La Modification Butor

habitudes!du!récit,!dans!son!style!comme!dans!sa!forme,!et!dans!le! principe!de!la!réversibilité!—!on!pense!à!René$Leys!ici…!Mais!d’aussi!bons!candidats!ont! pu! analyser! d’autres! romans! réversibles! fort! intéressants,! chez! Kafka,! RobbeEGrillet,! Butor,! Faulkner! ou! Claude! Simon,! et! d’autres! encore! proposer! une! réflexion! sur! le! roman!discontinu!—!le!plus!souvent!en!utilisant!Jacques$le$Fataliste!ou!Tristram$Shandy,! bible!de!la!discontinuité!et!de!la!réversibilité.!On!pense!enfin!aux

|déconstruite. Le Nouveau Roman (A. | | | | |bourgeois), le roman s'est accompagné |G. Blin : Stendhal et les |Robbe-Grillet, M. Butor, N. Sarraute, C. Simon) | | | | |d'une intention réaliste ou naturaliste |problèmes du roman |a procédé à une critique en règle du roman |

laboratoire » œuvrent à la disparition du narrateur, du personnage, de l’intrigue, de la chronologie au bénéfice de la subjectivité et du désordre de la vie, de la présence brute des choses avec surtout Alain Robbe-Grillet (Les Gommes, 1953), Michel Butor (La modification, 1957), Claude Simon (La route des Flandres, 1960) et Nathalie Sarraute (Le Planétarium, 1959) qui se différencient alors nettement des romanciers traditionnels comme Françoise Sagan (Bonjour tristesse). A côté de ces romans « expérimentaux »

capitalisme et socialisme, finissent par produire la troisième et dernière version, intitulée La Vie de Galilée, mise en scène par Brecht lui-même en 1955 et publiée d'abord en revue, puis en livre (en 1956, chez Suhrkamp et Aufbau), enrichie des modifications intervenues au cours des répétitions. Cette version, qui ne peut être dite "dernière" qu' à cause de la mort de l'auteur, montre avec éclat que le texte de théâtre de Brecht résulte de sédimentations successives entre élaborations langagières et

de classement. A défaut d'accord amiable, l’ indemnité est fixée par la juridiction compétente. Art. 23. - A compter du jour ou le ministre chargé de la protection de l'environnement notifie au propriétaire intéressé l'acte de classement, aucune modification ne peut être apportée à l'état des lieux ou à leur aspect, sans autorisation spéciale du ministre chargé de la protection de l'environnement sous réserve de l'exploitation de ses biens et selon les pratiques antérieures. Art. 24. - Les effets de

publie l'Ère du soupçon, essai sur la littérature qui récuse les conventions traditionnelles du roman. Elle y décrit notamment la nature novatrice des œuvres de Woolf, de Kafka et de Dostoïevsky. Elle devient alors, avec Alain Robbe-Grillet, Michel Butor ou encore Claude Simon, une figure de proue du courant du nouveau roman. Sarraute ambitionne d’atteindre une « matière anonyme comme le sang », veut révéler « le non-dit, le non-avoué », tout l’univers de la “sous-conversation”. N'a-t-on pas dit d'elle

l’imprimerie, le développement définitif des villes, la création massive d’universités contribuent également à une diffusion accélérée de cette redécouverte des grands anciens. De ce ressourcement de la pensée naît un changement d’état d’esprit, une modification de perspective dans la perception que l’homme a 18 Réponses aux « … à vous… » XVIe siècle de lui-même et du monde dans lequel il vit. Les « humanistes » ne sont donc plus seulement les détenteurs d’un savoir livresque. Ils redécouvrent

grammaire et la logique, chercheront sous le pas de mes virgules les poux de ma pensée dans la tête de mon style.ʺ (LOUIS ARAGON, Traité du style). Ou encore : ʺLe travail sur la forme dans le roman revêt une importance de premier plan.ʺ (MICHEL BUTOR, Essais sur le roman.)) - en quoi l’originalité de ce texte consiste-t-elle ? Cependant, il est évident que deux textes différents ne peuvent pas être interrogés de la même façon : étant une énonciation particulière, chaque texte a des spécificités

divisions d’une boussole où tremble légèrement, autour du même point, l’aiguille aimantée qui est ici l’image réduite et fixe de l’homme penché sur ces yeux pour lesquels il est l’unique direction, le point de repère, le nord à ne pas perdre. (Butor, dans “La modification” : «sur la pupille noire il y a une pointe de flèche humide qui vacille», page 211) «Ma femme aux yeux de savane» : Cependant, même en se penchant longtemps sur ces yeux, on n’y voit qu’une sorte de végétation étrange, sauvage, qui interdit

Aurélien de Louis Aragon (1897-1982) — ou de première personne — Lolita de Vladimir Nabokov (1899-1977). De ce point de vue, on ne note donc aucune originalité particulière à ce début de roman, surtout si on le compare avec ceux de La Modification de Michel Butor (né en 1926) ou de Si par une nuit d’hiver un voyageur d’Italo Calvino (1923-1985). Le mystère que sous-entendent les expressions « les curieux événements » (l. 1) et « ils n’y étaient pas à leur place, sortant un peu de l’ordinaire »