La Litterature Distraire Ou éduquer

même pour le langage : il perd la singularité des choses, mais cette perte est nécessaire. Il est alors d’autant plus remarquable que certains puissent s’approprier cette langue commune et impersonnelle par la médiation d’un style : le style en littérature, c’est précisément la façon qu’a un auteur de parler la langue que tous parlent, mais d’une manière qui n’appartient qu’à lui, nous redonnant alors la singularité des sentiments, des sensations, des émotions que perd le langage dans son usage ordinaire

affreux mal de tête. – Voilà comme sont toutes les femmes, lui répondit M. de Rênal, avec un gros rire. Il y a toujours quelque chose à raccommoder à ces machines-là ! Quoique accoutumée à ce genre d’esprit, ce ton de voix choqua Mme de Rênal. Pour se distraire, elle regarda la physionomie de Julien ; il eût été l’homme le plus laid, que dans cet instant il lui eût plu. Attentif à copier les habitudes des gens de cour, dès les premiers beaux jours du printemps, M. de Rênal s’établit à Vergy ; c’est le village

plan narratif : concordance des motifs et des personnages (vieille aristocratie), image des femmes âgées et hideuses ; – sur un plan esthétique : l’auteur indique dans l’extrait lui-même qu’il souhaite surpasser en horreur deux auteurs de la littérature fantastique, Maturin et Hoffman (l. 25). Il peut soutenir à l’éditeur que son ambition littéraire est d’égaler la peinture de son époque ; – sur un plan philosophique : le récit de Balzac est animé, comme le tableau de Goya, par une vision

avec les yeux du monde. En quelques mois, le monde cesse d’être pour lui ce qu’il y avait au-delà de la famille et la famille déchoit en-deçà du monde. D’où crise de rejet des parents 1 à qui l’adolescent reproche de lui avoir menti ; de l’avoir éduqué selon un ordre et une réalité qu’il découvre inversés. Colère teintée de mépris pour ceux que cette inversion rend soudain petits, désinvestis de leur toute-puissance prescriptrice, jugés et jaugés à l’aune du monde nouveau, plus grand que la famille

pratique des détails, sans me faire perdre l'habitude qu'avait prise mon Intelligence de regarder les affaires des hommes par masses. Je me crois donc plus en état que je ne l'étais quand j'ai écrit La Démocratie, de bien traiter un grand sujet de littérature politique. Mais quel sujet prendre? Plus de la moitié des chances de succès sont là, non seulement parce qu'il faut trouver un sujet qui intéresse le publie, mais surtout parce qu'il faut en découvrir un qui m'anime moi-même et lasse sortir de moi

adoucir sonner, résonner, faire du bruit le son, la parole orgueilleux trompette (militaire) B) TRADUCTION Aussi, César, tes illustres actions guerrières seront célébrées non seulement chez nous, mais dans presque toutes les langues et littératures du monde, et jamais un âge ne se taira sur tes louanges : mais pourtant des faits de cette sorte, je ne sais pourquoi, même lorsqu'ils sont lus, semblent retentir de la clameur des soldats et par le son des trompettes mais au contraire, lorsque

affreux mal de tête. – Voilà comme sont toutes les femmes, lui répondit M. de Rênal, avec un gros rire. Il y a toujours quelque chose à raccommoder à ces machines-là ! Quoique accoutumée à ce genre d’esprit, ce ton de voix choqua Mme de Rênal. Pour se distraire, elle regarda la physionomie de Julien ; il eût été l’homme le plus laid, que dans cet instant il lui eût plu. Attentif à copier les habitudes des gens de cour, dès les premiers beaux jours du printemps, M. de Rênal s’établit à Vergy ; c’est le village

pratique des détails, sans me faire perdre l'habitude qu'avait prise mon Intelligence de regarder les affaires des hommes par masses. Je me crois donc plus en état que je ne l'étais quand j'ai écrit La Démocratie, de bien traiter un grand sujet de littérature politique. Mais quel sujet prendre? Plus de la moitié des chances de succès sont là, non seulement parce qu'il faut trouver un sujet qui intéresse le publie, mais surtout parce qu'il faut en découvrir un qui m'anime moi-même et lasse sortir de moi

dans le monde contemporain. Il semblerait plus juste de parler d’un changement dans le mode d’expression du discours sur la mort. Les thèmes macabres n’ont jamais été aussi présents que dans la culture contemporaine : médias, arts plastiques, littérature et jeux vidéos ; mais ce discours banalise la mort et la vide de son contenu horrifique. Les historiens des mentalités ont parlé de “mort aseptisée”. La mort se contemple sans être regardée, elle se montre sans être vue (14). Il n’est plus question

«geste dont on repousse, sans même le feuilleter, un mauvais roman policier à l’étalage d’une librairie» (page 27)? comment savoir qu’un roman est mauvais si on ne l’a pas même feuilleté? n’est-ce pas plutôt une condamnation a priori de toute la littérature policière qui est ainsi prononcée? n’est-ce pas montrer cet «auguste mépris» (page 28) reproché par ailleurs à Czentovic? Cependant, ces quelques scories ne peuvent ternir la grande qualité littéraire du “Joueur d’échecs”. Intérêt documentaire