La Mort De Julien Sorel

tempérament. II- Plan possible : Axe 1 : La vérité des personnages, prouesse illusionniste Georges Duroy, l'arriviste : L'ascension d'un jeune homme sans scrupule : par les femmes tout spécialement (récurrence u 19ème siècle cf. Julien Sorel dans le Rouge et le Noir). Les figures féminines parisiennes : Les actrices (prostituées de luxe) ; Madeleine Forestier, froide et sans illusions ; l'hystérique madame Walter ; la nymphomane Madame de Marelle ; jusqu'à Suzanne Walter, belle

Stendhal : Julien Sorel. Le jugement de ce jeune roturier immergé au cœur d’une famille d’aristocrate est sans appel : cette société a tendance à privilégier la bourgeoisie et à sanctionner la classe inférieure. Il est celui de l’auteur qui dénonce au travers de Julien les injustices. Meursault, personnage du roman d’Albert Camus L’Etranger, se révolte également face à la société par son comportement absurde. « Le contraire du suicidé, écrit Camus dans Le Mythe de Sisyphe, c’est le condamné à mort, car

entre Mme de Rênal et Julien d’une manière autre qu'elles ne le sont effectivement dans le roman. Par certains moments, Stendhal donne l'impression d'avoir oublié son texte et d'être capable de le réinventer, de pouvoir réécrire un roman sensiblement différent. Prenons quelques exemples. Dans son article, Stendhal précise pour l'épisode de la soirée sous les marronniers que « Mme de Rênal touche par hasard la main de Julien ». En fait, le texte fait apparaître que c'est Julien qui touche malencontreusement

éprouvé de l’amour, et au fond elle s’accommode de cette situation. « L’amour est lié pour elle à l’idée du libertinage le plus abjecte ». En pensant ainsi, elle épouse les préjugés de sa classe, et en cela, elle est représentative de son temps. Pour Julien, on constate qu’il n’y a pas de coup foudre, la scène de première vue ne provoque aucun trouble chez lui, dans les pages suivantes, c’est par devoir qu’il veut conquérir Mme de Rênal et « la forcer à l’aimer ». Au fond, au début, il a intégré l’idée

familier (Collaboré aux Gaulois ) Bel-Ami 1885 : 2ème roman après Une Vie. Roman d’éducation qui repose sur l’ascension d’un personnage central : Duroy qui ouvre & clôt le roman. Il est dans l’aligné de Julien Sorel & de Rastignac. BAUDELAIRE 1821-1867. Il est considéré comme le poète qui a engendré la poésie moderne. Il veut renouveler le genre poétique. Il utilise dans ses poèmes une aspiration tirée de sa vie. Entre le romantisme & le parnasse

régnait seul dans son cœur. » (page 349). Elle pense : « ‘’Tout doit être singulier dans le sort d’une fille comme moi’’. Alors l’orgueil qu’on lui avait inspiré dès le berceau se trouvait un adversaire pour la vertu. » (page 352). Elle assène à Julien, qui voit en elle un « monstre d’orgueil » (page 474) : « Je veux guérir à jamais votre petit amour-propre des idées qu’il a pu se figurer sur mon compte », et Stendhal commente : « Les jouissances d’orgueil inondaient le cœur de Mathilde.» (page

aussi La Vie de Rossini en 1823. Cependant, en 1830, il donne naissance à son premier chef d’œuvre, Le Rouge et le Noir, qui est une critique de la société française sous la Restauration racontant les aventures d'un jeune homme d'origine modeste (Julien Sorel). IV. Consul de France La révolution de Juillet fait de lui Consul de France en Italie. Il est nommé à Civitavecchia où il trouve un climat plus serein mais éprouve également un profond ennui, malgré la proximité de Rome. Pendant cette

Four Noa1G8Dm dissertationSujet : "En quoi peut-on considérer Julien comme le héros d'un roman d'apprentissage ?"Problématique : Dans quelle mesure l'initiation au monde de Julien lui permet de nourrir son ambition et le conduit à devenir l'archétype du héros romantique ? I. Une initiation au mondeA. Des femmes qui nourrissent son ambition· Mme de Rênal fut le premier amour de Julien, mais aussi la première femme à croire réellement en lui. Elle lui offre des opportunités

son auteur Au 19e siècle : avènement du romantisme et donc apparition du personnage romantique, souvent triste, morose, désenchanté, déprimé. Proche de la nature, il est en déconnection avec les changements politiques de l’époque (Napoléon). La mort est une issue pour ces personnages. Dans son œuvre René, Chateaubriand emploie le « je » pour offrir une plus grande possibilité d’identification au lecteur. René, personnage extrêmement sensible. A cette époque le personnage, sa personnalité, ses

enterrements ne seraient-ils qu’une mise en scène où chaque personnage s’efforce de tenir le rôle qui lui incombe, parfois avec hypocrisie ? Déjà La Fontaine, dans sa fable Le Curée et le Mort, ironisait : Un mort s’en allait tristement S’emparer de son dernier gîte ; Un Curé s’en allait gaiement Enterrer ce mort au plus vite. Verlaine écrira par la suite un sonnet intitulé L’Enterrement où il fustige les héritiers resplendissants…Balzac quant à lui décrit avec précision l’enterrement du père