La Métaphore Dans La Bête Humaine De Zola

de la description à un personnage. Il s'agit de faire en sorte que l'action conduise le personnage à observer un objet, à le décrire pour autrui ou à s'en servir. Ce procédé est particulièrement fréquent dans la littérature réaliste, notamment chez Zola. Prenons le début de Au bonheur des dames. On a là un exemple net de la façon dont la narration construit une situation de regard. Le narrateur raconte l'arrivée à Paris de Denise et de ses deux frères, jeunes orphelins qui n'ont jusque là jamais

L ' Oeuvre, Emile Zola Présentation Par Zola Dans l'ébauche de son roman, Zola écrit : "Avec Claude Lantier, je veux peindre la lutte de l'artiste contre la nature, l'effort de la création dans l'oeuvre d'art, effort de sang et de larmes pour donner sa chair, faire de la vie : toujours en bataille avec le vrai et toujours vaincu, la lutte contre l'ange. En un mot, j'y raconterai ma vie entière de production, ce perpétuel accouchement si douloureux ; mais je grandirai le sujet par le drame, par

compris celui qu’il a cédé. Ainsi l’argent permet de multiplier la série téléologique. L’argent Dieu : * L’argent a « le pouvoir de procurer des emplois, de l’influence, des plaisirs » Simmel : L’argent est le maître incontesté des sociétés humaines. * « De l'or! De l'or jaune, étincelant, précieux! Ce peu d'or suffirait à rendre blanc le noir, beau le laid, juste l'injuste, noble l'infâme, jeune le vieux, vaillant le lâche » Shakespeare * « L’argent fera des prodiges » Saccard : L’argent

Métonymie Elle remplace un terme par un autre qui est lié au premier par un rapport logique : Ex: le contenant pour le contenu (Boire un verre) Le symbole pour la chose (Les lauriers, pour la gloire) L'écrivain pour son oeuvre (Lire un Zola) Les Types de Phrases ***On peut distinguer 4 grands types de phrases, qui correspondent à des constructions et à des intonations différentes : • la phrase déclarative ou assertive : Marc joue avec Marie • la phrase interrogative : Est-ce

– La métaphoreSeconde figure reine, la métaphore repose aussi sur le rapprochement de deux champs sémantiques mais sans faire appel à un outil de comparaison . Bien plus, le contexte peut être essentiel pour comprendre une métaphore car le comparé peut être sous-entendu . Là où l’outil de comparaison adoucit le rapprochement, la métaphore permet de graduer le rapprochement poétique. En effet, la métaphore peut être très proche formellement de la

et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme Thérèse Raquin Émile Zola Édition d’Emmanuelle Würtz À Paris, Thérèse Raquin s’ennuie dans la mercerie lugubre où elle vit aux côtés de son mari et de sa bellemère. Sa vie bascule lorsqu’elle rencontre Laurent. Dominés par leur passion, les deux amants décident un jour de tuer le mari devenu trop encombrant. Dans ce roman naturaliste, ISBN 978-2-7011-6460-1 Zola analyse avec 320 pages minutie les sensations et les comportements de ses personnages

à partir des indices. Le lecteur découvre le personnage à travers : “ son identité : nom symbolique ou non, état civil, anonymat (K. dans Le Procès de Kafka, 1925) ; Ex. : « épouser Félicien d’Hautecœur, un jeune riche à cinquante millions » (Émile Zola, Le Rêve, 1888). Le prénom signifie « bonheur ». La particule aristocratique promet l’ascension sociale ; la formation du nom à partir de « cœur », l’amour. “ ses caractéristiques : présence d’indices descriptifs ou absence significative de toute représentation

gifle à son employeur. Chômeur, il part, en pleine crise industrielle, dans le Nord de la France, à la recherche d’un nouvel emploi. Il se fait embaucher aux mines de Montsou et connaît des conditions de travail effroyables (pour écrire ce roman, Emile Zola s'est beaucoup documenté sur le travail dans les mines). Il fait la connaissance d'une famille de mineurs, les Maheu et tombe amoureux de la jeune Catherine. Mais celle-ci devient la maîtresse d'un ouvrier brutal, Chaval, et bien qu'elle ne soit pas

Butor qui déclare que les événements du roman sont « plus intéressants que les événements réels », que le récit romanesque reste toujours soumis à l’arbitraire de son lecteur, que les personnages du roman ne peuvent refléter mimétiquement les être humains réels. De plus, ce que dit Butor ne se heurte-t-il pas à certains romans, tel La Jalousie, qui refusent de signifier et d’avoir une portée didactique ? C’est peut-être qu’alors le roman, avant d’avoir une fonction, existe par lui-même et est à lui-même

C'est, par exemple, le projet de Balzac lorsqu'il s'attelle à La Comédie humaine (1841), vaste ensemble de romans qu'il considère comme « le plus grand magasin de documents que nous ayons sur la nature humaine ». Le naturalisme, avec Zola comme figure de proue, s'inscrit dans le prolongement de ce réalisme militant. Il entend dresser le constat de la subordination de l'homme à son milieu, en décrivant la réalité humaine partout où on la trouve : le roman naturaliste explore donc les couches populaires