La Focalisation Interne Camus

CAMUS INCIPIT DE L’ETRANGER INTRO : Pbmatique : En quoi cette entrée dans l’intimité du narrateur est-elle une nouvelle conception du romanesque ? PLAN : 1- UNE ECRITURE DESINCARNEE : UN INCIPIT DEROUTANT A- Un manque d’informations sur les personnages B- Un manque d’informations sur la temporalité C- Un manque d’informations spatiales 2- UN HEROS DESINCARNE : A- Indifférence de Meursault B- Une logique déconcertante C- La lucidité comme nouvelle valeur 1- UNE ECRITURE DESINCARNEE : UN INCIPIT

traduit ses opinions, les personnages identitaires, auxquels le romancier prête des fragments de son identité, les personnages distanciés considérés dans leur existence propre, objective, eux-même objet d'étude comme les personnages de Zola ou de Camus, les personnages contesté, renonciation au personnage traditionnel, à la psychologie classique. 4 : Le roman, représentation du réel ou pure marque d'imagination ? : Certains romanciers ont délibérément laissé le champ libre à l'imagination la plus

Eluard, Aragon, Prévert) |- Histoire..., Exercices 28, 29 page X.| | |+ L'Existentialisme : définition, caractéristiques et auteurs représentatifs | | | |(Sartre, Camus). | | | |Le XXe siècle | - Histoire..., Exercices 30, 31 page | |13 |-

française en 1815 contre les Prussiens et les Anglais. Maréchal Ney prestigieux militaire. L’étranger : Camus Pb : Quel portrait du héros le double regard du narrateur et du personnage sur l’expérience vécue permet-il de tracer ? I/ Un anti-héros : inexpérimenté, inadapté à la situation II/ Une réalité décevante L’insouciance de la jeunesse, un héros naïf et innocent. Un récit initiatique. La focalisation/le narrateur. La bataille de Waterloo. La réalité de la guerre. La description réaliste de la guerre

société qui le juge. Or M refuse de s’y soumettre (il n’a jamais manifesté de remords envers son crime, et affirme d’ailleurs ne pas le regretter). - Par le biais de l’alternance entre le discours direct (paroles de l’avocat) et la focalisation interne (pensées de M), Camus montre que M ne se reconnaît pas dans ces propos : il insiste sur le fait que c’est l’opinion de son avocat « pour lui » (l.12). il signale alors lui-même la médiocrité de son avocat (« ridicule », 8), et le dévalorise par rapport

SUJET DE BAC BLANC – session mars 2013 QUESTION : Quelles images du personnage de roman les trois extraits proposent-ils ? Les trois textes du corpus, extraits de romans (Camus, La Peste, R. Gary, Les Promesses de l'aube, Ph. Claudel, La Petite-fille de M. Linh) présentent des personnages selon des modes d'écriture différents : les textes A et C les évoquent à la troisième personne tandis que le texte B est un extrait d'un roman autobiographique, écrit à la première personne. Les trois épisodes

catharsis * Présence du tragique * La mort est présente (fatalité de la condamnation) Meursault est physiquement faible. Il est seul face à sa destinée et au monde. L’aumônier représente « les autres » mais pas la religion. * Focalisation interne * Vocabulaire propre à la catharsis : « crier à plein gosier », « bondissement mêlé de joie et de colère » … * L’aumônier à les yeux plein de larmes car il s’aperçoit qu’il ne sert à rien. Il se prend la violence de Meursault dans

 identification des interlocuteurs, interrogations,  exclamations, interjections    Le point de vue ou (focalisation )  C’est le point de vue du narrateur dans le texte, qui peut s’exercer de trois façon:  ­ point de vue externe​  (ou focalisation interne): le narrateur raconte et décrit la  scène, mais il en sait moins que le personnage; il est comme un témoin extérieur  qui assisterait à la scène.  ­ point de vue interne ​ (ou focalisation externe): le narrateur voit à travers les yeux  du personnage et découvre la scène en même temps que lui

ont choisi d’utiliser différents points de vue. Ainsi, Hugo (texte A) et Camus (texte D) utilisent la focalisation interne. Dans ces deux premiers textes, le lecteur suit les pensées et les sentiments du narrateur, qui est le personnage emprisonné, de manière directe. La subjectivité de la situation lui permet de s’identifier aux personnages. De leur côté, Stendhal (texte B) et Dumas (texte C) utilisent la focalisation zéro. Dans la Chartreuse de Parme et Le Comte de Monte-Cristo, le lecteur

LECTURE ANALYTIQUE N°1 INCIPIT L'Etranger d'Albert Camus I : Une écriture désincarnée. 1 : Première personne et temps de l'écriture. L'Omniprésence du « je », peut faire penser à un texte Autobiographie, ainsi que l'emploi du passé composé, « j'ai pensé » donne l'impression d'une intériorité du personnage, soit d'une focalisation interne. Les marqueurs temporels« aujourd'hui » ; « hier » ; « demain » peuvent donner l'illusion d'un journal intime (==>rédigé chaques jours) Mais la logique narrative