La Metamorphose Incipit

c'est l'oeil.» Commentaire Aragon joignait et brisait les influences (Rimbaud, Reverdy, Apollinaire, mais aussi les libertins du XVIIe siècle) pour alléger d'une ellipse les aveux biographiques. Réécriture, masque et mélodie : malgré les métamorphoses, les données essentielles de l'oeuvre furent inscrites dans ce commencement. ____________________________________________________________ _____________________ “Anicet ou Le panorama” (1920) Roman L’œuvre s’ouvre sur le laconique

c'est l'oeil.» Commentaire Aragon joignait et brisait les influences (Rimbaud, Reverdy, Apollinaire, mais aussi les libertins du XVIIe siècle) pour alléger d'une ellipse les aveux biographiques. Réécriture, masque et mélodie : malgré les métamorphoses, les données essentielles de l'oeuvre furent inscrites dans ce commencement. _________________________________________________________________________________ “Anicet ou Le panorama” (1920) Roman L’œuvre s’ouvre sur le laconique portrait du

impose Vigny. Il ne veut plus être un paria traqué mais « un oiseau rare et sublime » à la belle saison, aspirant, l’hiver venu, à un petit bonheur familial bien tranquille. Des vers 12 à 14, le farouche et sublime combattant de Vigny se trouve métamorphosé en père de famille pantouflard, fumant le cigare…, « regardant ses petits façonner des boules / et madame enfin tranquille chanter ».Le procédé de la métaphore animalière est ici retourné : c’est la métaphore humaine qui est chargée de traduire

pour son hétéronyme romanesque, la psychologie « plane » de la chronologie humaine individuelle et transgénérationnelle n’est que l’annonce ou l’indice d’une psychologie « dans l’espace », le lien interstellaire propre au Prince constituant une métamorphose singulière de cette perspective aristocratique. Celui-ci comme son géniteur spirituel et comme le Baron de Charlus « n’ont pas impunément mille ans de féodalité dans le sang », selon les propres termes de l’auteur d’A La recherche du temps perdu

magnificence dans les mises en scène des fastueux spectacles de cour. La thématique baroque se caractérise par le sentiment d'impuissance à saisir l'être sous l'infinité des formes que revêt le paraître. Ceci explique que les baroques cultivent la métamorphose, que des peintres religieux, comme ~Fransc;.sco de Zurbar~àn par exemple, tentent de fixer sur la toile visions ou apparitions insaisissables et ~qu'ils exploitent toutes les ressources ~qu'offrent le trompe-l'oeil, le travestissement et le masque

second, édité par Le Seuil propose également L’Oranger et l’Abeille ainsi que Babiole. Contemporaine de Charles Perrault, Madame d’Aulnoy écrit ses Contes de fées pour les enfants en 1690. L’Oiseau bleu est une histoire d’amour dans laquelle la métamorphose du Roi Charmant en oiseau bleu fait obstacle à l’union de la princesse Florine. Car sa rivale, Truitonne, aussi laide que Florine est gracieuse, aidée de sa mère, nouvelle épouse du père de la belle princesse, et de sa marraine la fée Soussio espère

place sous le regard d’un spectateur, elle donne à voir, elle matérialise un espace, des objets, des personnages. A la différence de l’incipit, elle est matérielle et concrète (mais l’exposition peut être lue). De plus, elle fait connaître, comme un incipit, en répondant aux attentes du spectateur : fonction informative (qui, quand, où, quoi ?). Mais elle est aussi une « orientation », une « situation par rapport à une direction » en ce qu’elle situe la pièce, lui donne une orientation décisive.

étude cherchera à rendre compte de la construction d’une relation entre deux cultures étrangères et de l’évolution de deux civilisations au gré des événements historiques et de leurs contacts avec l’Autre. La littérature est l’expression de ces métamorphoses, elle révèle les opinions de chaque pays, leurs interrogations, leurs réactions face à l’étranger et face aux changements. En ce qui concerne la littérature franco-maghrébine, elle est à la recherche d’un juste milieu entre deux cultures et deux

nécessairement littérarité et socialité : il parle de l'œuvre en termes de discours social mais le discours social en termes de roman. Le titre est également considéré comme emballage et "incipit romanesque". Emballage car « il promet savoir et plaisir » constituant ainsi un "acte de parole performatif", incipit romanesque en tant que premier élément introduisant le texte. En outre, le titre peut assumer deux fonctions principales : "mnésique" quand il sollicite le savoir antérieur (le déjà familier)

d’Amour et de Psyché, d’Apulée à Rodin Exercices d’approfondissement 1 M.-T. Lung-Fou, Contes créoles, « Compère Lapin et le Grand Diable » J. de la Fontaine, Fables, « Le Loup et l’Agneau » 2 D. Diderot, Ceci n’est pas un conte 3 Ovide, Les Métamorphoses, « Arachné » Prolongements 6 S O M M A I R E Séquence 7 Les pouvoirs du discours Bossuet, Sermon du mauvais riche V. Hugo, Discours sur la misère TEXTE 2 Voltaire, Candide D’UN TEXTE A L’AUTRE 2 A. Césaire, Discours sur le colonialisme