La Métamorphose De M Goriot

Mouret a mis en œuvre - un passage centré sur le patron du magasin : « lui qui..., il..., sa... » - Zola exagère son pouvoir (ambition) : il a recours à la généralisation (la femme), rôle des hyperboles (sans cesse, soulèvement) (B) Balzac, Le Père Goriot : - Rastignac écoute Vautrin qui professe, il prend conseil - Paroles de Vautrin : « Bravo ! » ... voilà un gaillard qui me va » - projection dans l'avenir (emploi du futur, « vous verrez ... ») - propos radicaux : hyperboliques (à tout prix)

du Texte Honoré de Balzac Le Père Goriot Livre du professeur DANIELA DE AGOSTINI CIDEB Première partie 3 Première partie I. Lecture 1. Point focal du roman, Goriot, dont la paternité « selon la chair, selon l’individualité, selon l’égoïsme » caractérise aussi son créateur, ne pouvait ne pas donner son nom au titre du roman. Il est nommé père Goriot pour la première fois par Madame Vauquer après sa décadence (p. 32). Le nom de Goriot, semble-t-il, n’a pas été inventé par Balzac

étudiants l'intérêt du choix d'incipit des auteurs pour leurs romans.Public : 1ère année de CPGE. Moment : Cette séquence didactique pourrait être programmée au début de l’année et sera articulée sur le thème de la métamorphose inscrit au programme. Volume 8 heures : Je consacrerai à cette séquence un volume horaire de 8 heures à raison de deux heures par séance. Compétence : Je mènerai mes étudiants à savoir distinguer entre

Senancour : Oberman (1804) - B. Constant : Adolphe (1816) - R. et « réalisme » : - Stendhal : Le Rouge et le Noir (1830), La Chartreuse de Parme (1839) - Balzac : La Peau de Chagrin (1831), Eugénie Grandet (1833) Le Père Goriot (1835) , Les Illusions perdues (1843), Les Chouans (1829)…. (voir la Comédie Humaine) - Flaubert : Madame Bovary (1856), L’Education sentimentale (1869) Salammbô - Victor Hugo :Les Misérables (1862) Quatre-vingt-treize

élixirs du diable”, il est fait allusion. Dans le prologue, Raphaël apparaît comme un personnage mythique, voilé, qui s’apprête à mourir et en qui s’affrontent des forces surnaturelles, le Bien et le Mal, la Vie et la Mort. Il connaît une première métamorphose par sa visite chez l’antiquaire qui lui propose un choix plus radical que le suicide : «Vouloir nous brûle et Pouvoir nous détruit, mais Savoir laisse notre faible organisation dans un perpétuel état de calme». Le personnage de l’antiquaire donne

réalité des personnages de papier sortis de leur imagination, pour leur donner plus de force et de crédit auprès de leurs lecteurs. C’est le cas du personnage balzacien qui est ancré dans une réalité locale, temporelle et sociale : au début du Père Goriot, Balzac décrit longuement le quartier et la Maison Vauquer avant de présenter les pensionnaires. Les auteurs réalistes et naturalistes du XIX° siècle poursuivent cette construction des personnages qui vise à créer une familiarité avec les lecteurs

Rousset : Marbeuf, « Et la mer et l’amour » ; Marbeuf, « Sur le bord sablonneux… » ; Malleville, « ce mobile coral… » ; Vauquelin des Yvetaux, « l’Amour de changer » ; D’Aubigné, Le Printemps (« Je vole haut »). Balzac, la Peau de chagrin ; le Père Goriot. Montesquieu, les Lettres persanes ; De l’esprit des lois. Voltaire, Candide ; Lettres philosophiques.Apollinaire, Alcools, « Marie », « l’Ermite » Montaigne, Essais. Hugo, les Contemplations ; les Misérables ; les Châtiments (« l’Expiation »)

véritable révolution industrielle au cœur de la France grâce à la mécanisation. De toute évidence, le progrès industriel devait avoir des répercussions notables sur l’ensemble du pays. L’appât du gain faisant son œuvre, la société française se métamorphose en société de consommation à l’image de la société moderne. Avec la naissance de cette nouvelle ère arriva le courant réaliste, qui avait notamment pour but de critiquer les mœurs. Dans maintes œuvres réalistes ou naturalistes, on peut constater

modèle des tragédies de Corneille et de Racine. • Les classiques reprennent trois types de sujets : les sujets bibliques (en poésie, en peinture) qui racontent la vie du Christ ; les sujets mythologiques (théâtre, peinture) puisés surtout dans Les Métamorphoses d’Ovide ; les sujets historiques inspirés des historiens grecs et romains (Hérodote, Thucydide, Tite-Live, Tacite). Les classiques s’inspirent notamment d’ œuvres venues d’Italie : • Les commentateurs italiens d’Aristote (Ludivico Castelvetro)

hyperbole…). * La variété : mélange des genres, effets de rupture (oxymore…). * La virtuosité : art de la pointe, mise en abimes. Le Baroque aborde des motifs qui illustrent un monde en perpétuelle mutation, l’inconstance des sentiments, la métamorphose, la bulle, l’oiseau, le nuage, le masque, le déguisement… Pierre Corneille « L’Illusion comique », William Shakespeare “Hamlet”. La Préciosité (XVIIème s) La préciosité est un mouvement féminin qui se développe en réaction aux mœurs grossières