La Modification Butor

Chapitre II. : La répétition pour elle-même # La répétition : quelque chose est changée « La répétition ne change rien dans l'objet qui se répète, mais elle change quelque chose dans l'esprit qui la contemple » mens momentanea l'essence de la modification le pour-soi de la répétition, une subjectivité originaire changement, l'imagination=un pouvoir de contraction mémoire, une opération de l'entendement, réflexion synthèse du temps, synthèse originaire, le présent vécu, le présent vivant « C'est

Louis Malle et JeanPaul Rappeneau par rapport au texte romanesque. Vous pouvez par exemple constituer un tableau comparatif roman / film ; pour ce dernier, aidez-vous du chapitrage du DVD, qui définit 18 chapitres. Comment comprenez-vous ces modifications ? 3 Les personnages : –  elevez les personnages du roman ; que vous évoquent leurs noms ou R prénoms ? –  uels sont les personnages qui sont « seuls », ceux qui sont en couple, Q ceux qui cherchent à l’être ? –  es personnages sont-ils

avec le public est à la fois déterminante et déterminée: contrairement aux "faiseurs de livres", l'écrivain authentique ne vise pas un public particulier, l'œuvre de qualité est pour le lecteur –mais aussi pour l'auteur- l'occasion de se connaître (Butor). C'est bien un critère de qualité ds la mesure où la capacité d'une gde œuvre à supporter de multiples lectures peut ê considérée comme la garantie de sa survie et de sa richesse (Valéry). 7.Marcel Proust, La Prisonnière (1923) La Recherche

beau dire, les Médicis gouvernent au moyen de leur garnison ; ils nous dévorent comme une excroissance vénéneuse dévore un estomac malade ; c’est en vertu des hallebardes qui se promènent sur la plate-forme, qu’un bâtard, une moitié de Médicis, un butor que le ciel avait fait pour être garçon boucher ou valet de charrue, couche dans le lit de nos filles, boit nos bouteilles, Casse nos vitres ; et encore le paye-t-on pour cela. S4 UN DEFI LANCÉ AU METTEUR

qui essayerait de comprendre les mécanismes d'une assimilation désormais nommée intertextualité en fonction de quatre grands principes bien mis en lumière par Genette : la conservation (la citation), la suppression (ou problème de la trace), la modification ou transformation (problème des sources) ou le développement (problème de l'amplification). Mais on peut aussi étudier à partir d'un texte et d'une étude par exemple imagologique la dimension étrangère d'un texte (lectures étrangères, voyages,

espagnols, qui ont 14 syllabes). - Genre : il est difficile de définir le genre par des critères formels parce qu’il y a eu beaucoup de transformations au long des siècles à cause de la transmission orale manuscrit version en prose (remaniements, modifications). Orale Certains érudits de la chanson de geste, par exemple Bédier, ont montré le décalage qu’il y a entre le monde carolingien et le monde capétien. Il y a deux théories : - Théorie traditionaliste se base sur la perspective historique

que vit un enfant de dix ans jusqu'à son âge adulte, pour une hôtesse de l'air, Cheyenne, qui n'est en fait qu'un fantôme, est un magnifique portrait de femme, très triste et, de ce fait, très beau. On pourrait rapprocher “Cheyenne” de “La modification” de Butor : dans les deux livres, les étapes d’un trajet rythment les étapes de la réflexion du personnage, ce qui modifie son attitude. Le texte montre comment les dons précoces de l'enfant, rappel de ceux de Didier van Cauwelaert lui-même, en sont

Cette histoire de lamour que vit un enfant de dix ans jusqu son ge adulte, pour une htesse de lair qui nest en fait quun fantme, est un magnifique portrait de femme, trs triste et, de ce fait, trs beau. On pourrait rapprocher Cheyenne de La modification de Butor dans les deux livres, les tapes dun trajet rythment les tapes de la rflexion du personnage, ce qui modifie son attitude. Le roman montre comment les dons prcoces de lenfant, rappel de ceux de Didier van Cauwelaert lui-mme, en sont venus

prirent tout d’abord la chose pour un mirage de l’imagination, si bien que Banquo en manière de plaisanterie appelait Macbeth « roi d’Ecosse » et ce dernier sur le même ton l’appelait « père de nombreux rois » l. 41-45 - Dans la pièce, il y a deux modifications. Holinshed met l’accent sur l’incrédulité des deux protagonistes tandis que dans Shakespeare, loin de plaisanter Macbeth est interdit (crucial car son étrange réaction dément l’idée même de destin, le trouble du héros est hyperbolique ; la parole

4. visionnage du film 5. questionnaire sur le film Questionnaire sur le film de Louis Malle Avant de visionner le film, prenez connaissance des questions suivantes, puis réfléchissez-y durant la projection. 1. Quelles modifications essentielles apporte le film par rapport au roman ? - au niveau de l'intrigue - dans le traitement des personnages - dans la reprise des passages les plus connus 2. Quel traitement Louis Malle effectue-t-il du cadre spatio-temporel