La Jalousie Robbe Grillet

JOUVE Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430.indd 6 06/09/11 11:58 Séquence ⁄ Le personnage, reflet du monde

continent. » Sonia Zoran, Le Nouveau Quotidien, 15.4.94 5) La plupart du temps, nous cherchons en l’autre les similarités, nous voulons absolument que l’autre ait le même cadre de référence que nous. Sinon nous entrons dans la comparaison, dans la jalousie ou dans la rivalité. Et nous entamons des jeux de pouvoirs car nous ne nous sentons pas pleinement à l’aise avec la différence. Norbert Apter, Vivre avec la différence . 6) « Je suis l’autre. Comment est-ce possible que je puisse pareillement me

Approche du continent invisible prix Nobel de littérature 2008 : Corrigé de l’exercice n° 2 L’expression « Nouveau Roman » est due à Émile Henriot qui l’employa dans un article du Monde, le 22 mai 1957, pour rendre compte des romans La jalousie d’Alain Robbe-Grillet et Tropismes de Nathalie Sarraute, novateurs dans leur forme et dans leur expression. On regroupe en général sous l’expression « nouveau roman » des œuvres publiées en France à partir des années 1950 et qui ont eu en commun un refus des

des romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction

dans des romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction

des romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction

thŽ‰tre dÕune farce et dÕune tragŽdie conjuguŽes qui auront respectivement pour personnage principal la patronne et Charles Swann. Le HŽros sera d•s lors murŽ dŽfinitivement dans un je dont les ŽchappŽes sur autrui ne seront plus gu•re que celles de la jalousie, de lÕironie et de la peur. CHAPITRE II LA MOBILITƒ DU NARRATEUR La Distance entre le HŽros et le Narrateur et le R™le du Sujet IntermŽdiaire. Le sifflement des trains relevant les distances (I, 3), Ç la rumeur des distances traversŽes È

exceptionnelle qui inflige des tortures physiques sans nom à sa petite fille Adjo. Gézo, gardien de la maison d’exploitation, il est un fouettard. Gaga, doyenne des enfants esclaves de la maison, d’exploitation, elle complique la vie à Ado pour cause de jalousie. Féçal, le jeune étudiant viole plusieurs fois Agathe. Babato le chauffeur profite de l’ignorance et de la soumission de la naïve Agathe pour assouvir ses appétits sexuels. CHAPITRE 3: LA TECHNIQUE NARRATIVE 1- L’histoire et le

affolée désespère Britannicus par la froideur de son accueil, mais ne parvient qu’à provoquer la jalousie de Néron qui décide d’éliminer Britannicus. Burrhus essaie en vain de ramener Néron à la raison et de calmer Agrippine, qui veut entrer dans un complot contre son fils Néron et rétablir Britannicus sur le trône. Mais Néron surprend Junie expliquant à Britannicus les vrais motifs de sa froideur. Fou de jalousie, il se dispute violemment avec Britannicus, puis ordonne son arrestation ainsi que celle de

entre Nedjma et le Nouveau Roman qui lui est contemporain se trouve dans l'étude de Marc Gontard . La première est la suppression du point de vue unique du narrateur omniscient sur un univers univoque, entièrement déchiffrable, que stigmatise Robbe-Grillet et que Nathalie Sarraute qualifie de « mauvaise foi » du romancier réaliste. Même si cet éclatement du point de vue se trouve déjà chez Faulkner avec qui Kateb se reconnaît davantage d'affinités qu'avec les Nouveaux Romanciers, Gontard souligne