La Femme abandonnée

avec leur mère en vacances dans un village campagnard si tranquille où il semble que rien d’étrange n’arrive jamais. Mais un jour, Sara et Cora sont sorties pour couper des branches afin de construire un abri près d’une maison qui avait l’air abandonnée. Cora gardait toujours sur elle ses couteaux porte-bonheur. Tout à coup, elles ont entendu un cri qui venait de cette maison. Elles ont donc décidé d’aller voir ce qu’il se passait à l’intérieur. Quand elles se sont rapproché quelqu’un en est

intradiégétique car le récit est rapporté au sein d’un autre récit. Récit qui est fait à la troisième personne. Il y a une pluralité des personnages, plusieurs personnes ont rapportés l’histoire. Il l’a raconté au mari de l’hôtesse et ce mari l’a raconté à sa femme. Complexité de délégation de parole. Dans la narration du roman, il y a 4 niveaux de délégation : - Diderot écrit pour son lecteur - Le narrateur-auteur : instance narrative qui raconte l’histoire - L’hôtesse raconte l’histoire à Jacques et au maître

III, scène 16, 1784. Dans cette comédie, Figaro, le valet du comte Almaviva, est amoureux de Suzanne, une femme de chambre. Il a contracté des dettes auprès de Marceline, une femme de charge s'occupant de la vaisselle et du linge. Au terme d'un procès, il est contraint de l'épouser. Mais Figaro découvre l'identité de ses vrais parents : Marceline est, en fait, sa mère séduite puis abandonnée par Bartholo, un médecin de la ville. Elle se fait, ici, le porte-parole des femmes trahies par les hommes

exécrable...). Provocation : « Insulte tant que tu veux » (l.16) → inutilité de la colère d’Œdipe Utilisation de nombreuses hyperboles (discours hyperbolique) : « l’orage de maux » (l.15) « Les antres du Cithéron [=grottes de montagne où Œdipe a été abandonnée enfant] en seront ébranlées » (l.14) Hybris d’Œdipe lui est reproché : orgueil démesuré qui conduit le héros à sa perte. « Tu me reproches ma gloire – Non, ta perte. » ma gloire = avoir triomphé du Sphinx. C) La forme de l’échange La stichomythie

signification. En effet, avant, lorsque l’on parlait de « Famille » on pensait aux parents, aux enfants qui étaient assez nombreux (de nombreuses fratries), mais également aux grands-parents qui vivaient sous le même toit. Mais peu à peu cette tradition fut abandonnée, pourtant elle était à la base de la société. Effectivement, aujourd’hui une famille est généralement composée des parents ainsi que les enfants qui sont moins nombreux qu’auparavant (famille nucléaire). Au cours de l’histoire, les familles se

trouvé l'amour. »   A partir de 1910, Alain-Fournier, installé rue Cassini, se met pour de bon à l'écriture du Grand Meaulnes. En 1912, il quitte la rédaction de Paris-Journal, devient le secrétaire de Claude Casimir-Perier avant d’entamer avec la femme de ce dernier la célèbre actrice madame Simone, de son vrai nom Pauline Benda, une liaison orageuse.   Début août 1913, huit ans après la rencontre du Grand Palais, grâce à l’entremise de Jeanne de Quiévrecourt, sa sœur, Alain-Fournier rencontre

des commissions, puis avec la libéralisation des sociétés dans les années 70, la censure a évolué vers la classification des films selon des tranches d'âge. La censure ancienne est la plus facilement étudiable puisqu'elle repose sur des méthodes abandonnées, des critères dépassés et que les archives sont ouvertes au public, contrairement aux censures actuelles où il est plus difficile de se documenter.  Les méthodes de censure au même titre que les formes ou les motifs peuvent prendre différentes

pas trouvé l'amour." A partir de 1910, Alain-Fournier, installé rue Cassini, se met pour de bon à l'écriture du Grand Meaulnes 1912 Il quitte la rédaction de Paris-Journal, devient le secrétaire de Claude Casimir-Perier avant d'entamer avec la femme de ce dernier la célèbre actrice madame Simone, de son vrai nom Pauline Benda, une liaison orageuse. 1913 Fin juillet, huit ans après la rencontre du Grand Palais, grâce à l'entremise de Jeanne de Quiévrecourt, sa sœur , Alain-Fournier rencontre

(espaces clos, réduits de la misère ou de l'infortune traduits par l'expression péjorative « recoins pourris ») ; *Les références à un des lieux désertés, abandonnés, comme vidés de leurs habitants (« les volets sont tirés, les maisons semblent abandonnées ») ; thème récurrent de l'espace inhabité, désertique, qui rappelle d'ailleurs le titre du roman, « Désert ». B. La puissance lyrique de la description qui nous emporte dans un flot de sensations pénibles * Le lyrisme provient

description physique des personnages. Le temps est le plus-que-parfait qui est le temps de l’antériorité (" avait attendu "), ce qui exprime que l’action avait déjà commencé. Gervaise est une femme désespérée : c’est une femme au foyer, fiévreuse et ayant les joues trempées de larmes. Elle se sent abandonnée par Lantier, celui-ci n’étant pas rentré. Il ne paraît pas au début être son mari mais son amant. Ils vivent dans un logement à la ville, qui n’est pas proprement le sien. Zola effectue un gros