La Nuit Transfigurée

V. Croire, mais pas en nous ....................................................360 VI. Pleurs dans la nuit ............................................................363 VII. ...........................................................................................387 VIII. Claire ..............................................................................388 IX. À la fenêtre pendant la nuit .............................................. 395 X. Éclaircie......................................

Éditions du Graal 2 Des silhouettes brunes se glissaient autour du feu dont les flammes rougeâtres n'éclairaient qu'une petite partie de la vallée. Il flambait au-dessus d'un rempart de plantes épineuses dont les fleurs allaient s'ouvrir pour la nuit et répandaient un doux parfum. Attirés par ce parfum, de grands papillons multicolores voltigeaient autour des fleurs en un léger bruissement. Mais les gens qui se pressaient autour du feu pour obtenir une bonne place ne voyaient ni ne ressentaient

blanches; elle tournait sur elle-même, les bras soulevés, le visage noyé d'extase, l'air tout à fait folle. Transportée par la musique, éblouie, grisée, transfigurée, éperdue. Placide et grasse, sa mère bavardait avec une autre grosse femme, tout en faisant aller et venir une voiture d'enfant avec un bébé dedans; insensible à la musique, à la nuit, elle jetait parfois un regard bovin sur la petite inspirée. [...] Une charmante fillette qui deviendrait cette matrone. Non. Je ne voulait pas. [...] Petite

de deux heures du matin. Quand la semaine avait été bonne, après avoir distribué parcimonieusement un dollar à chaque enfant, Max arrivait à ses 32 dollars 50 net» (Plon, 1998, p.20). C'est apparemment de tels souvenirs d'enfance qui ont surgi une nuit de 1937 et qui ont été fixés sur le papier le lendemain matin. Man Ray - Fil et aiguille, 1937 Man Ray - Tapestry, 1911 Le détail des champs cultivés à gauche du dessin, et dans lequel s'inscrivent signature, lieu et date, évoque d'abord curieusement

Ridicule tortue, J'ai ouvert le bec Pour tomber sur des ronces. Bonjour mes poèmes sans raison… ParK.Yacine Toi, ma belle Toi, ma belle, en qui dort un parfum sacrilège Tu vas me dire enfin le secret de tes rires. Je sais ce que la nuit t'a prêté de noirceur, Mais je ne t'ai pas vu le regard des étoiles. Ouvre ta bouche où chante un monstre nouveau-né Et parle-moi du jour où mon cœur s'est tué !… Tu vas me ricaner Ta soif de me connaître Avant de tordre un pleur En l'obscur

répondit-elle avec une aisance formidable et un sourire lumineux. Elle s'approcha de lui et, à sa surprise et à la mienne, elle lui colla deux baisers sur les joues. Je vis que mon père était étonné et charmé. - C'est gentil de m'héberger pour cette nuit. Votre appartement est magnifique. -N'exagérons rien. Nous l'avons seulement bien arrangé. Si vous aviez vu l'état dans lequel nous l'avons trouvé, il y a vingt ans ! Ma femme et moi, nous avons... Et il se lança dans un récit interminable au cours

bataillon de deux cent cinquante hommes, tant soutiers que chauffeurs ou graisseurs, qui ne quittaient guère les profondeurs du bâtiment. D’ailleurs, avec dix chaudières ayant dix fourneaux chacune, soit cent feux à conduire, ce bataillon était occupé nuit et jour. Quant à l’équipage proprement dit du steamship, maîtres, – 16 – quartiers-maîtres, gabiers, timoniers et mousses, il comprenait environ cent hommes. De plus, deux cents stewards étaient affectés au service des passagers. Tout le monde

bataillon de deux cent cinquante hommes, tant soutiers que chauffeurs ou graisseurs, qui ne quittaient guère les profondeurs du bâtiment. D’ailleurs, avec dix chaudières ayant dix fourneaux chacune, soit cent feux à conduire, ce bataillon était occupé nuit et jour. Quant à l’équipage proprement dit du steamship, maîtres, quartiers-maîtres, gabiers, timoniers et mousses, il comprenait environ cent hommes. De plus, deux cents stewards étaient affectés au service des passagers. Tout le monde se trouvait

s'intègrent à un «réseau impersonnel de symboles[16]», semblable à celui où Roland Barthes découvre la «figure» de Sarrasine. Les personnages et lieux du monde entrent et sortent d'une oeuvre portés par ce réseau qui rend visibles leurs silhouettes transfigurées ou défigurées, comme les Idées sur les murs de la caverne platonicienne. I.1- L'OEUVRE COMME ENCYCLOPÉDIE Il faut considérer un dictionnaire universel des sciences et des arts, comme une campagne

ponctuelles telles que : «Gondran va voir la pendule : quatre heures pourtant» (page 44) - «C'est midi» (page 48) - «Ce soir, le troisième jour, ils sont revenus brisés de fatigue» (page 76). C'est la succession des heures, l'alternance du jour et de la nuit, sans précision de date ou d'année, qui fournissent le cadre temporel de la fiction qui couvre environ une période d'un mois, probablement le mois d'août. Le texte épouse l'ordre chronologique et restitue l'expérience des personnages au jour le jour