La Littérature Ludique

constitué un autre axe de réflexion. Au cours de dix séances de travail, le groupe d’experts a analysé environ 1 250 articles rassemblant les données disponibles au plan national, européen et international sur le jeu, son contexte, les comportements ludiques et l’addiction. Il a conservé dans l’expertise les termes de jeu problématique et jeu pathologique1 tels qu’ils sont utilisés dans la plupart des études pour désigner des pratiques de jeu à problèmes. 1. Le joueur pathologique répond aux critères

encore aujourd'hui, sous une forme, ou plutôt des formes, très différente de celle qu'elle avait au début. Lieu. La comédie a acquis le statut de "grand" genre littéraire (c'est-à-dire qu'elle s'est élevée au-dessus de la farce) dans les pays où la littérature s'est s'épanouie: Grèce, Égypte, Italie, Espagne, France, Angleterre, Allemagne, Chine, Japon, États-Unis... 2. Auteurs et oeuvres. Aristophane (-450 à -386, grec), Les Nuées. Ménandre (-342 à -292, grec), L'Arbitrage. Plaute (-254 à -184

Éléments d’introduction • J. Roubaud est mathématicien et poète, appartient à une école poétique : l’OuLiPo = ouvroir de littérature potentielle (écriture poétique envisagée comme un espace expérimental. Explore les possibilités du langage et en repousse les limites) • écriture = jeu → c’est le cas dans Les Animaux de tout le monde, recueil de 60 poèmes « Je suis parti d’une constatation : il y a beaucoup d’animaux, des longs, des courts, des gras, des beaux (et des moins beaux). Ne pouvant leur

garçons qu'avec leurs filles. La société définit clairement les rôles et les tâches de chacun et nous savons que plus l'enfant grandit, plus on constate les effets de la socialisation qui passe par le biais de la télévision, de la publicité, la littérature ou tout simplement par les jouets pour enfants. b) Le jouet Le jouet, loin d'être simple objet de consommation, est en fait un moyen très explicite d'attribuer les rôles dans la société selon le sexe. Dés son plus âge, l'enfant a conscience qu'il

dans la Littérature. Ces deux Arts restent très liés. L’adaptation littéraire est-elle un recours au manque d’inspiration des scénaristes ou plutôt une reconnaissance de l‘œuvre ? Inversement, le cinéma parvient-il à populariser certains romans adaptés avec succès ? Depuis Méliès en 1902 qui adapte Jules Verne dans son « Voyage dans la Lune » jusqu’à « La Route »(de John Hillcoat en 2009), le cinéma n’a jamais pu se passer du rêve, de l’émotion, des sentiments apportés par la littérature. Les réalisateurs

terme vient de Barrueco, qui signifie irrégulier. On a dans l’art baroque un déploiement de richesses (lié à la contre-réforme). C’est une architecture asymétrique, avec des statues en pose, une fascination pour les illusions, des êtres hybrides. En littérature, on a • des hyperboles, • une instabilité, • le temps qui passe, • des images de la cour, • des images trompeuses • et une mort très ostentatoire. • Des créatures hybrides • Le gout du clinquant. Préciosité : mouvement surtout écrit par les femmes

ainsi que son outil « la machine » (l. 9). Le fait de tourner en dérision l’auteur et de se moquer de lui crée une connivence supplémentaire, une forme de jeu entre le personnage et le lecteur. Il s’agit ici de désacraliser la littérature pour lui redonner son aspect ludique, créateur et plaisant. 3. Une vision de la condition humaine éphémère a. La finitude de l'Homme C’est le thème dominant de cet extrait. Gabriel met en perspective la finitude de l’humanité comme étant inévitable. Ainsi trouve-t-on

Georges BRASSENS sera déterminante et Pierre PERRET se décide alors à se consacrer à la chanson (n'est-elle pas l'une des plus belles rencontres entre la musique et le théâtre?). Pendant 20 ans, il accumule les succès. Ce sont ses textes souvent ludiques et toujours poétiques qui le rendent célèbres. On le prend pour un artiste amusant. Il va prouver par la suite qu'il est capable de se pencher sur des sujets autrement plus graves ! Au cours des années 70, Pierre Perret commence à écrire des textes

inhérente à toute création, la poésie « libre » est en fait libre de choisir la règle qui la conditionne. Il fait même partie de la création poétique que de créer une contrainte, comme on créerait un nouveau langage. Ainsi l?OULIPO, Ouvroir de Littérature Potentielle, présente chaque nouvelle règle comme un défi à relever. Virtuoses du langage, ils sont notamment à l?origine des concepts de lipogramme, interdiction volontaire et systématique d?utiliser la lettre choisie, de texte à démarreur, variante

de Max Jacob créent un univers ludique et des vers fantaisistes dans son poème Avenue du Maine: « Manège ton ménage /mets des ménagements / Au déménagement ». Le poète construit aussi son jeu verbal à partir de nombreuses dérivations lexicales ("ménage"/ "déménagent). De plus, d'après Mallarmé, il faut "donner un sens plus pur aux mots de la tribu [...]". Le mot pur ne signifie pas simple, mais plutôt épuré, loins du sens utilitaire du langage commun. La littérature a pour but d'exprimer une perception