La Laideur Peut Elle

et sa fille dans toute la nouvelle. Montrez que cette tendresse est réciproque. 4- Le narrateur déteste ce lieux parce que son odeur lui déplait, les mots renvoyant au sens olfactif l'affecte : « graillon, laideur et vulgarité mélangés » (ligne 29) De plus, il est marqué par la laideur des lieux et des gens qui le fréquente, les mots appartenant au sens visuel le prouve: « Je pose notre pitance sur une table dégueulasse » (ligne 54) Il trouve également la nourriture abjecte et insipide : « Elle

lumières : La littérature de l’époque était une littérature d’idée. Voici quelques auteurs qui ont marqué leur époque : Rousseau, Voltaire et Diderot. Les auteurs de l’époque avaient comme but principal de faire réfléchir les lecteurs. Par conséquent on peut affirmer que les écrivains mettaient leurs œuvres au service de la philosophie. Ainsi, la rationalité est un élément qu’on retrouve dans les écrits de l’époque. Cependant à la fin du 18ième siècle, une nouvelle sensibilité apparaît et celle-ci va avoir

le journaliste qui interviewe Mija commence par la douceur et finit par l’agressivité, probablement par goût du scoop – avant de jouer les facilitateurs bien rémunérés dans les échanges avec la famille de Heijin… A qui faire confiance alors ? 3)Laideur de l’environnement urbain : Séoul est décrite par ses banlieues interminables ; routes, fils électriques, immeubles, flot de circulation incessant (cf bande-son avec bruit du trafic quasi-permanent), couleurs criardes, panneaux publicitaires omniprésents

9, 35 et 40). De surcroit, la description du détail de son physique et de ces habits ne sont pas très avantageux. Une comparaison utilisée par le narrateur est éclairante: «comme le visage d'un imbécile» (l.18); on trouve également l’expression «laideur muette» (l.17). L'auteur continue a emplifier cette mise à l'écart en décrivant le fait qu'il ne sait pas quelle attitude adopter «si bien qu'il ne savait s'il fallait garder sa casquette à la main, la laisser par terre ou la mettre sur sa tête»

Cette séance de lecture-écriture peut s’inscrire, en classe de 5ème, dans une courte séquence portant sur le portrait, à travers un groupement d’extraits de romans de chevalerie et se poursuivre par l’étude du portrait valorisateur de Lancelot, au cours d’une séance d’étude de la langue consacrée aux degrés de l’adjectif qualificatif Objectif : Comment construire un portrait dévalorisateur ? Un rustre qui ressemblait à un Maure, d’une laideur et d’une hideur extrêmes, - si laid

yeux l’azur des cieux, tantôt la fange des bourbiers de la route ». La question est ici de savoir si cette définition donnée au roman correspond également à la nouvelle Stendhalienne : Mina de Vanghel. En d’autre termes, en quoi « ce micro roman » peut il être considéré comme le parfait reflet de la vie réel, de ses beautés mais aussi de ses vices ? Certains éléments de l’histoire du personnage de Mina nous permettrons de répondre par l’affirmative. Par ailleurs, Stendhal, dans cette nouvelle, n’a

vrai que l’on puisse discuter des goûts ? Serait-il légitime d’en discuter ? Et (question sous-entendue) : l’accord des goûts peut-il être atteint ? Tout d’abord, on constate que le gout es un terme équivoque (il appartient à la fois à l’ordre de la physiologie et à l’ordre du spirituel). La question « peut-on discuter des goûts ? » pourrait alors se reformuler ainsi : « peut-on discuter des gouts gustatifs ou des goûts esthétiques ? » Kant pose en effet le principe qu’il y a 2 jugements de différents :

exaltées par l'orgie, il ne fallait rien moins, pour enlever les suffrages, que la grimace sublime qui venait d'éblouir l'assemblée. Maître Coppenole lui-même applaudit ; et Clopin Trouillefou, qui avait concouru, et Dieu sait quelle intensité de laideur son visage pouvait atteindre, s'avoua vaincu. Nous ferons de même. Nous n'essaierons pas de donner au lecteur une idée de ce nez tétraèdre, de cette bouche en fer à cheval, de ce petit oeil gauche obstrué d'un sourcil roux en broussailles tandis que

L'araignée un gueux ; Parce qu'elles ont l'ombre des abîmes, Parce qu'on les fuit, Parce qu'elles sont toutes deux victimes De la sombre nuit. Passants, faites grâce à la plante obscure, Au pauvre animal. Plaignez la laideur, plaignez la piqûre, Oh ! plaignez le mal ! Il n'est rien qui n'ait sa mélancolie ; Tout veut un baiser. Dans leur fauve horreur, pour peu qu'on oublie De les écraser, Pour peu qu'on leur jette un œil moins superbe1, Tout

exaltées par l'orgie, il ne fallait rien moins pour enlever les suffrages, que la grimace sublime qui venait d'éblouir l'assemblée. Maître Coppenole lui-même applaudit ; et Clopin Trouillefou, qui avait concouru, et Dieu sait quelle intensité de laideur son visage pouvait atteindre, s'avoua vaincu. Nous ferons de même. Nous n'essaierons pas de donner au lecteur une idée de ce nez tétraèdre (1), de cette bouche en fer à cheval, de ce petit oeil gauche obstrué d'un sourcil roux en broussailles tandis