La Muse Alfred De Musset

Chronique normande du Xe siècle. Arrivée pour un mois de la mère de Caroline Heuland accompagnée de son fils. Rédaction de La Femme du monde. Début de la rédaction d’Angoisses, regroupées en avril 1838 avec Agonies, pensées sceptiques pour être offertes à Alfred Le Poittevin. Séjour à Trouville et rencontre d’Élisa Schlésinger : « J’étais immobile de stupeur comme si la Vénus fût descendue de son piédestal et s’était mise à marcher. C’est que pour la première fois alors je sentais mon cœur, je sentais quelque

n’avoir rien de la main de Molière, c’est de découvrir que ses proches n’ont jamais fait connaître une seule lettre de lui. « Sur la disparition des lettres de Molière, Paul Mesnard  avança l’argument (que reprendront notamment Georges Couton et Alfred Simon) qu’on ne conservait pas alors avec le même soin qu’aujourd’hui la correspondance des hommes célèbres. Le moliériste Anatole Loquin répliqua : « Si toute la correspondance de la plupart des hommes célèbres de la même époque avait également péri

; Stendhal, Sainte-Beuve et Mérimée jeunes y écrivent, ainsi que les journalistes Duvergier de Hauranne, Charles de Rémusat, Ludovic Vitet et Jean-Jacques Ampère. Ce dernier révéla les contes d’Hoffmann au public français en 1828. La revue de la Muse Française (1823-1824) introduit le renouvellement de l’art sous la direction d’Emile Deschamps. 25 Le Globe, 26 décembre 1829. 26 P.-G. Castex présente ces éléments sur l’histoire de la littérature fantastique dans Le Conte fantastique en France

de lgers pomes. Il en recopia vingt-deux dans un cahier quil confia son ami, Paul Demeny, pote galement. Le 24 mai 1870, il en envoya trois Banville, le pote moderne du moment, disant dans sa lettre Je me suis mis, enfant touch par le doigt de la muse, pardon si cest banal, dire mes bonnes croyances, mes esprances, mes sensations, toutes ces choses des potes, moi jappelle cela du printemps. Il disait souhaiter se faire une petite place entre les parnassiens. Banville rpondit, mais ne retint aucun

veulent un théâtre capable de mettre en scène l’histoire et le pouvoir, dans une dramaturgie ample et un style qui ne soit plus soumis aux bienséances. Victor Hugo parle des unités comme d’une « cage ». Dans cette mouvance, on peut également citer Alfred de Vigny ou Alexandre Dumas, auteur des premiers drames romantiques (Henri III et sa cour, 1829). Ce nouveau type de pièces engendre de véritables combats entre leurs partisans et leurs détracteurs. L’un de ces combats est resté célèbre sous le nom

ce drame, Victor Hugo s’oppose aux conventions classiques, en particulier à l'unité de temps et à l'unité de lieu, et jette les premières bases de son drame romantique. Le couple reçoit beaucoup et se lie avec Sainte-Beuve, Lamartine, Mérimée, Musset, Delacroix24. Adèle Hugo entretient une relation amoureuse avec Sainte-Beuve, qui se développe durant l’année 183125. De 1826 à 1837, la famille séjourne fréquemment au Château des Roches à Bièvres, propriété de Bertin l’Aîné, directeur du Journal

tragique, Nizet, 1963. – CouPrie Alain, Racine, Nathan (coll. « Balises »), 1995. 2 Le poème romantique La tradition du vers rimé TexTe 1 ➜ p. 196 Musset, Contes d’Espagne et d’Italie n 1. Situation du texte Alors qu’il vient d’être admis successivement au Cénacle de Hugo et au salon des Nodier à la Bibliothèque de l’Arsenal, Musset publie en 1830 son premier recueil de vers, les Contes d’Espagne et d’Italie. À côté du brio métrique naturel de l’auteur, on peut y découvrir le goût de la

veulent un théâtre capable de mettre en scène l’histoire et le pouvoir, dans une dramaturgie ample et un style qui ne soit plus soumis aux bienséances. Victor Hugo parle des unités comme d’une «  cage  ». Dans cette mouvance, on peut également citer Alfred de Vigny ou Alexandre Dumas, auteur des premiers drames romantiques (Henri III et sa cour, 1829). Ce nouveau type de pièces engendre de véritables combats entre leurs partisans et leurs détracteurs. L’un de ces combats est resté célèbre sous

veulent un théâtre capable de mettre en scène l’histoire et le pouvoir, dans une dramaturgie ample et un style qui ne soit plus soumis aux bienséances. Victor Hugo parle des unités comme d’une «  cage  ». Dans cette mouvance, on peut également citer Alfred de Vigny ou Alexandre Dumas, auteur des premiers drames romantiques (Henri III et sa cour, 1829). Ce nouveau type de pièces engendre de véritables combats entre leurs partisans et leurs détracteurs. L’un de ces combats est resté célèbre sous

des Observations sur le Cid où il traite Chimène de « prostituée, parricide, impudique, monstre ». Corneille ne réplique pas, mais lorsque Mairet (son autre « collègue ») l’accuse d’être un simple traducteur, il se fâche, envoyant « au bordel » la Muse de l’auteur de Sophonisbé. L’année 1637 voit se succéder une quarantaine de pamphlets, libellés, opuscules pour ou contre Le Cid. Mesquineries, mais aussi analyses intéressantes : la critique théâtrale est née. Quant aux sentiments de l’académie