La Morte Amoureuse Romantisme

indispensable pour l’accomplissement effectif de la personnalité authentique ; faire son deuil d’un certain nombre de ‘mois’ virtuels dont on s’est gavés quand on était jeune. ‘Le Rouge et le Noir’ roman de l’ambition ? mais dernières pages – ambition était morte en son cœur. Sorel se croit une vocation napoléonienne au pouvoir et au prestige social et politique. Et lorsqu’il a entre les mains la lettre de Louise et qu’il est convaincu soudain qu’elle ne l’a jamais aimé, il s’aperçoit que ce qui était son ‘moi’

Pastel de Maurice Quentin de La Tour, Jean-Jacques Rousseau, en 1753, (alors âgé de 41 ans) Naissance 28 juin 1712, République de Genève Décès 2 juillet 1778, Ermenonville, Royaume de France École/tradition Contractualisme, précurseur du romantisme et du communisme Principaux intérêts Politique, éducation, éthique, religion, musique, botanique Idées remarquables État de nature, contrat social, perfectibilité Influencé par Plutarque, Machiavel, Hobbes, Descartes, Locke, Malebranche A influencé

____________________________________________________________ _____________________ “Arsène Guillot” (1840) Nouvelle de 60 pages Madame de Piennes, très pieuse paroissienne de Saint-Roch, s'intéressa à une pauvre jeune fille, Arsène Guillot, qui, à la suite d'une déception amoureuse, se jeta de désespoir d'un troisième étage. Elle ne mourut pas et Mme de Piennes prit soin d'elle, comme elle prit soin de son ami, Max de Salligny, un viveur qui voulait s'assagir, mais dont elle apprit qu'il était la cause du malheur d'Arsène.

floraison un peu folle et tardive du vieil arbre d'illusion dont Herder et Walter Scott sont les racines, et dont le tronc porta notamment certaines pages de Michelet et Notre-Dame de Paris. Avec la relève wallonne, on sort indubitablement de ce romantisme symbolico-expressionniste si bien fait pour attirer l'attention. Quelles qu'en soient les raisons, les Wallons s'étaient peu montrés jusque-là (à peine pourrait-on citer un Octave Pirmez, ce sous-Amiel), ou bien ils se confinaient dans le lyrisme

Celle-ci fréquente la petite école du village, cadre principal des aventures décrites dans ce livre, présenté comme le journal intime de la jeune fille. Son quotidien est rythmé par les promenades avec sa sœur de lait Claire, qui lui raconte sa vie amoureuse, les apparitions du docteur Dutertre, le médecin scolaire qui entretient Mlle Sergent et qui lorgne d’un peu trop près les grandes, et les leçons de musique avec Antonin Rabastens qui lui fait la cour. Mais des évènements non moins intéressants viennent

le Manifeste du futurisme articule 3 moments : . fable, fiction narrative (road-movie automobile, flirt avec la mort) sorte d’épreuve initiatique, écrite dans un style emphatique décado-fin-de-siècle sur le modèle de d’Annunzio  el triumpho della morte, prêche un nietzschéisme vulgarisé, le triomphe vitaliste fin-de-siècle. . programme . considérations sur le nous et la temporalité (« les plus âgés d’entre nous n’ont pas trente ans ») - audace, pas de gymnastique, saut périlleux… : le cirque comme

loi réhabilitant la capitaine Dreyfus en 1906, les cendres de Zola ont été transférées au Panthéon. Œuvre Zola a débuté par le recueil des Contes à Ninon (1865) et dans ses commencements littéraires il a été influencé par le romantisme. Il a publié son premier chef-d’œuvre : Thérèse Raquin où il a mis en application les principes du naturalisme. Le prologue de ce roman était un vrai manifeste du naturalisme où Zola expliquait ses intentions. Depuis 1868 il a ouvert

D’ailleurs, ce roman évoque le romantisme; on trouve d’abondantes descriptions de la nature: des métaphores, des comparaisons, des symboles qui expriment l’état d’âme, la mélancolie, le bonheur, le désespoir, le sentiment de la mort. Le paysage est associé à l’amour: « Une mélancolie profonde me rongeait l’âme, le spectacle de cette vie intérieure était navrant pour un cœur jeune et neuf aux émotions sociales; trouver cet abîme à l’entrée du monde, un abîme sans fond, une mer morte» (Balzac, Le Lys..., 1993:

une question tout autant importante que celle du temps dans l’œuvre proustienne ; celle de l’espace. Il remarque qu’il n’y a rien d’objectif dans l’espace proustien, qui relève au contraire d’une subjectivisation de l’espace, déjà au cœur du romantisme. Il voit le projet proustien comme une tentative de faire passer l’espace et les êtres par le prisme de la vision de l’auteur narrateur. Il explique qu’il existe aussi une autre dimension fondamentale à l’œuvre proustienne, celle du refus de la

études et entre avec son ami Tiberge au séminaire de Saint-Sulpice (septembre 1713?): le chevalier devient le brillant abbé Des Grieux. «Près d’un an» plus tard (juillet 1714?), deux ans selon Manon, son renom attire au séminaire une Manon très amoureuse (grande scène du parloir): elle lui sacrifie M. de B... et ses meubles, mais refuse de quitter Paris et emporte, «comme de justice, les bijoux et près de soixante mille francs [qu’elle a] tirés de lui depuis deux ans». Ils s’installent à Chaillot