La Madone Italienne

très noble Algernon Capel, vicomte Malden, comte d’Essex, a Cashiobury en Hersfordshire, château qui a la forme d’un grand H et où il y a des chasses fort giboyeuses. Charles, lord Ossulstone, a Dawly en Middlesex où l’on arrive par des jardins italiens. James Cecill, comte de Salisbury, à sept lieues de Londres, a HartfieldHouse, avec ses quatre pavillons seigneuriaux, son beffroi au centre et sa cour d’honneur, dallée de blanc et de noir comme celle de Saint-Germain. Ce palais, qui a deux cent

ténèbres coupées d'éclairs des immenses rues de Londres, et ses mélancoliques amitiés, et ses longues misères consolées par Ann et par l'espoir d'un meilleur avenir! Et puis, dans toute la salle, pendant les intervalles des entractes, les conversations italiennes et la musique d'une langue étrangère parlée par des femmes ajoutaient encore à l'enchantement de cette soirée; car on sait qu'ignorer une langue rend l'oreille plus sensible à son harmonie. De même nul n'est plus apte à savourer un paysage que celui

‘’Thaïs’’ d’Anatole France, du thème flaubertien de la tentation de Saint Antoine. En déployant une grande érudition, Apollinaire évoque un être animé d’une volonté surhumaine. On peut apporter quelques précisions : - «La mourre» est le jeu italien de «la morra» qu’Apollinaire a vu pratiqué sur la Riviera. Et il n’a pu résister au plaisir de jouer sur l’homophonie avec «l’amour». - «L’hématidrose” est une sueur de sang. - «Les clavaires» sont une variété de champignons. - «Vertuchou» est

sauce à I'huile fortement aillée, et dans laquelle on mêle de petits cubes de pain, des piments, des concombres, des tomates. - «mandoline» : Il s'agit en fait de la guitare, instrument à cordes pincées muni d'un manche. La mandoline est son analogue italien, et particulièrement napolitain. L'apparition en Espagne de I'instrument est controversée ; le nom de la guitare à dos bombé, «guitarra morisca», plaide en faveur d'une origine orientale. - «musique nationale» : Avec l’aveu de cette «passion», Mérimée

firent tourner les têtes et les regards de l'autre côté du Rhin, comme Chateaubriand les avait fait tourner de l'autre côté de la Manche. «La littérature doit devenir européenne», proclamait-elle ; et si les écrivains français avaient fréquenté les Italiens, les Espagnols et les Anglais, c'était une habitude toute nouvelle que d'avoir commerce avec les Allemands, et il fallait les avertir qu'elle était à prendre. C'est surtout cet avertissement que Germaine de Staël donne avec insistance, avec feu,

abyme, d’annoncer deux thèmes essentiels du récit : l’échange et le passage. C’est bien un « troc », une prostitution, que propose Marie égyptienne, en route pour Jérusalem : elle vend son corps au batelier pour traverser le fleuve. Une autre Marie, italienne cette fois, Marie de Médicis, vendra ce corps peint « aux jours de sa misère » (l. 107). Suivra un autre échange plus explicite : Gillette contre Catherine. Échange de corps (le corps vivant contre le corps peint) et de regards. Or Poussin marchande

des migrations des indo-européens, premières grandes migrations connues et identifiables en Europe montre que, si ce continent est un réceptacle de migrations, ces peuples ont, dès leur installation, contribué à forger des identités grecque, italienne, gauloise, germanique, slaves, baltes, etc. L’observation attentive de la carte, hors d’Europe, mettra en évidence que le Croissant fertile, déjà densément peuplé, mis en valeur et organisé en cités ou États, fut peu affecté par le peuplement indo-européen

Quelles soeurs britanniques, prénommées Anne, Charlotte et Emily, sont devenues romancières en 1847 ? Les soeurs Brontë Quelle actrice française joue aux côtés de Johnny Depp dans "Public Enemies" ? Marion Cotillard A quel footballeur italien, Zinédine Zidane a-t-il asséné un coup de tête, en finale de la Coupe du monde 2006 ? Marco Materazzi Quel mot, rimant avec aspic, est le nom scientifique du ver de terre ? Le lombric Pour respecter l'expression, quel nombre doit-on prononcer

née en Île-de-France pendant la deuxième moitié du XIIe siècle ; elle se diffuse rapidement au nord de la Loire et s'impose en Europe jusqu'au milieu du XVIe siècle, lorsque se développe l'architecture classique, sous l'influence de la Renaissance italienne. L'architecture romane (qui précède le gothique) se caractérise par des arcs « en plein cintre » (un demi-cercle), et, surtout, par des voûtes. Ces voûtes romanes sont massives et très lourdes ; elles nécessitent des murs d'appui épais, le plus

s'accordent pour dire que jusqu'à l'époque de l'éclosion du Romantisme - durant donc plus de trois siècles - l'art du Moyen Âge fut considéré comme un tout, formant un bloc indivisible par opposition à l'art de la Renaissance. D'ailleurs les humanistes italiens du XVIe siècle méprisaient l'art médiéval, cet art "nordique" qui ne s'était guère acclimaté dans leur pays, et qui, par surcroît, contredisait les canons esthétiques gréco-romains. Far conséquent, ils l'avaient affublé de l'épithète "gothique" -