La Nausée Personnages

cette question : pourquoi y a-t-il qqch plutôt que rien. D’abord, nous verrons que l’existence n’a pas de justification et encore moins de causes. C’est l’idée défendue par Jean-Paul Sartre dans son roman La Nausée, où il remet en question le sens que l’on donne à sa propre existence. Son personnage, Roquentin, tente de répondre à l’énigme philosophique : Pourquoi existe-t-on ? Il découvre la contingence, c’est-à-dire la possibilité de ne pas être, en sortant d’un cinéma et en voyant combien dans la

monde qui a profondément évolué. Créée en 1950, la pièce comique de Ionesco se veut être une tragédie du langage, le paradoxe y est si fort que l’auteur déclara même qu’en écrivant cette pièce il était « pris d’un véritable malaise, de vertige et de nausée ». Pièce sans fin, animée par des « fantoches » qui ont pour rôle d’exprimer la crise du langage qui désespère tant Ionesco, la pièce s’inspire des phrases absurdes utilisées par la méthode Assimil pour apprendre l’anglais : en effet, on trouve sur

psychologique, exprimant le plus en disant le moins. Meursault ne se sent pas autre, différent de son entourage. Il est en parfait accord avec lui-même. Des faits qui, pour le lecteur, impliquent une étonnante insensibilité et indifférence du personnage (mort de la mère, acceptation du mariage avec Marie, amitié avec Raymond…) parce qu'additionnés, n'ont pour lui aucune signification particulière. Jamais il ne met en doute ses attitudes, simplement, il «est» comme ça et, étant d’une intuition toute

lecteur que ce qu’il écrit n’est qu’un roman et que les personnages ne sont que des voix de papier. Je signale que le beau récit Aria da Capo de notre membre Callinira peut être considéré comme un roman nouveau (sans compter le fait qu'il est édité aux Éditions de Minuit, spécialisées dans ce genre d'ouvrage). Le roman nouveau comprend de très nombreuses branches. Pour en citer quelques-unes : - Une branche autour de Sartre (La Nausée) et Camus (L’étranger) - Une branche autour d’écrivains

engagement sans retour au sein d'un groupe politique, dans le quelle l'individualisme ne peut être, Malraux présente son personnage comme un individu à part entière, admettant des sentiments (angoisse, peur, doute). En cela Malraux rejoint le courant des romanciers qui savent bien que l’intérêt de l’œuvre ne tient pas que dans la vision du monde reposée mais également dans le personnage romanesque. Aussi il va faire de Tchen non pas un héros traditionnelle pourvus de vertus positives (courage, digne

chronologie et la fiction, le personnage et la psychologie, la structuration d’une intrigue en causes et effets, en bref, la construction d’une pseudo-réalité sur une base anthropomorphique. A l’univers structuré du roman qui privilégie l’écriture de l’aventure d’un personnage, les nouveaux romanciers opposent "l’aventure d’une écriture" (Ricardou), qui est avant tout une recherche sans finalité, une exploration de l’inconscient, dans laquelle le sujet (personnages, intrigue, situations) est dilué

Hugo. L`assassinat est un autre sujet. Le plus facile mode pour faire taire quelqu`un, c`est lui tuer. Hugo et Hoederer sont mort à cause de ça. Quand le parti a peur que quelqu`un ne fait ou dire pas ce qu`il veut, il les tue. les Personnages Hugo est le personnage clé de la pièce. Au début il est journaliste dans le parti et ensuite il est le secrétaire chez Hoederer. Hugo est un fils de famille riche, qu’il a quitté pour entrer au parti. „Il était un petit anarchiste indiscipliné, un intellectuel

le comportement de Tchen. L’entrée se fait «in medias res» le lecteur est alors plongé au cœur de l’action, par deux verbes d’action «lever» et «frapperait» l.1, et dans l’intimité du personnage nommé Tchen sans informations ni explications sur les circonstances, le mobile de l’acte, sans présentation du personnage. Malraux enfreint là le protocole d’ouverture des œuvres romanesques écrites à la manière de Balzac. La future victime désignée deux fois par « cet homme » l. 15 et 16, reste anonyme «corps

soldats l'ayant quité essaye de venir prendre le trone ( tentative qui echoue) Oubliant les leçons des plus sages instituteurs et l'exemple des vertus de son père, Commode ne tarda pas à se livrer aux plus odieux excès ( fait mettre à mort des personnages distingués et tout ceux qu'il soupsonne de trahison, corrompit jusqu'à ses soeurs) Il prend le nom d'Hercule. Afin de montrer sa puissance il revétit une peau de lion et tuait des gens dans son palais, ou dans l'amphithéâtre, combattait nu

« escorter des ombres » 36 conditionnel « il fêterait », « il irait », pour évoquer un avenir tout tracé d'avance qui lui paraît vide de sens, « absurde et vain » 41 Reprise du récit avec l'évocation du malaise physique lié à ce changement moral : la nausée 43 sens propre et figuré il a perdu la « foi » en l'utilité de son métier 43 « définitivement » 44 suppose qu'il a atteint un point de non-retour et que les pages suivantes vont le montrer agissant différemment d'avant sentiment de « suspicion »