La Fin De Gervaise Coupeau

naturalisme, nous présente un extrait daté de 1876. Et tiré du roman L'Assommoir. L’auteur évoque dans son livre les ravages de l’alcoolisme, et ses conséquences dans le milieu ouvrier Parisien. Dans cet extrait, il est question de Gervaise, qui a été abandonnée par Lantier. Et de Coupeau, un honnête ouvrier qui loge dans le même hôtel, et qui est sincèrement amoureux d’elle, et tente de la séduire. Ils échangent donc des propos sur leurs anciennes histoires, et leurs souhaits dans la vie, au sein d’un bar

Intro : situer le passage  Coupeau -> se sont installes sous les toits (Virginie : propriétaire de la boutique ) Début du chap => dernier événement joyeux de leur famille Retrouvailles avec leur ancien amis (communion de Nana) Misère de plus en plus grande  Zola -> peinture la plus exacte de la condition des ouvriers  -> faire sentir a ses lecteurs bourgeois l'effroyable oppression de la misère sur les petits gens.  -> procèdes d'écriture 1) conditionner sous un jour pathétique  2) Zola->

Lecture analytique séquence 1 : L'assommoirChapitre XIII : « Monsieur, monsieur, il est mort.... les pieds. » (la mort de Coupeau) Introduction : L’assommoir écrit par Émile Zola, écrivain du XIX siècle. Il est le chef du mouvement littéraire du naturalisme qui contrairement au réalisme ce veut pour lui plus scientifique, et c'est dans ce but qu'il écrit la gigantesque fresque que constitue les Rougon-Marcquart, dont l'objectif était de représenter toutes les classes sociale de son époque. L'assommoir

Corrigé Nana d’Emile Zola, 1880 I. Éléments de contexte • Contexte historique : fin du XIXe siècle en France / Régime de la IIIe République. France qui sort de plusieurs années d'empire, sous Napoléon III et également qui sort perdante d'un conflit avec la Prusse. France qui est amputée de l'Alsace et la Moselle, qui deviennent des territoires allemands, sous l'égide de l'empereur Guillaume Ier et du chancelier Otto von Bismarck. IIIe République qui va durer de 1870 à 1940 avec pas moins de 14 présidents

nel 1862, trova una modesta occupazione presso la libreria Hachette, dove resterà fino al 1866. In pochi mesi diventa capo della pubblicità e annoda fitte relazioni con gli “autori di casa Hachette”, che hanno tra gli altri il nome di Taine, Littré. Fin dal 1863, Zola collabora a vari giornali; la sua attività di giornalista occuperà sempre un posto di rilievo nella sua vita. A partire dal 1866, tiene sull’Événement la cronaca letteraria ed  anche una d’arte. Collabora a l'Illustration,  con alcuni

paysage a travers les sens de Gervaise : l’odorat « puanteur », puis la vue « regardait à droite » « apercevait » « levait les yeux » et enfin l’ouïe « les cris ». Chaque détail rappelle sa peur de la mort de son mari. Tout d’abord, le champ lexical de la mort omniprésent dans les éléments de paris « mort sanglante » « tablier sanglant » « massacré » « odeur fauve » « cris d’assassinés » « troué de coup de couteau » fait transparaitre le cauchemar macabre dont Gervaise est victime, ce qu’elle redoute

un rôle actif au Bois de Boulogne, à l’atmosphère enivrante et vénéneuse de la serre ou au vacarme du boulevard. Ils détraquent les sens de Renée comme l’odeur du linge sale ou le « choléra » de la grande maison ouvrière détraquent la cervelle de Gervaise dans L’Assommoir. De même, l’élan de reproduction qui s’empare des bêtes au printemps explique le désir soudain de Jeanne pour Julien dans Une Vie, comme le luxe tapageur des Folies Bergères, dans Bel-ami, fouette les ambitions de Georges Duroy. 

dans l’Assommoir. Pour répondre à la question : « En quoi le regard de Gervaise transforme-t-il la machine ? » nous étudierons l’alambic sous un point de vue monstrueux puis sa comparaison à un ouvrier et pour finir la peur que cet appareil suscite en Gervaise. Le regard que Gervaise porte pour l’alambic apparaît sous différentes formes. Tout d’abord, sous une forme monstrueuse. Le narrateur met en évidence l’intérêt de Gervaise pour la machine par le nom « curiosité » (l.46) ainsi que le verbe

Situation Pour sa f�te, Gervaise invite des habitants du quartier (14 personnes) et leur offre un festin. Les invit�s ont d�j� mang� le potage, des l�gumes et attendent l�oie r�tie. Des enfants se disputent. Ier axe : Une mise en sc�ne th��trale Gervaise veut �pater ses invit�s et l�oie r�tie constitue un peu le sommet du repas. Son arriv�e est donc mise en sc�ne : - 1er paragraphe : la longue attente des invit�s : description de leurs attitudes pendant que les femmes sont parties

Claude Bernard. Son œuvre s’inscrit parfaitement dans le mouvement du naturalisme, à la fin du XIXème siècle, dont il est le chef de file. Son roman L’Assommoir , appartient aux « Rougon-Macquart » et suit la vie de Gervaise, une femme de la classe ouvrière, de ses débuts à Paris jusqu’à sa déchéance et sa mort. Cet extrait décrit la visite du Louvre par la noce de Gervaise et Coupeau. Il révèle le peu de culture du monde ouvrier qui a un accès limité aux merveilles du Louvre