La Lumière Art Plastique

« graver » et enfin « tracer des signes pour écrire ou pour dessiner », « tracer des lignes, dessiner, peindre ». > revenir a cette androgyne du graphein ? A la fois écrire, dessiner, peindre ? Jean Miro « Planche 3é, lithographie 1956 CF. Art de la calligraphe chinoise et japonaise: pas de distinction entre écriture, dessin, peinture. Christian Dotremont et le

tableau. Guernica va devenir symbole de lutte contre la violence et la guerre, la souffrance injustifiées des peuples. De 1939 à 1981 le tableau sera conservé au Museum of Modern Art de New-York car Picasso refusait que le tableau retourne en Espagne tant que la démocratie n'y serait pas rétablie. II ) APPROCHE PLASTIQUE Le plan du tableau est un plan d'ensemble montrant un instant de souffrance. Les couleurs blanches, gris et noir sont utilisées. Le mouvement artistique est l’expressionnisme

 Problématique : Comment l'oeuvre d'Otto DIX témoigne-t-elle de l'atrocité des combats durant la Premiere Guerre Mondiale Analyse plastique de l’œuvre Bossony Youcef 3 Les éléments iconographiques Panneau de gauche : des soldats en armes portant sac au dos (il est possible d’identifier là les armes et l’uniforme portés par les poilus) tournent le dos au spectateur et marchent dans la brume, ainsi ils forment une armée humaine sans visage et sans

-Architecture Moderne La cabane devient maison L'architecture = Bâtiment et par extension ville Ce qui différencie l'architecture de la peinture et de la sculpture est le terme de Spatialité (C'est-à-dire la capture de l'espace que cet art provoque) Etudier l'Histoire de l'Architecture signifie étudier "L'Histoire de l'Homme qui modèle l'espace"; l'Architecture modèle donc des volumes et délimite des espaces et des superficies >> Le bon architecte a donc une bonne vision spatiale mais il doit être

point de vue frontal et l’illusion de la profondeur. Comme les impressionistes, il multiplie les cadrages en plongée et en contre plongée (à l’arrière plan). Ainsi les contours, la densité et les volumes s’évanouissent avec le mouvement et la lumière. Il empreinte donc la palette de couleurs impressionistes pour traduire ici la sensation naturelle du plein air, avec les couleurs spectrales du soleil. Le Japonisme est fortement présenté dans ce tableau. Tout comme les artistes Japonais, Le Père

reconnaître la photographie comme un art à part entière. Ils utilisèrent divers procédés afin d'obtenir des effets visuels rappelant le dessin, la gravure ou la peinture à l'huile. Puis la ville et la réalité sociale moderne succèdent à la recherche d’effets plastiques soumis à la nostalgie. En 1917, Paul Strand publie des œuvres intitulées Photographies, signant la naissance d’une « photographies pure », sans recours à une autre réalité que celle qu’imposent la lumière et le cadrage. C’est le début de

Cours histoire de l'art Semestre 2 Cours 1 Bibliographie BLUNT Anthony, Nicolas Poussin et son temps, Rouen, Musée des Beaux Arts, 1961 BLUNT Anthony, Art et architecture en France ; 1500- 1700, Paris, Macula, 1961 CHASTEL André, L'art Français. L'Ancien Régime (1620-1775) Paris, Flammarion, 2000 CHATELET Albert, Peinture française du XVIIIème siècle, Genève, Skira, 1992 DELAPIERRE Emmanuelle ( Dir. ) Rubens contre Poussin. La querelle du coloris dans la peinture française à la fin du

considérer comme le centre le plus important de cet esthétique machiniste, avec tout un optimisme social et une confiance dans le progrès humain. On a pu signaler qu’au départ le but était de créer une œuvre embrassant tous les domaines des arts plastiques. Mais cette tendance plutôt wagnérienne dut bientôt céder la place à l'influence des courants orientés vers la mathématique et la technique : Van Doesburg pensa que le Bauhaus devait changer, et Gropius prônait lui-même, comme thème de ses travaux

C'est à la Renaissance que le retable peint fait son apparition (il peut également être sculpté). ***Prédelle : C'est la partie inférieure du retable Renaissance : Période entre le 15éme et le 16éme siécle 2 : ANALYSE DESCRIPTIVE et ANALYSE PLASTIQUE Description Panneau de gauche : des soldats en armes portant sac au dos (il est possible d'identifier là les armes et l'uniforme portés par les poilus) tournent le dos au spectateur et marchent dans la brume, ainsi ils forment une armée humaine

Est-ce que le langage visuel peut nier? 1. Velázquez, Las Meninas, 1657 1. Vermeer, L’allégorie de la peinture, 166566 2. Tintoret, Suzanne et les vieillards PLAN DU COURS 1. Images en tant qu’énoncés (analyse figurative, analyse plastique, analyse énonciative) 2. Genres : portrait, nature morte, paysage 3. Statuts des images : artistiques (contemplation et reflexion sur ce qui est possible) scientifiques (manipulation et expérimentation) publicitaires (proposition d’un style de vie)