de la manière de l'accompagner

.................... 53 1.5.1. Communication au théâtre ................................................................. 54 1.5.2. Contrat de feintise .............................................................................. 55 1.5.3. Double énonciation ............................................................................ 61 1.5.4. Emboîtement d’instances énonciatives .............................................. 63 Chapitre deuxième : Éléments pour une analyse des textes dramatiques

rapport au texte non littéraire ? EXERCICE 2 Texte 1 J’aime ce peuple, grouillant sur le trottoir, coincé dans un petit espace de maisons et d’eaux, cerné de brumes, de terres froides, et la mer fumante comme une lessive. Je l’aime, car il est double. Il est ici et il est ailleurs. (…) La Hollande est un songe, monsieur, un songe d’or et de fumée, plus fumeux le jour, plus doré la nuit, et nuit et jour ce songe est peuplé de Lohengrin comme ceux-ci, filant rêveusement sur leurs noires bicyclettes

chaque chose, et cette partie n'est qu'un fantôme. Nous pouvons dire par exemple que le peintre nous peindra un cordonnier, un charpentier ou tout autre artisan sans connaître le métier d'aucun d'eux ; il n'en fera pas moins, s'il est bon peintre, illusion aux enfants et aux ignorants, en peignant un charpentier et le montrant de loin, parce qu'il lui aura donné l'apparence d'un charpentier véritable. […] Tenons donc pour assuré que tous les poètes, à commencer par Homère, soit que leurs fictions

de Gérard Genette26, nous semble la plus adéquate.27 Pour Sangsue, la parodie serait la transformation d’un ou de plusieurs textes singuliers sur le mode ludique, dumas-00913169, version 1 - 20 Jan 2014 comique ou satirique : La parodie serait ainsi la transformation ludique, comique ou satirique d’un texte singulier. […]. Il faut néanmoins se garder de les confondre : nous avons vu (chapitre 6) que si la satire peut se servir de la parodie, son objet est extérieur au texte et sa visée

DISPOSITIO (TAXIS) Mise en place de ces preuves le long du discours. Arrangement des parties de discours. Pôle syntagmatique. C/ ELOCUTIO (LEXIS) Mise en forme verbale au niveau de la phrase, choix des mots. Pôle paradigmatique. D) PRONUNTIATO Enonciation du discours. E) HYPOCRISIS (ACTIO) Mise en scène du discours total par un orateur qui doit se faire comédien. F) MEMORIA Trois types de discours: A) Délibératif (Discours politique) Le judiciaire (où l'on accuse, où l'on défend) L'épidictique

phrase indiquée contient une succession de sept verbes d’action qui constituent une énumération : le personnage est pris d’une agitation continuelle, ne sachant comment satisfaire son hôte. Ce procédé contribue à donner au personnage une apparence comique en renforçant son aspect mécanique. On retrouve ce même procédé dans l’évocation de Madame de Peyrehorade : « elle courut à la cuisine, fit tuer des pigeons, frire des miliasses, ouvrit je ne sais combien de pots de confitures » (l. 114 à 116). 5

séquence est donc de répondre à deux questions  : comment la pensée européenne a-t-elle considéré l’Autre depuis l’aube des temps modernes ? Et en quoi cette réflexion sur l’Autre entraîne-telle une nouvelle conception de l’Homme ? Pour répondre à ce double questionnement, cette séquence propose un parcours à travers les époques, depuis le XVIe siècle, époque de l’humanisme, jusqu’au XXe siècle. Les textes proposés en lecture analytique appartiennent chacun à un siècle différent. Montaigne intervient