La Maison des ombres

contraire du jour se sent le cœur serré. Quand l'œil voit noir, l'esprit voit trouble. Dans l'éclipse, dans la nuit, dans l'opacité fuligineuse, il y a de l'anxiété, même pour les plus forts. Nul ne marche seul la nuit dans la forêt sans tremblement. Ombres et arbres, deux épaisseurs redoutables. Une réalité chimérique apparaît dans la profondeur indistincte. L'inconcevable s'ébauche à quelques pas de vous avec une netteté spectrale. On voit flotter, dans l'espace ou dans son propre cerveau, on ne

Certains historiens du cinéma ancrent même sa naissance dans la nuit des temps. Le cinéma remonte pour certains à pas moins de 380 ans avant J.-C. avec le mythe de la caverne de Platon, et pour d’autre, à quelques siècles plus tard, avec le théâtre d’« ombres chinoises ». A la vérité, ce n’est que vers la fin du XIXe siècle que le rêve se réalise. Tout d’abord, prouesse technique, le cinéma à ses débuts ne racontait pas d’histoires, il n’avait pour but que de représenter à l’écran un espace-temps volé

l’entresol, derrière lesquelles on voyait toute la vie intérieure des comptoirs… La machine ronflait toujours, lâchant sa vapeur dans un dernier grondement… cette apparition… prenait l’apparence d’une chambre de chauffe géante où l’on voyait passer les ombres noires des chauffeurs, sur le feu rouge des chaudières. » Tout ici vit de manière fantastique et la modernité liée au mythe de la machine réactualise celui du monstre prêt à engloutir la concurrence. Pour accentuer l’effet, Zola resserre dans le temps

pas une substance, mais un agrégat), alors, cesse d’être, pour se disperser ou s’annihiler. Errance des ombres dans l’Au-delà. Dans ce scénario, après le décès, l’âme se transforme en fumée, ombre, image, survit en une vie ralentie et vaine. Selon le védisme, le mort (preta) n’est que le double ombreux du vivant. Dans le judaïsme le plus ancien, tous les morts vont au Shéol où ils vivent en ombres semi-conscientes dans le silence (Psaume 94), sans souvenir, sans information, sans joie, en «faibles»

la main il entra du pied droit Chez un tailleur très chic et fournisseur du roi Ce commerçant venait de couper quelques têtes De mannequins vêtus comme il faut qu'on se vête La foule en tous les sens remuait en mêlant Des ombres sans amour qui se traînaient par terre Et des mains vers le ciel plein de lacs de lumière S'envolaient quelquefois comme des oiseaux blancs Mon bateau partira demain pour l'Amérique Et je ne reviendrai jamais Avec l'argent

principales du rêve. Nerval semble perdu et sans repère “une sale inconnue”, “un lieu désert”, “âpre montée semée de roches”, “au milieu des forêts”, “une maison, qu’il me semblait reconnaitre”, “une nuit profonde”, “la maison lointaine”. Les paysages s’enchainent sans réelle cohérence entre la “sale inconnue”, le paysage avec la nuit, les bois et la maison. De même les personnages apparaissent et disparaissent, des voix sans visages se font entendre « reflétée un instant auparavant », « tout à coup […]

les valeurs de l’irrationnel, de l’absurde, du rêve, du désir et de la révolte. Dans la poésie surréaliste on retrouve souvent les mêmes thèmes. Les poèmes ont souvent le ton d’un rêve, et on trouve beaucoup d’allusion à la nature, au silence, aux ombres, et à des choses secrètes. Souvent, les écrivains surréalistes se libèrent de la contrainte du sens dans leurs productions littéraires ; c’est ainsi que le groupe surréaliste s’adonnait au jeu du « cadavre exquis », jeu qui consiste à écrire des phrases

Ou comme cestuy-là qui conquit la toison,Et puis est retourné, plein d'usage et raison,Vivre entre ses parents le reste de son âge !Quand reverrai-je, hélas, de mon petit villageFumer la cheminée, et en quelle saisonReverrai-je le clos de ma pauvre maison,Qui m'est une province, et beaucoup davantage ?Plus me plaît le séjour qu'ont bâti mes aïeux,Que des palais Romains le front audacieux,Plus que le marbre dur me plaît l'ardoise fine :Plus mon Loir gaulois, que le Tibre latin,Plus mon petit Liré, que

s'observent: 1er plan: La Terrasse 2ème plan: Le ciel Une immense lanterne jaune éclaire la terrasse, la devanture, le trottoir, et projette même une lumière sur les pavés de la rue qui prend une teinte de violet rose. {text:bookmark} pignons des maisons d'une rue qui file sous le ciel bleu constellé d'étoiles, sont bleu foncé ou violets avec un arbre vert. Voilà un tableau de nuit sans noir, rien qu'avec du beau bleu et du violet et du vert et dans cet entourage la place illuminée se colore de souffre

2. Une construction particulière pour évoquer la guerre " Il la conaît par coeur sa cité avec ses places, son fleuve, son grand port, sa corniche bordant la mer, ses quartiers résidentiels, ses maisons misérables, ses campements, ses boutiques, à présents éventrées, sa fausse spendeur de jadis, ses misères d'aujourd'hui." (l.3 à 9 P132) II. Les traumatismes de la guerre 1. La fuite a) Le quartier vide "Personne.