La Fontaine De Marcel Duchamp

haut dans son estime devient inexplicablement l’un des principaux détracteurs de la révolte surréaliste dans « Lautréamont et la banalité », un chapitre de L’Homme révolté. On peut encore citer la réintronisation de Dali qui a été reprochée à Marcel Duchamp lors de l’exposition qu’il avait organisée à New York (« We don’t ear it that way », décembre 1960, TS, p. 209). II. « Programme » et réevaluations du surréalisme, apres 1945 Les intellectuels ont le don ou le démon des programmes. En 1946

terme, est censée annoncer une femme, on voudra bien le noter. Après Péret de Nantes, comme un magnétiseur, Breton fait apparaître la figure de Robert Desnos, cette fois, associé à Marcel Duchamp. « Robert Desnos […] l’époque des sommeils. […] Marcel Duchamp qu’il n’a jamais vu dans la réalité. Ce qui passait de Duchamp pour le plus inimitable à travers quelques mystérieux « jeux de mots » (Rrose Sélavy) se retrouve chez Desnos dans toute sa pureté et prend soudain une extraordinaire ampleur. […]

et la nature des fragments réels ou peints. Marcel Duchamp pousse plus loin la limite en présentant un assemblages de deux objets du quotidien manufacturés en lieu et place d’une sculpture, c’est « Roue de bicyclette » et on est en 1913. Il n’a pas fabriqué la roue de bicyclette et le tabouret qui constituent l’essentielle de cette pièce, non plus que le porte - bouteille (1914) ou l’urinoir retourné en porcelaine qu’il baptise « Fontaine »en 1917, non sans humour. Peut importe, le simple

Comment interpréter la fin le texte à la fin ? Marcel Duchamp, Fontaine (1917) : esthétiquement douteux, produit standardisé qui n'a pas été produit par l'artiste. L'artiste a signé par un faux nom. Le toilette a été mis a l'envers. Cela a été vu très mal quand il a été mis dans un musée, mais finalement cette œuvre a été jugé banale. L'artiste a modifié l'objet préfabriqué ou industriel du quotidien et l'a transformé en œuvre d'art (Duchamp a été le premier à le faire), et pour être qualifié

poésie, tout en conservant le vers, les rimes… change de contenu. A côté de la poésie amoureuse, lyrique, se crée une poésie didactique dont le but est de décrire la société et d’apporter un enseignement moral au lecteur. Ce sont les fables de La Fontaine ou les poésies de Boileau. Mais, pour beaucoup, elle perd alors sa valeur poétique en devenant un simple apologue. Les écrivains du 18ème siècle se détourneront de cette manière d’écrire, lui préférant l’essai ou le théâtre. DIX NEUVIEME SIECLE

ans que les monts et les bois et les eaux me plaisaient plus que la cour des Rois car la gentille Euterpe ayant ma dextre prise (il s’agit d’une Muse) Pour m’ôter le mortel, par neuf fois me lava de l’eau d’une fontaine où peu de monde va ». Plus tard, les Romantiques se sont également présentés comme des prophètes, des « mages », des « voyants du ciel supérieur », « des rêveurs sacrés », comme l’écrit Victor Hugo dans ses Contemplations. Supérieur encore

l’artiste et le public n’était pas si grande que ça. Le sens de son œuvre s’inspirait quand même de l’air du temps et il avait juste un peu d’avance sur son époque. Texte de Bergson Exemples d’art contemporain : Yves Klein et ses monochromes, Marcel Duchamp et La Fontaine (urinoir à l’envers) : readymade (objets déjà faits), œuvre la plus célèbre du 20ème siècle. L’artiste dit Bergson représente un monde mais ce monde ne lui est pas pleinement, purement personnel, il a quelque chose à dire concernant

dénuée de phrases, de logique, d’intérêt ? Seul le contenant est mis en valeur et c’est la signature du poète qui est supposée conférer à ce document sa qualité d’œuvre d’art. On retrouvera aussi cette ambition en art avec Marcel Duchamp notamment et ses ready-made objects (La Fontaine, Roue de bicyclette, …). Ce rejet de tout sens et de toute logique permet de mettre en valeur uniquement le contenant, qui peut lui seul définir une œuvre d’art et avoir un intérêt esthétique, selon les surréalistes. Ils

: Les « ready-made » (« tout-faits ») de M. Duchamp, Roue de bicyclette (1913), Porte- bouteille (1914), Fontaine (1917) M. Duchamp est membre directeur de la Société des artistes indépendants de New-York, société à l’avant-garde où tous les artistes, sans exception, sont acceptés et qui a pour principe « pas de jury, pas de récompense ». En 1917, la société tient son premier salon. Pour y exposer une œuvre, il suffit de cotiser 6 $. Duchamp, sous le pseudonyme de Richard Mutt, envoie Fountain

orleansMBA_visites_3.doc 1 MUSÉE DES BEAUX-ARTS D’ORLÉANS SERVICE CULTUREL ET PÉDAGOGIQUE Niveaux conseillés : cycles 2 et 3 de l’école primaire, collèges et lycées La nature morte du XVIe siècle au XX e siècle Le terme de "nature morte" est donné aux tableaux qui représentent des objets et des choses inanimées telles les fleurs, fruits, légumes, gibiers ou poissons. Jusqu’au 17e siècle, on parle de "nature reposée", de "choses mortes et sans mouvement", de "vie immobile"